Sistemul zonal

Sistemul Zonal , conceput de Ansel Adams ^[1] ( San Francisco , 20 februarie 1902 - Carmel-by-the-Sea , 22 aprilie 1984 ) este o metodă de fotografie alb-negru publicată pentru prima dată în 1940, care permite traducerea fiecărui detaliu al scenei în funcție de o densitate precisă de gri decisă de creativitatea fotografului. Sistemul Zonal funcționează printr-un afișaj în timp util, în sinergie cu postproducția (dezvoltare și tipărire) adecvată pentru rezultatul prestabilit. ^{[2] [3]}

Principiul

Pentru a înțelege sistemul zonal este necesar să se presupună că traducerea în alb și negru a unui subiect de culoare are loc într-o gamă extinsă de gri care se extinde de la negru absolut la albul cel mai pur. Ansel Adams, creatorul „sistemului zonal”, neacceptând întâmplarea rezultatului, a început întrebându-se cu câte și ce nuanțe ar putea transpune, în alb și negru, o scenă de culoare reală. Deoarece gradele de gri care pot fi evaluate trebuie considerate infinite, el a considerat suficient să se ia în considerare doar unsprezece nuanțe (zone), de la alb pur la negru absolut, începând dintr-o zonă centrală corespunzătoare reflectanței de 18%. Prin urmare, acesta din urmă reprezintă punctul de sprijin deasupra și dedesubtul căruia se extind, respectiv, cinci nuanțe mai deschise și cinci mai închise (Fig. 1) ^[4] .

Fiecare dintre cele unsprezece zone are o densitate de gri diferită de cea anterioară (- 1 oprire) sau următoarea (+ 1 oprire) egală cu o oprire (cu același timp de expunere, deschiderea diafragmei obiectivului cu o oprire înseamnă dublarea în timp ce închiderea cu una oprire este echivalentă cu înjumătățirea expunerii. În mod similar, alternativ, pentru aceeași deschidere, puteți alege să modificați timpul de expunere în același mod (dublându-l sau înjumătățindu-l) obținând aceeași variație de expunere., diferența dintre alegerea diafragmei ca variabila de expunere în raport cu timpul de expunere are consecința deloc neglijabilă că prin închiderea sau deschiderea diafragmei se obține nu numai o variație a expunerii, ci, în consecință, o creștere sau o scădere a adâncimii de câmp.

În scara zonelor formulată de Ansel Adams, definiția tonurilor semnificative în care este încă posibilă captarea detaliilor, conform numerotării în cifre romane, merge de la I la IX. De fapt, dincolo de valoarea zonei X, aceasta corespunde suportului hârtiei sensibile la virginitate înainte de expunerea sub mărire (alb pur), în timp ce, dimpotrivă, negrul absolut este plasat pe o zonă 0 ipotetică (negru absolut). Fixat în Zona V griul mediu cu reflectanță la 18%, cifrele inferioare identifică tonurile cele mai întunecate ale imaginii și cifrele superioare sunt cele mai deschise.

Cu toate acestea, în acest moment este necesar să se aprofundeze diferența dintre „banda” de gri cu sensul mai fin al cuvântului „Zonă”. De fapt, prin convenție, la scara zonelor, precum și pentru confortul vizual, fiecare zonă este asimilată unei singure benzi de gri. Dimpotrivă, Ansel Adams însuși a fost dornic să precizeze că „fiecare zonă (și, prin urmare, fiecare bandă) trebuie înțeleasă ca fiind constituită din puncte circumscrise într-o scară continuă care merge de la negru solid la alb absolut. Astfel, fiecare punct din fiecare bandă (zonă) reprezintă o gamă de gri ușor mai ușoară și puțin mai întunecată, iar valorile individuale de gri produse într-o secvență ca aceasta sunt fiecare punctul de mijloc al zonelor lor respective. Ipotetic, nuanțele de gri ar putea fi încă împărțite între o zonă și alta, ținând cont de faptul că ochiul uman înțelege mai bine diferențele ușoare din valorile luminii, mai degrabă decât cele întunecate. Cu toate acestea, această distincție nu are prea mult sens, deoarece ochiul uman poate percepe cu greu abateri mai mari de o treime din suprafață (atenție! Vorbim de zonă și nu de benzi simple!) Tot datorită fenomenului de adaptare care limitează percepția exactă de nuanțe.

Fig. 1

Dacă adoptăm diafragma lentilei ca variabilă de expunere, cu același timp de expunere, diferența densitometrică dintre o zonă și alta diferă de valoarea unei diafragme. Aceasta înseamnă că, dacă zona V reprezintă gri la o reflectanță de 18%, pentru a obține zona VI egală cu o densitate mai ușoară, va trebui să dublați expunerea sau să deschideți obiectivul cu o deschidere. Pe de altă parte, dacă doriți să obțineți o densitate mai închisă decât griul la o reflectanță de 18%, egală cu zona IV, va trebui să reduceți la jumătate expunerea (închideți obiectivul cu o deschidere sau reduceți la jumătate timpul de expunere). Pană tonală, în care sunt reprezentate toate zonele, se realizează cu ușurință prin fotografierea unei suprafețe albe cu expuneri progresive de la cinci diafragme mai mici la cinci diafragme mai mari decât expunerea centrală (18%) oferită de citirea precisă a exponometrului) ^{[ 5]} .

Metoda

Observând penei gri, este evident modul în care valorile în care ar putea fi vizibile unele detalii ale unei imagini alb-negru ipotetice se extind de la zona I la zona IX (detaliile subiectului în zonele de frontieră sau în vecinătatea acestora pierde definiția). Acum, după ce am dobândit conștientizarea măsurării expunerii, putem face un pas important înainte în raționamentul care stă la baza metodei zonale. De fapt, toate considerațiile expuse până acum se referă la rezultatul obținut prin tratarea unui negativ teoretic, cu extensie tonală completă, cu un detector normal la concentrație normală pentru un timp de dezvoltare normal efectuat la 20 ° C cu agitație normală (pentru normal intenționăm să dezvoltăm filmul expus pentru sensibilitatea sa nominală cu un detector standard la concentrația sa de lucru pentru timpul și agitația indicate de producător).

Ansel Adams a depășit „normalitatea”, observând că variația timpului de dezvoltare implică modificări notabile în redarea tonală a negativului și precis: extinderea timpului de dezvoltare crește contrastul negativului, în timp ce, prin reducerea acestuia, același contrast este coborât. Mai mult, zonele care suferă transformări densitometrice semnificative și pe care se aplică sistemul zonal sunt cele mai înalte (zonele VIII, IX și X) în timp ce celelalte, mai întunecate (zonele I, II, III și IV), tind, în ciuda timpul de dezvoltare este variat în mod corespunzător, pentru a rămâne același sau pentru a suferi variații foarte mici.

În cele din urmă, luminile slabe și, prin urmare, evidențierea detaliilor în umbră, pot fi controlate aproape exclusiv de expunere, în timp ce valorile luminilor sunt influențate atât de expunere, cât și de timpul de dezvoltare.

Este la fel de important să se ia în considerare faptul că reducerea timpului de dezvoltare determină o pierdere a densității la luminile slabe și o scădere a contrastului. Din acest motiv, în acest caz particular, pentru a compensa pierderea densității tonale, este o bună practică creșterea expunerii (de la jumătate la o deschidere).

Tocmai pentru a reduce la minimum pierderea detaliilor situate în cele mai întunecate părți ale subiectului, vechea zicală „expune pentru umbre și dezvoltă-te pentru evidențieri” își găsește aplicația maximă, în timp ce sensibilometria învață cum pentru orice emulsie alb-negru, este posibilă dublarea și chiar triplează sensibilitatea nominală prin variația timpului de dezvoltare.

Ansel Adams a definit extensia ca prelungirea timpului de dezvoltare care determină o creștere a contrastului, în timp ce a definit contracția efectul opus care se obține cu o scădere a timpului de dezvoltare.

Cum se transformă scara tonală a unui subiect „normal” care se extinde de la zona I la zona VII în cazul dezvoltării excesive sau în curs de dezvoltare?

Răspunsul la această întrebare reprezintă o înțelegere a sistemului zonal.

Să ne imaginăm că avem un subiect format din diferite detalii care reflectă lumina în moduri diferite și, prin urmare, au o luminanță diferită. Să presupunem că această scenă se extinde pe 5 diafragme de la cele mai întunecate detalii (zona II) la cele mai deschise (zona VI).

În funcție de rezultatul pe care dorim să îl obținem, alegem unul dintre cele trei moduri de funcționare:

Fig. 2 Corespondența zonelor de pe imaginea finală în alb și negru. De asemenea, este indicat procentul mediu teoretic de înnegrire pentru fiecare zonă

a) se dezvoltă normal: N

b) supra-dezvoltare (care se extinde pe una sau două zone): N + 1; N + 2

c) în curs de dezvoltare (contractarea uneia sau a două zone): N-1; N-2

Aceste creșteri și scăderi ale timpului de dezvoltare sunt legate de un anumit rezultat care poate fi găsit în practică. De fapt, adoptând un tempo N + 1, se va obține o extensie tonală și în acest caz zona VII se va ridica la zona VIII. În schimb, un timp de dezvoltare a N-1 va produce o contracție tonală ridicată care se va transfera, de exemplu, din zona IX în zona VIII.

Evident, atât N + 1, cât și N-1, ambele N + 2 și N-2 corespund timpilor de dezvoltare care pot fi găsiți experimental și, respectiv, capabili să extindă sau să contracteze scara tonală a uneia sau a două zone.

Calibrarea metodei

Inclusiv faza anterioară, sistemul zonal este necesar pentru a lega posibilitățile de înregistrare a emulsiei cu previzualizarea, expunerea și tratamentul.

Din sensibilometrie știm că fiecare film are propriul nivel de înregistrare a luminanței, care se extinde de obicei pentru aproximativ cinci diafragme. Un astfel de negativ se numește normal deoarece permite tipărirea cu intervalul maxim de gri (Zona: 0-X). Sistemul zonal ne permite să extindem sau să contractăm contrastul final, adică să reprezentăm subiectul cu o scală tonală precisă, prin intervenția asupra timpului de dezvoltare în funcție de alegerile precise de expunere făcute la fotografiere.

Pentru a clarifica mai bine: dacă analiza expunerii unui subiect indică faptul că gama de luminanțe prezente se extinde în cinci zone, de exemplu de la zona III la zona VII, o dezvoltare N + 1 va determina o deplasare ascendentă a scalei tonale pe care o va extinde de la III la VIII. În schimb, o dezvoltare N-1, pe un subiect care se extinde de la zona II la IX, va produce efectul invers prin contractarea scării tonale în jos, care se va extinde de la II la VIII.

Cum se aplică metoda? Rămânând în ortodoxia fotografică și lăsând în afara tot ceea ce constituie efecte speciale, în practică pot apărea două nevoi limită bazate pe extensia tonală de pornire a subiectului: contrastată sau moale.

În cazul unui subiect contrastat, putem opera reducând expunerea pentru a reduce valorile ridicate, dar făcând acest lucru reducem și citirea detaliilor în umbră. Deci, alternativa oferită de sistemul zonal va fi creșterea expunerii pentru a susține umbrele și, în același timp, scăderea timpului de dezvoltare, de exemplu, N-1.

În mod similar, dacă am dori să creștem contrastul unui subiect moale, ar trebui să procedăm la o ușoară scădere a expunerii și, în același timp, să creștem timpul de dezvoltare cu, de exemplu, N + 1.

Toate acestea nu sunt suficiente pentru că atunci când doriți să transpuneți, de exemplu, tenul alb al unui copil cu o densitate mai mică de 18%, va fi, de asemenea, necesar să cunoașteți raportul dintre densitatea medie (18%) și cea a subiecții principali, merită rezultate dezastruoase. În acest scop, tabelul zonelor cu echivalență tonală între luminanțele celor mai frecvenți subiecți oferă o bază bună pentru a începe să gândim în termeni zonali.

Măreția sistemului zonal constă în posibilitatea de a impune o anumită valoare gri unui anumit scenariu pe care cineva este pe cale să îl fotografieze. În acest scop, va fi suficient să determinați expunerea în timp util, utilizând un contor de expunere la lumină reflectată cu o citire de 1 °, concentrându-l pe particularitatea pe care doriți să o mențineți cu un echivalent gri la Zona V (18% reflectanță) = gri mediu) sau variază densitatea sa. prin subexpunerea unei diafragme și supra-dezvoltare (N + 1) astfel încât Zona V să treacă la IV (mai întunecată) sau, prin supraexpunerea unei diafragme și subdezvoltare (N-1), astfel încât Zona V să treacă la VI (mai clar).

Rezumând cele mai importante operațiuni: odată ce am stabilit cu ce densitate de gri dorim să reprezentăm un detaliu al scenei pe care am previzualizat-o, vom trece la măsurarea precisă a expunerii pe particularitatea căreia dorim să o acordăm o anumită nuanță de gri cu un contor de lumină separat cu citirea luminii reflectate de primul. Doar în acest moment vom putea decide, pe baza previzualizării personale a subiectului, dacă vom opera o dezvoltare N + 1 sau N-1 având în vedere consecința asupra transformării griului la 18% (Zona V) măsurată pe particularitatea la care se dorește să varieze nuanța de gri.

Problema lui N

Tab. 1 Acest tabel oferă o idee despre cum sunt plasate zonele în caz de subdezvoltare și supra-dezvoltare. O supra-dezvoltare N + 1 va crește densitatea, de exemplu, din zona VI în zona VII, în timp ce o subdezvoltare N-1 va produce o scădere a densității, de exemplu, din zona VIII în zona VII.

Cei care decid să adopte sistemul zonal de multe ori au dificultăți în a determina corespondența exactă dintre N și N + 1, N + 2, N-1 și N-2. Calibrarea metodei, de fapt, necesită teste pentru a găsi timpul de dezvoltare corespunzător diferitelor efecte.

Pentru a determina timpul de dezvoltare N + 1, o metodă bună este de a expune mai multe filme, la sensibilitate nominală, pentru zona VII. Ulterior, pentru fiecare film, timpul de dezvoltare este crescut progresiv până când densitatea zonei VII a atins densitatea VIII: N + 1. În caz contrar, pentru timpul de dezvoltare N-1 este expus pentru zona IX și timpul de dezvoltare este redus astfel încât zona menționată anterior să atingă densitatea VIII.

Ca o indicație, se pare că majoritatea filmelor au o abatere de ± 30% din timpul de dezvoltare între N, N + 1 și N-1.

În ceea ce privește N + 2 și N-2, vreau să adaug că subiecții rareori au nevoie de astfel de extensii și contracții și, în orice caz, aceste valori pot fi atinse doar penalizând calitatea generală a imaginii, care va fi între bună și numai acceptabilă dacă unul adoptă format mediu sau unul mai mare.

Elemente complementare ale sistemului zonal, merite și limite

În cazul în care un subiect necesită scăderea contrastului (N-1), este bine să ne amintim că o scădere a timpului de dezvoltare implică o aplatizare a valorilor umbrelor care trebuie susținute prin dublarea expunerii sau reducerea la jumătate a sensibilității nominale a filmului. De fapt, principalele efecte ale creșterii sau scăderii timpului de dezvoltare sunt asupra punctelor culminante, în timp ce detaliile din umbră sunt afectate negativ.

Sistemul zonal presupune utilizarea exclusivă a unui contor de lumină cu un unghi de citire de 1 °. Această nevoie poate fi înțeleasă deoarece doar un astfel de instrument este capabil să ne ofere, la punctul exact de măsurare, transpunerea valorii citite într-un gri la o reflectanță de 18% și, prin urmare, să permită efectuarea variațiilor cazului.

Sistemul zonal are nevoi operaționale esențiale care nu lasă nimic la voia întâmplării și metoda este îmbunătățită prin adoptarea diferitelor tehnici complementare, inclusiv:

a) filtrare prin contrast;

b) pre-expunere, care constă în imprimarea mai întâi a filmului cu expuneri foarte scurte la lumina albă și apoi utilizarea acestuia ca o emulsie normală. Această operație produce o creștere a valorilor scăzute, datorită cărora detaliile din umbră vor fi mai vizibile și detaliate. Este o tehnică născută cu dispozitive de bancă optice (film plat) sau camere dotate cu magazii interschimbabile. În mod greșit, întrucât a căzut în uz, datorită dificultății operaționale pe care o implică, se potrivește perfect și dispozitivelor în format Leica. În acest din urmă caz, întregul cadru este expus

Tab. 2 Când optați pentru măsurarea expunerii la lumină reflectată: valoarea indicată de exponometru este echivalentă cu reprezentarea griului mediu 18% egal cu zona V, care poate să nu fie dorită tonal. Prin urmare, dorind să obțină tonul exact de ten corespunzător zonei VI pentru pielea albă, a efectuat citirea prin reflexie apropiată de pielea subiectului, expunerea, în acest caz 1/15 dintr-o sec. f 8, trebuie compensat prin deschiderea diafragmei cu o valoare: 1/15 sec. f 5.6

un timp foarte scurt calculat pe valorile scăzute ale subiectului, plasând un filtru alb lăptos sau o cană de plastic foarte obișnuită înaintea obiectivului.

Prin rearmarea obturatorului, tragerea filmului trebuie exclusă și apoi se va efectua măsurarea expunerii normale și apoi expunerea.

c) detectoare particulare cu diluție mare sau scăzută, acutanță ridicată etc.

d) mascare și ardere în timpul tipăririi Mascare (fotografie) ;

e) diluarea detectorului de card;

De asemenea, trebuie spus că sistemul zonal presupune utilizarea unei camere cu magazii interschimbabile care să permită un tratament diferențiat în funcție de diferitele nevoi de previzualizare.

Cel mai important merit al sistemului zonal nu este doar predarea practică: oferă toate instrumentele astfel încât, cu conștientizare, operatorul să poată obține rezultatul previzualizat. Înțelegerea metodei implică o înțelegere aprofundată a interacțiunii dintre expunere, gama gri și timpul de dezvoltare.

Cu toate acestea, Ansel Adams, în ciuda perfecțiunii științifice a operei sale, nu a ținut cont de subiecții în mișcare și în niciun caz de fotografie dinamică. Nu este o coincidență faptul că toate subiectele alese de autorul american au fost statice: doar acestea din urmă permit o analiză tonală atentă și calmă pe care o impune metoda.

În reportaj, în care momentul, mai mult decât orice altceva, este irepetabil, sistemul zonal poate fi aplicat prin intermediul „standardelor de previzualizare” infinit mai rapid decât o analiză a contrastului zonal, perfect dar lent.

În plus, sistemul zonal, care necesită dezvoltarea separată a fiecărui cadru, nu se adaptează la formate mai mici, cum ar fi 135 mm și această limitare se datorează pur și simplu faptului că fotograful ar trebui să aibă un corp de cameră disponibil pentru fiecare nevoie (N + 1, N-1, N). Dimpotrivă, este ușor de aplicat în toate acele cazuri în care aveți o cameră cu magazii de suport pentru film interschimbabile, prevăzute pentru o dezvoltare diferențiată în funcție de nevoile creative.

Sistem Zonal Digital

Metodă concepută și dezvoltată de Marco Fodde și publicată pentru prima dată în revista „Fotografia Reflex” din decembrie 2008, Sistemul Zonal evoluează în digital și capătă o valoare mult mai speculativă. Principala diferență cu metoda analogică tradițională constă în faptul că modificarea zonelor are loc în post-producție pe fișierul digital. Acestea din urmă pot fi fie în format de tonuri de gri la origine, fie în culori traduse în alb și negru prin software. Cu toate acestea, chiar dacă metoda nu este influențată de geneza fișierului alb-negru care urmează să fie procesat, pentru a avea o posibilitate mai largă de intervenție digitală este întotdeauna de preferat să porniți dintr-un fișier rezultat dintr-o fotografie color și apoi să-l convertiți în alb și negru folosind software. Acest lucru oferă alte avantaje (pe care filmarea directă în alb și negru le exclude în mare parte), mai ales dacă fișierul este salvat în format RAW ^{[6] [7]} .

Această precauție înainte de a converti fișierul color în alb și negru va permite, printre altele, reglarea luminozității, a contrastului, a expunerii și, eventual, a îmbunătăți tonurile prin aplicarea filtrelor digitale de contrast. În cele din urmă, aplicarea sistemului zonal digital în postproducție poate afecta diferite tipuri de fișiere, indiferent de geneza acestuia: filmate direct în alb și negru, filmate într-un mod mai speculativ în culori și apoi traduse în alb și negru sau din orice film scanat . Cu tehnologia digitală, Sistemul Zonal își sporește eficacitatea și evoluează mai presus de toate, având în vedere faptul că este realizat în post-producție, indiferent de tipul subiectului, fie el static sau dinamic.
O altă extensie a acestei metode este reprezentată de sistemul de zone digitale diferențiat, care reprezintă o prerogativă excepțională în plus față de caracteristicile sistemului de zonă digitală. În practică, este vorba de selectarea zonelor de imagine cu funcții de selecție a software-ului și apoi aplicarea variațiilor zonale digitale tipice metodei, dar individual în fiecare zonă luată în considerare. Acest lucru va face posibilă selectarea intervențiilor și independența una de cealaltă. Rezultatul va fi rezultatul unor reglementări diferențiate și selective care vor fi afectat zonele delimitate într-un mod diferit ^[8] .

Notă

Bibliografie

• Ansel Adams, The negative , Bologna, Zanichelli editor, 1987, ISBN 978-88-0804-342-9 .
• Marco Fodde, Arta fotografiei digitale în alb și negru , Milano, Feltrinelli Apogeo, 2009, ISBN 978-88-503-2885-7 .
• Marco Fodde, Arta fotografiei digitale în alb și negru , Milano, Feltrinelli Apogeo, 2015, ISBN 978-88-503-3356-1 .
• Marco Fodde, Fotografie Bianconero , Milano, Editura Reflex, 2000, Marco Fodde

Elemente conexe

• Bracketing
• Expunere (compensare expunere)
• Gama dinamică ridicată
• Marco Fodde (sistem zonal)

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre sistemul Zonal

linkuri externe

• ( EN ) Sistem zonal , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Portal de fotografie : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de fotografie