Expoziție (fotografie)

Această intrare sau secțiune despre subiectul fotografiei nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

In fotografie, expunerea pe termen indică cantitatea totală a luminii captate de senzor sau film. Expunerea este măsurată în EV (valoarea expunerii) și se determină cu ajutorul luminii contorului . ^[1]

De multe ori, în mod necorespunzător, ne referim la expunerea indicând timpul de expunere , care este momentul în care elementul sensibil ( filme fotografice sau electronice senzor ) rămâne expus la trecerea luminii prin sistemul optic (lentile).

Progresul expoziției de fotografie

De la începutul fotografiei , expunerea a fost cheia pentru obținerea unui cadru optim în orice condiții de lumină unică.

La un moment dat a fost necesar pentru a fotografia cu expuneri foarte lungi, deoarece materialul pe care a fost imprimat fotografia nu a fost foarte sensibilă și, prin urmare, a trebuit să rămână ore întregi în lumina să-și asume un aspect similar cu realitatea. În prima fotografie a poveștii, Joseph Nicéphore Niépce a trebuit să expună o foaie de hârtie îmbibate în clorură de argint timp de aproximativ 8 ore înainte de a obține o imagine suficient de strălucitoare și ascuțite. ^[2]

De-a lungul timpului materialul fotografic a devenit mai mult și mai sensibile, până la contemporani clasice filme , care sunt fabricate pe scale de mult mai mare sensibilitate la materialele din trecut.

Fotograf german Michael Wesely este faimos pentru a lua cea mai lunga fotografie de expunere din istorie: ^{[3] pe parcursul} ultimului deceniu , el a făcut fotografii cu expuneri anuale , cu ajutorul camerei fantă ., Care este un aparat de fotografiat cu un slot foarte mic în locul deschiderii, astfel încât să se permită ca filmul să ia expuneri foarte lungi fără a obține cadre prea luminoase. ^[4] Michael Wesely produs în principal fotografii arhitecturale, cu scopul de a captura într - o singură fotografie toate schimbările în clădiri care au avut loc de-a lungul anilor. Printre cele mai cunoscute lucrările sale sunt șantierele de construcții ale celebrului Potsdamer Platz din Berlin , cu o expoziție de doi ani ( de la 04/04/1997 la 04/06/1999). Ceea ce la făcut celebru, cu toate acestea, este fotografia a Muzeului de Artă Modernă din New York , ^[5] în timpul operațiilor de reconstrucție. De fapt, fotografia a atins recordul pentru o expunere de aproximativ 3 ani (de la 09/08/2001 la 07/06/2004), cea mai lungă expunere fotografică a făcut vreodată. ^[6]

Definiție

Expunerea este în prezent definită ca:

expunere = intensitatea luminii x timp ^[7]

și , prin urmare , depinde de combinația dintre setările diafragmei , care reglează intensitatea luminii, și timpul de expunere . Prin urmare, relația dintre aceste două elemente este definit ca reciprocitate.

Cu aceleași condiții de lumină, aceeași expunere se obține în cazul în care un termen în creștere scade altul cu același factor. Fixed o expunere dată, diafragma și timpul sunt invers proporționale. Cu toate acestea, trebuie amintit că, în timp ce pentru ori o scală este utilizat în care fiecare termen este jumătate din cea anterioară (de exemplu 1 s, 1/2 s, 1/4, 1/8, 1/16 etc. ...), pentru deschiderile scara are o progresie egală cu rădăcina pătrată a 2: f / 1.4, f / 2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 8, f / 11, f / 16, f / 22, f / 32, în care primul termen reprezintă cea mai mare deschidere. Deoarece diafragma este o funcție a diametrului pupilei de intrare, sau mai degrabă reciproc sale, acest mijloc de scară care fiecare interval, numit oprire , corespunde o dublare a suprafeței și , prin urmare , a luminii.

În cele din urmă, chiar și mediul sensibil are propria caracteristică a „impresionabil“, numită viteză sau sensibilitate: cea mai mare sensibilitate, cea mai mică expunerea necesară pentru a obține același rezultat final. De asemenea, în acest caz, relația este invers proporțională: cu aceeași strălucire reprezentată în finală a imaginii, sensibilitatea și expunerea sunt invers proporționale.

Rezultă că, prin modificarea unuia dintre cei trei parametri (diafragma, timp, sensibilitate), una dintre celelalte două trebuie corectate pentru a compensa variația. Deci, dacă doriți să reducă la jumătate timpul necesar pentru a deschide diafragma de către o stație sau dublu sensibilitatea; dacă doriți să închideți diafragma de o oprire, fie timpul sau sensibilitatea trebuie să fie dublată; dacă doriți să utilizați o sensibilitate egală cu jumătate, aveți nevoie pentru a dubla timpul sau deschis de către un opritor. De exemplu, prin luarea de timp de la 1/250 la 1/500, apoi reducerea la jumătate expunerea, puteți alege dacă pentru a deschide diafragma sau dubla sensibilitatea filmului sau a senzorului electronic. În primul caz, cantitatea totală de lumină care va lovi filmul (expunerea) va fi la fel; în al doilea, cantitatea de lumină va fi redus la jumătate, dar filmul va avea dublu sensibilitatea și, prin urmare, va avea nevoie de jumătate lumina pentru același rezultat.

Utilizarea uneia sau alteia dintre triada, garantând în același timp aceeași expunere echivalentă, în ceea ce privește alte aspecte nu oferă aceleași rezultate fotografice: de fapt, pe măsură ce crește apertură, adâncimea câmpului fotografiei scade, în timp ce la expunerea în creștere ori crește riscul de blur . Mai mult, pe măsură ce crește sensibilitatea, granularitatea imaginii crește , din cauza efectului de cereale , în cazul filmului, și a zgomotului electronic , în cazul senzorului unui aparat de fotografiat digital.

Prin varierea timpului, se schimbă expunerea. În exemplul: 1.3 → 2.5 → 4 → 8 → 15 secunde.

De exemplu, triada ISO valori 100 - f / 5.6 - 1/60, din punctul de vedere al expunerii, este echivalentă cu următoarele:

• ISO 100-f / 8-1 / 30
• ISO 100-f / 4-1 / 125
• ISO 100-f / 11-1 / 15
• ISO 100-f / 2.8-1 / 250
• ISO 200-f / 8-1 / 60
• ISO 200-f / 11-1 / 30
• ISO 200-f / 4-1 / 250
• ISO 400-f / 8-1 / 125
• ISO 400-f / 5.6-1 / 250
• ISO 3200-f / 11-1 / 500

Se determină expunerea

Utilizarea de compensare a expunerii și moduri manuale, chiar și în prezența unor automatisme sofisticate, este motivată de faptul că expunerea este un concept relativ. Noi știm care perechile de valori ale diafragmei și timp a da naștere unei expuneri, dar asta nu ne spune ce expunerea corectă este pentru o anumită scenă. Desigur, vor exista subiecte care trebuie sa fie „prestate“ cu tonuri de lumină, cum ar fi de obicei cerul într-un peisaj, și altele, care trebuie să fie întuneric, ca blana unui caine negru. Dar această cunoaștere este disponibilă numai pentru fotograful care vede, înțelege și interpretează scena, nu la contorul de expunere, care este limitată la o măsurare obiectivă.

Prin convenție, prin urmare, calculul expunerii (valoarea citită pe contorul de expunere) se face în așa fel încât zona de referință, de exemplu, centrul în modul de la fața locului, este redat cu un nivel intermediar de lumină. Această valoare este cea de 18% gri, adică cea a unei suprafețe cu un grad de reflexie 18%. Există carduri speciale de pe piață care au acest nivel convențional de referință. Din acest motiv, valoarea expunerii măsurată trebuie să fie înțeleasă ca un punct de plecare pe care să se facă alegeri cuiva, mai degrabă decât ca o rețetă.

Excepțiile de la aceste considerente sunt matricea sau multizone metodele care se aplică criterii bazate pe analiza cazurilor reale pentru a încerca să determine cea mai mare expunere corectă, nu doar cel intermediar, cu „ghicitul“ natura scenei și a subiectelor prezent.

Măsurare

Instrumentul utilizat pentru măsurarea luminii este contorul de expunere , care poate fi internă sau externă. Un contor de lumină poate fi cu lumina reflectată, de măsurare, astfel, lumina care vine de fapt de la subiect, sau cu lumină incidente, care este plasat în apropierea subiectului și a măsurilor de iluminare sale. ^[8]

Un contor de lumină reflectată are același tip de informații disponibile ca acesta ajunge la film și, astfel, oferă o măsurare direct utilizabilă. Pe de altă parte, în cazul în care unghiul său (câmp) nu este foarte îngust, nu este posibil să se determine dacă această iluminare provine de la subiect sau este predominant de lumină ambientală, de exemplu cerul sau un fundal foarte luminos. În acest caz, este de asemenea necesar să se ia în considerare natura împușcat scenă și de a face compensații corespunzătoare.

Pe de altă parte, în cazul contorului luminii incidente, există o măsurătoare mult mai precisă: contorul este situat exact la punctul de interes. Cu toate acestea, diferite discipline răspund la același iluminat în moduri foarte diferite: cred că, de exemplu, a unui animal cu păr gros și de culoare închisă, comparativ cu o clădire albă, astfel încât, de asemenea, în acest caz, este necesar să se facă o compensație.

Desigur, contorul de expunere din interiorul camerelor de luat vederi poate fi doar de tipul de lumină reflectată, deoarece nu poate fi poziționată în corespondență cu subiectul.

Măsurile exponometru lumina pe o scală în gata făcute valori de expunere , fără a fi nevoie de nici o conversie, pentru a fi utilizate în formulele de calcul al diafragmei și timpul. ^[9]

Calcularea expunerii

Dezvoltarea tehnologiei interne exponometru a făcut posibilă limitarea intervenției umane prin utilizarea mai multor senzori în interiorul camerei. Chiar și astăzi, măsurarea expunerii se poate face prin metode tradiționale de măsurare: măsurare într - un punct central (spot) sau într - o zonă centrală (ponderată centrală) a imaginii. Cu toate acestea, modurile inteligente sunt de asemenea disponibile ca măsură o matrice de mai multe puncte, determinarea naturii scenei înrămate și, prin urmare, expunerea cea mai adecvată. Aceste metode inteligente pot lua în considerare distanța subiectului focalizat, culoarea, indicațiile prezenței unor anumite condiții de iluminare (cer, lumina de fundal ...). În acest fel, rezultatele sunt obținute, care sunt foarte apropiate de cele pe care un fotograf ar obține prin operarea manuală. ^[10]

Camere electronice sau digitale utilizează programe ( vari-programe ) care, odată ce expunerea corectă a fost calculat, alege cel mai potrivit timp / deschidere pereche pentru scena înrămate. Există , de asemenea , două programe care permit o utilizare mai creativă și determină în mod automat un timp adecvat , bazat pe diafragma aleasă de fotograf ( prioritate diafragma ), sau cea mai bună deschidere odată ce timpul a fost aleasă (declanșator de prioritate ). În cele din urmă, valoarea aleasă de automatizare poate fi în fiecare dintre aceste cazuri, să fie modificate manual prin controlul de compensare a expunerii sau complet ignorate, prin programul manual.

Lipsa reciprocității

Relația de reciprocitate este întotdeauna liniară, cu excepția cazului în situațiile în care timpul de expunere este deosebit de scurt sau foarte lung. În aceste cazuri, elementele sensibile de pe filmul nu reacționează în același mod și poate provoca mulaje de culoare sau de răspuns de lumină insuficientă. Această problemă, numită defect de reciprocitate ( Schwarzschild efect), pot fi corectate prin utilizarea filtrelor colorate în primul caz, sau prin creșterea expunerii în a doua cu o cantitate exactă (care variază în funcție de tipul de emulsie utilizat). ^[11]

Supraexpunerea și subexpunere

O fotografie poate fi descrisă ca supraexpusă când are o piederi de detaliu, adică atunci când părți importante luminoase ale unei imagini sunt „spălate“ sau total alb, cunoscut sub numele de „albi“ ars.

O fotografie poate fi descrisă ca subexpuși când are o pierdere cunoscută sub numele de „umbre blocate“ (sau uneori „umbre strivite“), „negrii strivite“ sau „negru trunchiate“, în special în video.

Situații speciale

În unele situații, este recomandabil să se acorde o atenție deosebită la valorile returnate de contorul de expunere, de a le interpreta pentru a obține rezultatul corect. Mai ales contoarele de lumină reflectată poate fi înșelat de reflexie al materialelor, care este capacitatea materialelor de a reflecta lumina într - un mod diferit. De exemplu, un alb sau foarte ușoare de suprafață se întoarce majoritatea luminii primite, dimpotrivă o suprafață de culoare închisă absoarbe lumina. Aceasta afectează contorul de lumină, care interpretează suprafața strălucitoare ca o lumină puternică, iar suprafața întunecată ca o umbră. În aceste situații, este necesar să se compenseze contorizării prin alegerea unei expuneri mai mare pentru un subiect de lumină sau o expunere mai mică pentru un subiect întunecat. În aceste cazuri, este util să se utilizeze bracketing tehnica sau un card gri mediu, care are un grad de reflexie 18%.

Contorul de lumină incident nu are nevoie de compensare pentru a determina expunerea corectă. Unele camere mai noi, mai ales camerele reflex, au un sistem de expunere capabil de a lua în considerare culoarea subiectului, astfel încât acestea să citiți expunerea corectă, chiar dacă culori foarte luminoase sau foarte întunecate domină scena. Multe camere compacte au programe de expunere care pot fi selectate pentru a lua în considerare particularitățile scenei înrămate, cum ar fi lumina de fundal, apusuri de soare, peisaje cu zăpadă, și așa mai departe.

peisaj zăpadă

Zăpadă poate păcăli contorul de lumină reflectată

Fotografiind o zăpadă peisaj acoperit necesită sau ½ o expunere mai mare decât reflectată citirea contorului de lumină, în special în lumina puternică a soarelui. ^[12]

Lumina de fundal

Un iluminare din spate subiect este un caz particular care poate duce la două interpretări diferite. Dacă vrem să expune subiectul corect, este necesar să se citească lumina reflectată sau incident pe suprafața subiectului, de exemplu, va apărea foarte clar fața unei persoane și fundal.

Dacă dorim un efect de silueta a subiectului este necesar pentru a expune pentru fundal, citind lumina din spatele subiectului. Acesta din urmă va fi inchis daca nu este complet negru, în timp ce fundalul va fi expus în mod corect.

Alternativ, puteți expune în mod corect atât fundal și subiectul prim - plan prin utilizarea blițului și citirea luminii în fundal.

Noaptea

Fotografiind la noapte prezintă probleme deosebite, în funcție de circumstanțele în care vă aflați. Sistemele de expunere care iau în considerare întreaga zonă înrămate, încercând să expună în mod corect chiar și cele mai întunecate părți, poate duce la o redare excesiv de clară a scenei, astfel încât, în aceste cazuri, este necesar să se subexpune cu cel puțin o deschidere. Deoarece pot exista diferențe mari de luminozitate între zonele luminoase și întunecate, este recomandabil să se utilizeze măsurări ale luminii incidente sau de tip la fața locului pe zonele de mare interes pentru a fi siguri de redare corectă a acestora.

Flash este adesea folosit pentru fotografiere de aproape, care, permițând prim - plan să fie expuse în mod corespunzător, face ca fundalul să fie subexpuse până când este complet negru. Unele camere permit așa-numita sincronizare lentă, prin care acestea expun suficient de mult timp pentru a evidenția fundalul și, în același timp, Luminare prim-plan cu blițul.

În cazul în care nu există elemente importante în mișcare sau care sunt în mișcare, dar ele nu fac obiectul fotografiei, este bine să utilizați un trepied, chiar dacă sensibilitatea ridicată a unor senzori vă permite să trage de mână. Folosind trepied, puteți seta o sensibilitate scăzută și perioade, obținând o reprezentare mai realistă a scenei.

Notă

Bibliografie

• Bryan Peterson, Advanced curs de fotografie, Reflex Publishing, Roma, 2007.
• Michael Freeman, Ochiul fotografului. Compoziția în fotografie digitală, Logos, Modena, 2009.

Elemente conexe

• Componența împușcat
• Dubla expunere
• Contor de lumină
• Bracketing
• Filtru de densitate neutră
• Sistemul zonal
• Iluminare redusă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere afișate

linkuri externe

Portalul fotografiei : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de fotografie