Masacrul Inocenților (Mazzolino)
| Masacrul Inocenților | |
|---|---|
 | |
| Autor | Ludovico Mazzolino (attr.) |
| Data | înainte de 1525 |
| Tehnică | ulei pe masă |
| Dimensiuni | 39 × 59 cm |
| Locație | Uffizi , Florența |
Masacrul Inocenților este o pictură în ulei pe lemn (39x59 cm) atribuită lui Ludovico Mazzolino sau unui artist Ferrara din cercul său, databilă cu puțin înainte de 1525 și păstrată în Uffizi din Florența .
Istorie
Masacrul Inocenților , împreună cu Circumcizia , a fost în colecțiile cardinalului Ippolito d'Este în 1525 și la moartea sa în 1572 , au trecut la nepotul său Luigi d'Este , de asemenea cardinal. La 11 mai 1587 au fost vândute cardinalului Ferdinando de Medici (care mai târziu a devenit mare duce ca Ferdinando I), un prieten al lui Luigi.
Masacrul trebuie să fi fost mai îndrăgit de Medici, de când l-a trimis la Florența, de la Villa Medici din Roma unde se afla, în 1602 , în timp ce Circumcizia a ajuns în Toscana doar două secole mai târziu, cu colecția de bunuri Medici de către Lorena .
În inventarul din 1637, masacrul este considerat a fi de „o manieră antică lombardă”, în timp ce în 1704 lucrarea a fost expusă în Tribuna cu atribuție lui Bruegel dei Velluti , probabil datorită aspectului nordic al peisajului și cifre. În 1735 G. Feroni a intrat în joc și în 1825 Dosso Dossi . Abia în 1890 , studiind din nou analogiile istorice cu Circumcizia , Adolfo Venturi a eliminat denumirea de Mazzolino, deși ani mai târziu, în 1968 , Zamboni a vorbit despre invenția lui Mazzolino, dar despre o redactare „prea manieristă” și „ciudată”. , atât de mult încât astăzi preferă să o trimită la un artist anonim din Ferrara din acei ani. A fost menționat și numele lui Battista Dossi , referindu-se la cercul său.
O copie veche există în Galeria de Artă a Universității Notre Dame , Indiana .
Descriere și stil
Pe un public, ridicat cu câțiva pași, se organizează masacrul inocenților , ordonat de regele Irod care privește dintr-o galerie din stânga (brațul și mâna întinse indică porunca). Mai participă și alte personaje, unele dintre ele în fața unei logii în centru, cu coloane împerecheate și o friză de luptă de modă veche pe parapet, în timp ce în stânga, dincolo de un arc, se dezvăluie o bucată de peisaj pașnic. Artistul trebuie să-l fi cunoscut pe Raphael, amintindu-și superficial creația unei arhitecturi solemne și amintind unele dintre invențiile sale, precum spectatorii curioși, inclusiv băiatul cu steagul galben cu vedere la centru.
Scena se remarcă prin încurcarea corpurilor: soldați, chiar călare, femei și copiii lor măcelăriți. O scenă violentă, dar înmuiată de caracterul artificial al reprezentării, mai degrabă ca un vârtej de actori decât un adevărat masacru. Liniile arobelate, la originea simțului mișcării și confuziei, dezvăluie o cunoaștere a primului manierism, legat de elevii lui Rafael care au pictat Sala di Costantino .
Bibliografie
- Gloria Fossi, Uffizi , Giunti, Florența 2004. ISBN 88-09-03675-1
linkuri externe
- Foaia de catalog oficial , pe polomuseale.firenze.it .
