Palazzina della Livia
| Palazzina della Livia | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Toscana |
| Locație | Florenţa |
| Adresă | Piazza San Marco, 51 |
| Coordonatele | 43 ° 46'41.26 "N 11 ° 15'29.64" E / 43.778128 ° N 11.258234 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1775 - 1778 |
| Stil | neoclasic |
| Realizare | |
| Arhitect | Bernardo Fallani |
Palazzina della Livia este o clădire istorică din Florența , situată în Piazza San Marco 51, la colț cu via degli Arazzieri (intrări laterale la nr. 2-4).
Istorie
Atribuită deja lui Buontalenti , clădirea se referă la activitatea lui Bernardo Fallani , care a ridicat-o între 1775 și 1780 la comanda lui Pietro Leopoldo di Lorena ca sediu al unui birou Grand Ducal, în zona deja ocupată de camerele atelierele meșterilor din tapiseria Medici .
Din 1786 a fost reședința dansatoarei Livia Malfatti Raimondi , iubitorul Marelui Duce, al cărui nume a fost legat indisolubil de mica fabrică. Menținută utilizarea reședinței până în anii Florenței Capital, clădirea a fost identificată în 1865 pentru a găzdui o parte din birourile conducerii generale a proprietății și impozitelor de stat.
În ciuda faimei reduse a arhitectului care este autorul, clădirea mică s-a bucurat de o avere considerabilă între secolele al XIX-lea și al XX-lea (atât de mult încât datează din secolul al XVI-lea, ca și cum ar fi înnobilat istoria sa) și a fost o referință fundamentală model pentru mult iubita tipologie a „ cabanei ”, în special între a doua jumătate a secolului al XIX-lea și prima dintre următoarele. Motivele acestei averi sunt bine rezumate de Gino Chierici care, în anii cincizeci, a redat în continuare sentimentele care au animat mai mult de o generație de arhitecți să se refere la această mizerie. „Aici totul este creat cu o sensibilitate delicată. Întreaga fereastră a portalului de pe axa frunții reprezintă o succesiune de forme alternante cu aspirație compusă în sus și care se termină cu un timpan dreptunghiular, care le depășește pe cele laterale doar cât să exprime ideea fără a deranja. armonia întregului; cele două runde animate de basoreliefuri simbolice echilibrează balconul compozit, integrat prin rafturi cu pilaștrii ușii; cadrele orizontale duble, la primul etaj, conectează marginile de sarmă evidențiind proporțiile perfecte de fațada scurtă ... Evoluția gustului a aprobat cele mai îndrăznețe cuceriri ale acelui baroc care urmează să se stabilească, dar această clădire a rămas atașată unui vis îndepărtat și a retrăit-o cu o aderență atât de iubitoare încât cineva a considerat o lucrare din secolul al XVI-lea ".
Primele lucrări de adaptare (când scaunul părea a fi provizoriu) au fost limitate și dirijate de inginerul Cesare Fortini, angajat de arhitectul Paolo Camotto , apoi, devenind acest loc definitiv, de inginerul Nicola Nasi, dependent de Francesco Mazzei . Nasi, printre altele, a fost responsabil pentru construcția unui al doilea etaj al clădirii sprijinit de cazinou pe via degli Arazzieri , astfel încât să ajungă la înălțimea cazinoului în sine („un bubu oribil, o excrescență impusă volumului original fără niciun har ”, comentează Mario Bucci ).
Lucrările de restaurare ale complexului sunt documentate în 1897. În prezent clădirea găzduiește Clubul de ofițeri Presidio.
Cazinoul apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național.
Descriere
Frontul principal este în mod clar inspirat din arhitectura florentină renascentistă târzie (care explică atribuția tradițională și falsificatoare a lui Bernardo Buontalenti ) și constă dintr-o ușă arcuită mare, încadrată în sarmă , cu două ferestre îngenunchiate pe laterale. La primul etaj există un balcon cu o fereastră mare și, în lateral, alte două ferestre închise de frontoane semicirculare, pentru a prelua motivul ușii și pentru a crea o variantă în ceea ce privește deschiderea ferestrei centrale și două ferestre inferioare, încoronate de frontoane triunghiulare. Pentru a înfrumuseța în continuare fațada, sub centrala curs șir cadru , două roți cu figuri simbolice de bun augur: una cu ancora și delfinul (simbol al navigației bun), celălalt cu cornucopias și caduceul (care dorește comerț prosper).
Cotele de pe via degli Arazzieri și de pe grădina din spate, închise de un zid înalt, ocupă o porțiune din grădina antică San Marco sunt mai simple. Frontul de pe via Arazzieri documentează în special lucrările efectuate începând cu 1865.
Interiorul păstrează câteva camere cu fresce, precum cea numită Ruinele false, situate la parter și în comunicare cu grădina, datorită lui Giuseppe Del Moro (spațiile interioare - documentate ca în condiții de decădere considerabilă în anii optzeci - erau a unei restaurări exacte în anii 1988-1990).
Fațada
Medalion cu ancoră și delfin
Medalion cu cornucopii și caduceu
Cameră înfrumusețată cu ruine false
Grădină
Bibliografie
- Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 ridicat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, p. 84, nr. 175;
- Nou ghid al orașului Florența sau o descriere a tuturor lucrurilor care sunt demne de observat, cu planuri și vederi , ediția trecută compilată de Giuseppe François, Florența, Vincenzo Bulli, 1850, p. 270;
- Restaurarea fabricilor , în „ Artă și istorie ”, XVI, 1897, 19, p. 152;
- Carl von Stegmann, Heinrich von Geymüller, Die Architektur der Renaissance in Tuscany: dargestellt in den hervorragendsten Kirchen, Palästen, Villen und Monumenten , 11 vol., München, Bruckmann, 1885-1908, X, pl. 6;
- Ministerul Educației (Direcția Generală Antichități și Arte Plastice), Lista clădirilor monumentale din Italia , Roma, tipografia Ludovico Cecchini, 1902, p. 250;
- Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, nr. 377;
- Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practică istorică critică , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, p. 230, nr. XXIII;
- Gino Chierici, 00 Palatul italian din secolul al XI-lea până în secolul al XIX-lea, 3 vol., Milano, Antonio Vallardi, 1952-1957, III, 1957, p. 448;
- Mario Bucci, Palazzi di Firenze , fotografii de Raffaello Bencini, 4 vol., Florența, Vallecchi, 1971-1973 ( I, Cartierul Santa Croce , 1971; II, Cartierul SS. Annunziata , 1973; III, Cartierul S. Maria Novella, 1973; IV, Cartierul lui Santo Spirirto , 1973), II, 1973, pp. 21-23;
- Giovanni Fanelli, Arhitectura și orașul Florenței , 2 vol. (I, Text; II, Atlas), Florența, Vallecchi, 1973, I, p. 369;
- Touring Club Italiano, Florența și împrejurimi , Milano, Touring Editore, 1974, p. 239;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, pp. 229-230; II, 1977, p. 206;
- Piero Roselli, Osanna Fantozzi Micali, Brunella Ragoni, Elisa Spilotros, Nașterea unei capitale: Florența, septembrie 1864 / iunie 1865 , Florența, Alinea, 1985, p. 70, nr. 24;
- Litta Maria Medri, Picturile murale din hol la parterul clădirii Livia din Piazza San Marco , în „ Notizie di Cantier e”, 1989, pp. 81-87;
- Litta Maria Medri, Picturile murale din sala de la parterul clădirii Livia din Piazza San Marco din Florența , în Studiile de istorie a artei din Evul Mediu și Renașterea în centenarul nașterii lui Mario Salmi , Florența, Polistampa, 1992, II , pp. 819-822;
- Francesca Fiorelli Malesci, Clădirea Livia: arhitectură și decor în Florența Leopoldina , în „ Paragone Arte ”, XLV, 1994, ns, 529-533 (Elevii pentru Mina Gregori ), pp. 282–288.
- Florenţa. Guida di Architettura , editată de Municipalitatea Florenței și Facultatea de Arhitectură a Universității din Florența, coordonare editorială de Domenico Cardini, proiect editorial și fotografii de Lorenzo Cappellini, Torino, Umberto Allemandi & C., 1992, Rosamaria Martellacci, p. 172, nr. 130;
- Marcello Vannucci, Splendid palaces of Florence, cu scrieri de Janet Ross și Antonio Fredianelli , Florence, Le Lettere, 1995, pp. 197-199;
- Guido Zucconi, Florența. Ghid de arhitectură, cu un eseu de Pietro Ruschi , Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 112, nr. 171;
- Franco Cesati, Străzile Florenței. Istorie, anecdote, artă, secrete și curiozități ale celui mai fascinant oraș din lume prin 2400 de străzi, piețe și cântece , 2 vol., Roma, Newton & Compton editori, 2005, I, p. 152; II, p. 592;
- Franco Cesati, Piațele Florenței. Istorie, artă, folclor și personaje care au făcut celebre cele două sute de etape istorice ale celui mai iubit oraș din lume , Roma, Newton & Compton editori, 2005, p. 238;
- Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 306;
- Claudio Paolini, Vincenzo Vaccaro, Via Cavour, un drum către Florența Capitală , Florența, Polistampa, 2011, pp. 87–90, nr. 37;
- Amintirea Marelui Război din Toscana. Monumente pentru căzuți: Florența și provincia , editat de Lia Brunori, Florența, Polistampa pentru Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale, Direcția Regională a Toscanei, 2012, p. 51, nr. 1.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Palazzina della Livia
linkuri externe
- Claudio Paolini, intrări în Repertoriul arhitecturilor civile din Florența de la Palazzo Spinelli (texte acordate în GFDL ).
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 240579468 |
|---|
