Pian digital
Acest articol sau secțiune privind instrumentele muzicale nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Pian digital | |
|---|---|
 | |
| Informații generale | |
| Invenţie | Secolului 20 |
| Clasificare | Electrofoane digitale |
| Utilizare | |
| Jazz și muzică neagră | |
| Extensie | |
 | |
Pianul digital este un instrument de tastatură complet electronic care vizează reproducerea sunetelor și a atingerii pianului acustic. Deoarece nu are nevoie de reglare, este adesea ales și pentru plasarea în locații izolate, cum ar fi locuințe secundare. Ieșirea MIDI oferă posibilitatea conectării la alte instrumente electronice și calculatoare personale.
Caracteristici
Pianul digital are un avantaj imens, acela de a putea reproduce sunetul fidel celui al pianului acustic și are, de asemenea, taste ponderate care sunt ca cele ale unui pian adevărat.
În majoritatea cazurilor, memoria internă (tabel de undă) a pianelor digitale conține câteva mostre pentru fiecare notă, corespunzătoare a patru niveluri diferite de dinamică (de exemplu, pianissimo , pian , mezzo forte , forte ).
Din aceste patru eșantioane, printr-un proces de interpolare care modifică anvelopa formei de undă, se obțin cele 128 de niveluri diferite de dinamică furnizate de sistemul MIDI . Desigur, cu cât este mai mare numărul de eșantioane pentru fiecare notă, cu atât este mai mare fidelitatea sunetului.
Efortul producătorilor este deci concentrat în creșterea capacității memoriei interne (de a avea probe de calitate superioară) și în creșterea numărului de voci polifonice. Un număr mai mare de voci polifonice face posibilă o utilizare naturală a pedalei drepte, care asigură rezonanța tuturor corzilor; în plus, o valoare ridicată a polifoniei permite adoptarea de probe stereofonice (fiecare probă necesită două voci de polifonie) și o redare acustică mult mai realistă.
În plus față de ieșirile MIDI prezente în acest instrument există și o ieșire pentru card de memorie, o ieșire Jack pentru căști, o ieșire dublă pentru cabluri care pot fi conectate la amplificatoare și în final o ieșire eventuală, prezentă doar în unele modele, pentru conectare o pedală care amplifică sunetul și îl face continuu; astfel se creează aceeași amplificare a pianului.
Tastatura
Pianul digital este echipat cu o tastatură ponderată a cărei funcționare imită acțiunea unui pian acustic tradițional. Modelele mai ieftine folosesc chei din plastic și un sistem cu arcuri care încearcă să aproximeze răspunsul dinamic al unei chei cu ciocan, cu rezultate care nu sunt întotdeauna la egalitate. Modelele mai rafinate au chei din lemn și acțiune în miniatură, dar în timp ce în pianul acustic ciocanele sunt folosite pentru a lovi corzile și, prin urmare, pentru a produce sunetul, în pianul digital ciocanele servesc doar pentru a simula greutatea și inerția naturală. . Rezultă că, în timp ce în pianul acustic ciocanele (din lemn acoperite cu pâslă) sunt montate imediat sub coadă, în pianul digital fiecare ciocan (din metal) este conținut în cavitatea corespunzătoare fiecărei taste.
Deși modelele mai avansate obțin rezultate respectabile, majoritatea pianiștilor consideră că senzația unei tastaturi tradiționale (în special pianele în colă, dar și pianele în poziție verticală bune) este mult mai satisfăcătoare.
În plus, utilizarea fildeșului sintetic a fost introdusă recent în cele mai sofisticate instrumente, care prin acoperirea cheii conferă o porozitate specială. În orice caz, în special în noile piane, se obțin rezultate foarte satisfăcătoare.
Sistem de amplificare
Adevăratul „călcâi al lui Ahile” al unei emulații digitale a unui pian acustic se află în faza finală a generării sunetului, în sistemul de amplificare și difuzie.
Un pian tradițional (vertical sau grand) are propriile sale particularități în producția și difuzarea sunetului, ceea ce face ca instrumentul real să fie foarte dificil de reprodus fidel. Este suficient să spunem că sunetul percuției ciocanului apare într-un punct al corzii, zgomotul pârghiilor cheii are loc într-un alt punct de pe tastatură, sunetul corzii are loc prin rezonarea harpei și a mobilului etc. ... Aceste fenomene creează o „spațialitate” în sunet, practic imposibil de recreat cu o pereche de difuzoare stereo. Mulți producători (în special în modelele tip-to-tail) recurg la sisteme complexe de multi - amplificare și linii de întârziere și de fază care permit recrearea unei probabilități bune cu pianul acustic la punctul de ascultare privilegiat (cel al pianistului).
Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că amplificarea este condiționată doar atunci când spectacolul are loc în direct. Pentru spectacolele destinate înregistrării, considerațiile care trebuie făcute sunt aproape opuse, atât de mult încât în multe producții de nivel mediu și scăzut există tendința de a prefera înregistrarea unui pian digital decât înregistrarea (complexă și costisitoare) a unui pian acustic real (care trebuie să fie de bună calitate, perfect acordat, jucat fără posibilitatea editării MIDI ulterior etc.).
Prezența unui sistem integrat de amplificare a sunetului permite producătorilor să introducă intrări de microfon (pe modele cu gamă medie-înaltă), prin care este posibilă amplificarea vocii unui posibil solist sau a semnalului unei chitare acustice ; semnalul mixt poate fi captat de la ieșirea de linie a pianului digital și înregistrat printr-un dispozitiv de înregistrare comun.
De asemenea, din acest motiv, pianele digitale cu generatoare elementare sau mostre (deci înainte de tehnologia de modelare fizică ) sunt echipate cu unități de efecte capabile să proceseze semnalul intern și semnalul auxiliar printr-o serie de algoritmi matematici care reproduc efectele de reverb ., ecou , flanger , refren etc.
Recent s-au făcut multe progrese, concentrându-se puternic pe amplificare. De exemplu, multe case au produs piane digitale echipate cu o coadă: aici sunetul este generat, similar cu ceea ce se întâmplă în pianele acustice, îmbunătățindu-le performanța.
Modelarea fizică
După cum s-a menționat mai sus, generația cu modele fizice analizează sunetul original în complexitatea sa și nu numai în componentele elementare, permițând obținerea unei reproduceri (este mai corect să vorbim despre o re-generare ) a sunetului cu modalitățile proiect. Cu alte cuvinte, în cazul în care pentru un pian eșantionat puteți alege dacă să includeți reverbul camerei în care au fost înregistrate mostrele sau să îmbogățiți sunetul cu un modul de reverb digital separat, un model fizic de pian va avea deja structura sonică a corzi, bătăi, vibrațiile altor componente ale instrumentului, reflexiile acustice ale carcasei pentru pian și așa mai departe și, prin urmare, nu necesită post-tratarea semnalului.
Având la dispoziție apoi aceste modele, modelul fizic de pian va permite o anumită marjă de modificare a sunetului produs, în care muzicianul va putea oferi, de exemplu, o adâncime arbitrară a carcasei, o amortizare dată de un anumit tip de tratarea lemnului și a altor detalii, extrem de complexe atunci când nu este imposibil de realizat, dacă sunt simulate în mod tradițional.
Bibliografie
- Mastralli Gioele
- David Crombie, pian. (Evolution, Design and Performance) , Balafon, Londra 1995, ISBN 1-871547-99-7 .
- Peter Forrest, The A-Z of Analogue Synthesisers , Editura Susurreal, Crediton 1998, ISBN 0-9524377-2-4
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere digitale pentru pian
| Controlul autorității | GND ( DE ) 4232228-5 |
|---|
