Portretul familiei Anguissola
| Portretul familiei Anguissola | |
|---|---|
 | |
| Autor | Sofonisba Anguissola |
| Data | 1558 ca. |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 157 × 122 cm |
| Locație | Nivaagaards Malerisamling , Nivå ( Fredensborg ) |
Portretul familiei Anguissola este un tablou de Sofonisba Anguissola , în care se află tatăl ei Amilcare, fratele ei Asdrubale și sora ei Minerva care, când Vasari a văzut tabloul, a murit recent. Pe baza vârstei demonstrate de Hasdrubal, despre care știm că s-a născut în 1551, pictura poate fi datată din 1558.
Istorie
Acest tablou a fost admirat și descris de Giorgio Vasari care, pentru a actualiza cea de-a doua ediție a vieții sale, a făcut o călătorie în nordul Italiei și a rămas și la Cremona, chiar în casa Anguissola, unde a fost păstrat apoi portretul familiei Anguissola . Vasari a scris, în Viețile : „Într-un alt tablou vedem portretul domnului Amilcare tatăl ei de același Sofonisba, care are pe o parte o fiică a sa, sora sa, numită Minerva, care era rară în pictură și în litere , și de la un alt fiu Hasdrubal al aceluiași, și fratelui lor; și și acestea sunt atât de bine făcute, încât se pare că expiră și că sunt foarte vii ". [1]
Amintit în colecțiile Borghese din 1650, Portretul familiei Anguissola a fost pus în vânzare la Paris în 1819 și probabil a fost cumpărat cu acea ocazie de pictorul danez Wilhem Marstrand care l-a vândut muzeului Nivå ca o lucrare a unui pictor necunoscut. În 1904 Theodor von Frimmel l-a identificat pe autor ca fiind Sofonisba Anguissola. Recunoașterea a fost dobândită de Thieme-Becker din 1907.
A fost expus în 1911 la Expoziția de portrete italiene din Florența. În 1985 s-a întors la Cremona, la expoziția I Campi și cultura artistică Cremonese din secolul al XVI-lea . [2]
Descriere
Oamenii sunt văzuți în mod natural , angajați în relații reciproce de protecție și tandrețe. Portretul familiei Anguissola a fost de fapt descris după cum urmează: „Un portret afectuos al a trei membri ai aceleiași familii, această lucrare surprinde asemănările și diferențele dintre personalități și le încadrează într-o compoziție ambițioasă”. [3]
În compoziție există atât formele curte și dinastice, tipice portretelor familiilor conducătoare, cât și cele mai intime ale portretelor familiilor nobiliare și burgheze superioare. Nu ratați câinele mic, simbol al fidelității și prieteniei.
În gospodăria Anguissola, fiicele au avut și ele posibilitatea de a studia, de a-și rafina talentele, apoi de a participa la viața culturală a orașului. Minerva era o femeie învățată, excelentă în poezie, filozofie, elocvență. Fetele Anguissola aparțineau unei clase superioare, iar familia se ocupa de formarea femeii. Picturile Sofonisba Anguissola și cele ale surorilor ei nu au fost plătite, ci au donat.
Minerva, elegantă în rochia sa de damasc, ridică rochia ascunsă cu o mână și ține o grămadă de găuri în cealaltă. Fusese descrisă de sora ei Sofonisba în Jocul de șah , pictat în 1555. Hasdrubal, cu sabia lui scurtă, cu mănușile sale subțiri de piele, are atitudinea încrezătoare a scionului unei familii nobile și bine întemeiate. Tatăl, în schimb, își îndreaptă ochii în afara tabloului, spre privitor. Privirea tandră a surorii, cu un zâmbet în cheie leonardă, este însoțită de atitudinea încrezătoare a fratelui, conștient de a reprezenta continuitatea dinastică.
Spațiul este delimitat de trei trunchiuri de copaci, conectate printr-o cârpă roșie: sunt o cincime a peisajului flamand, umbrite în albastru deschis. Un trunchi este fragmentat și face aluzie la trecerea în viață. În partea de jos a picturii există spații neterminate , probabil din cauza plecării Sofonisba Anguissola în Spania în 1559. [4]
«Portretul triplu al lui Sofonisba astăzi în Nivå, databil în jurul anului 1558, este legat de această lucrare, [5] aproape fără întrerupere, în deschiderea peisajului de extracție emiliană, [...] și în nota albastru a rochiei Minervei, care domină și revarsă cu aceeași intensitate domolită ca mantaua Madonei din centrul altarului Sf. Petru. " [6]
Chipul lui Minerva este încă afectat de solicitările lui Leonardo. Voalurile de pe fețe sunt delicate . În Portretul familiei Anguissola, Sofonisba a descris o viață de familie intensă și concordantă: se creează un dialog strict între pânză și privitor.
Notă
- ^ Giorgio Vasari, Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți: selectați și adnotați , ed. 6, Torino, Tip. Salesiana Edit., 1881, SBN IT \ ICCU \ CUB \ 0655225 . vol. VI, p. 498.
- ^ Câmpuri , p. 175 .
- ^ Ann Sutherland Harris, Linda Nochlin, The great pictors, 1550-1950 , Milan, Feltrinelli, 1979, SBN IT \ ICCU \ RAV \ 0037724 . p. 105.
- ^ Sofonisba 1994 , pp. 214-205 .
- ^ Adorația păstorilor de Bernardino Gatti , cunoscut sub numele de Il Sojaro , care a început să picteze în 1555, pentru biserica Cremonese din San Pietro. Gatti a fost profesorul Sofonisba Anguissola care, prin el, a experimentat manierismul emilian, în special Parmigianino .
- ^ Sofonisba 1994 , p. 19 .
Bibliografie
- I Campi: Cremonese artistic culture of the 16th century , Milan, Electa, 19985, SBN IT \ ICCU \ PAL \ 0002579 . Comisariat de Mina Gregori.
- Flavio Caroli, Sofonisba Anguissola și surorile ei , Milano, A. Mondadori, 1987, SBN IT \ ICCU \ CFI \ 0111864 .
- AA VV, Sofonisba Anguissola și surorile ei , Milano, Leonardo arte, 1994, SBN IT \ ICCU \ VEA \ 0063954 . Catalogul expoziției desfășurate la Cremona în 1994, la Viena și Washington în 1995.
- ( EN ) Femei italiene artiste de la Renaștere la Baroc , Milano, Skira, 2007, SBN IT \ ICCU \ VEA \ 0702687 .
