Regele Candaules își arată soția lui Gyges
| Regele Candaules își arată soția lui Gyges | |
|---|---|
 | |
| Autor | Jacob Jordaens |
| Data | Aproximativ 1646 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 193 × 157 cm |
| Locație | Nationalmuseum , Stockholm |
Regele Candaules își arată soția lui Gyges și subiectul unui tablou de Jacob Jordaens .
Istorie
Se știe foarte puțin despre pictură. Singurele date cunoscute sunt că tabloul a fost cumpărat la Anvers în 1646 de un anume Martinus van Langenhoven, un colecționar care a cumpărat și alte lucrări ale lui Jordaens și că în 1872 a fost donat Nationalmuseum de contele Axel Bielke [1] .
Descriere și stil
Episodul descris în pictură este preluat din Poveștile lui Herodot (1.9.1). Candaules , regele Lidiei , avea o soție frumoasă. Într-o zi, a vrut să fie mulțumită să-i arate goliciunea lui Gyges, unul dintre cei mai buni soldați ai săi, așa că s-a asigurat că ar putea să o spioneze noaptea. Regina a observat acest lucru și a doua zi i-a propus lui Gyges să-l omoare pe Candaules, să o ia în căsătorie și să devină astfel noul rege al Lidiei. Așa cum s-a întâmplat, întotdeauna după relatarea lui Herodot.
Într-o cameră întunecată cu mobilier contemporan rafinat, unde toată lumina este concentrată asupra reginei goale, Gyges, în dreapta, își întinde capul printr-o perdea pentru a o spiona și în spatele lui se află Candaules recunoscut după coroana de pe cap [1 ] .
Apologul moral care poate fi extras din istorie - adică avertismentul către un soț pentru a păstra intimitatea și sacralitatea patului nupțial - este în mod clar un simplu pretext pentru a da viață unei compoziții picturale cu o tensiune erotică ridicată [1] .
Și, de fapt, nudul izbucnit al reginei, cu formele opulente atât de tipice lui Jordaens, este expus în beneficiul nu atât al lui Gyges, cât și al regelui, care sunt mai degrabă retras, ci al observatorului picturii la care a fost dezgolit femeia arată cu răutate ademenitoare pe deplin conștientă, și încântată, să fie observată [1] .
Femeia își așează piciorul stâng pe un scaun în timp ce își scoate cămașa de noapte, o poziție care îi scoate în evidență fesele atrăgătoare. O notă banală ar putea fi pitalul de la picioarele reginei Lidiei: o folosea doar? Ai de gând să-l folosești? Un alt element care gâdilă voyeurismul privitorului este efectul urmărit efectiv de pictor [1] .
Un câine mic, ghemuit pe același scaun pe care se sprijină regina obraznică, observă, s-ar spune cu un aer tresărit, ce se întâmplă: prezența lui introduce poate un moment plin de umor în compoziție. Iconografic, de fapt, câinele mic exprimă de obicei conceptul de fidelitate maritală, concept care este clar paradoxal aici [2] .
