Un pedigree

Un pedigree
Titlul original	Un pedigree
Autor	Patrick Modiano
Prima ed. original	2005
Prima ed. Italiană	2006
Tip	Roman
Subgen	Dramatic
Limba originală	limba franceza
Editați datele pe Wikidata · Manual

Un pedigree ( Un pedigree , 2005) este titlul romanului autobiografic publicat de scriitorul francez Patrick Modiano .

Complot

Patrick Modiano încearcă să urmărească cursul vieții sale până la evenimentele care au avut loc înainte de vârsta majoratului, de asemenea, cu atenție pentru a defini, pe cât posibil în mod obiectiv, viața părinților, căile lor, prietenia lor. Tonul este acela al documentației de arhivă, aseptic, iar metodele de prezentare a trecutului sunt analitice până la detalii, nu există conotații emoționale sau judecăți despre oameni. Faptele, însă, vorbesc de la sine și evidențiază ceea ce Modiano tace din punct de vedere emoțional. Anii copilăriei și tinereții autorului vor fi marcați de o deosebită duritate în relațiile de familie, în special cu mama sa: cu o naturalețe extremă va petrece acești ani trecând de la o parte la alta, între încredințări unor oameni de încredere, necunoscuți de el. , și colegiile școlare din care va încerca să se elibereze. Particularitatea care caracterizează cel mai mult „Un pedigree” este că autorul scrie într-un mod rece, aproape detașat, de parcă nu ar fi implicat emoțional în acele propoziții care, în realitate, descriu experiențele sale din tinerețe într-o formă distilată:

„Scriu aceste pagini pe măsură ce întocmesc un raport sau un curriculum vitae, ca documentar și cu siguranță pentru a elimina o viață care nu este a mea. Nu este altceva decât un simplu film de fapte și gesturi. [...] Evenimentele pe care le voi evoca până la douăzeci și unu de ani le-am trăit în transparență - acea procedură care constă în a face peisajele să defileze în fundal, în timp ce actorii rămân nemișcați pe platou. "

Esențialitatea cu care este impregnată întreaga scriere este însoțită, pas cu pas, de absența completă a oricărei aluzii la stările de spirit pe care evenimentele trebuiau să le producă în mod necesar. Modiano rămâne indescifrabil, aparent indiferent, atașat fidel acelei „transparențe” pe care el însuși l-a întrebat cu referire la primii săi douăzeci și unu de ani de viață: nu este posibil să știm ce sunt, în realitate - așa cum ne-am aștepta practic - emoțiile acest băiat care, acum adult, plasează acele momente pline de durere în pragul memoriei. Pur și simplu rezultatul acestei operațiuni ne este prezentat ca o listă de situații și evenimente în care emoționalitatea este interzisă. Și mai izbitoare este impresia de a depăși ura și durerea, odată experimentate de Modiano, care redă relatarea unei cruzimi trăite pe propria piele printr-o superioritate matură la care probabil nu ne-am aștepta. Amintirile par acum să reprezinte un ecou îndepărtat pentru care nu este justificată pierderea persoanei în numele rancorii; autorul, de fapt, face un pas înainte și, după ce și-a metabolizat acei ani din viață, reușește să transforme sentimentul în înstrăinare, în îndepărtare - nu intenționată ca evadare, ci ca conștientizare și depășire - de propriul său trecut.

„Uneori, ca un câine fără pedigree și care a fost abandonat puțin prea mult pentru sine, simt tentația de a scrie în alb și negru și în detaliu ce m-a făcut să sufăr, datorită durității și inconsistenței sale. Sunt tăcut. Și o iert. Totul este acum atât de departe ... "

Pentru a accentua în el sentimentul de înstrăinare față de familia sa, moartea fratelui său Rudy în 1957, singurul lucru raportat în carte, potrivit autorului însuși, care l-a atins profund. Roman care apare, prin urmare, ca un fel de raport, o selecție de evenimente care par să reapară în mintea autorului-protagonist intenționat să-și compile genealogia, de fapt, în căutarea momentelor esențiale, dacă nu importante perioada vieții sale.

Personaje

Alberto Modiano

Tatăl lui Patrick, Alberto Modiano, numit Aldo, este cu siguranță o figură plină de mister încă de la primele pagini ale lucrării. Evreu de origine toscană, este un om care a trăit întotdeauna după expeditori și care, așa cum scrie Patrick însuși, „în adolescență și tinerețe este abandonat pentru sine”. Și-a petrecut viața organizând afaceri între Paris, Venezuela, Londra și alte locuri fără să aibă vreodată un loc fix de sprijin, ci bazându-se pe camere de hotel și camere în casele prietenilor; afaceri, de asemenea, învăluite în mister, având în vedere numeroasele identități false atribuite lui Aldo, probabil implicat pe piața de contrabandă la niveluri ridicate. În relațiile cu copiii săi, el pare să se afle la un nivel de comportament puțin mai bun decât soția sa: se va dovedi mai prezent - chiar dacă prezentul înseamnă o singură plimbare duminica de cele mai multe ori - și va rămâne în viața lui Patrick până la despărțirea finală datând din 1966. Reprezintă omul ocupat, murdar de afaceri și viraje prea ciudate, al celor care nu acceptă întrebări prea precise: poate că va fi aceasta sau copilăria lui nu foarte diferită de cea pe care o va rezerva fiului său, să-l conducă să fie jumătate părinte, dacă se poate defini în acest fel: parcă în Alberto ar fi existat spiritul părintelui și cumva ar fi rămas blocat, îngropat sub mecanismele vieții - în latura sa cea mai aridă și pragmatică - că a trebuit să învețe prea puțin (își pierde tatăl la doar patru ani); nu reușește să se răscumpere și interpretează rolul părintelui ca o datorie de îndeplinit, gândiți-vă la diferitele scrisori adresate lui Patrick în care specifică responsabilitatea față de el - în ceea ce privește cursul său de studiu, de exemplu - ca minor și consecințele invitații de a se comporta corespunzător în cadrul colegiului. Același punct de rupere în relațiile cu fiul său este reprezentat de o disidență în conducerea - poate cel mai potrivit termen - din ultimii ani ai tinereții lui Patrick: dorința sa de a-l direcționa către cazarmele militare din Reully, cu siguranță interpretabile ca o încercare de a „să se elibereze” de angajamentul pe care și-l impune un copil (așa cum o făcuse deja anterior, îndreptându-l către diferitele colegii școlare), reprezintă și gestul unui tată care aderă la un program standardizat, la regula părinților (cu „ r "majusculă și minusculă" g ") pentru a avea grijă de copilul lor până la vârsta majoratului: nu pot trece dincolo de acel gest pentru că sunt singurii - poate nici măcar asta - au primit întotdeauna, nu pot trece dincolo ceea ce ar putea citi dintr-o broșură de instrucțiuni și nu se pot implica romantic, probabil că ar dori, dar nu este capabil: de aceea, când Patrick, la vârsta de șaisprezece ani, se va găsi la mila lui el la Londra îi va dori mult noroc la telefon doar cu o voce indiferentă.

Louisa Colpijn

Mama lui Patrick, Louisa Colpijn, nu apare niciodată în roman cu propriul său nume și probabil că acest lucru este conceput în mod deliberat de autor pentru a da un sentiment al relației sale cu mama sa. De origine flamandă, încă din adolescență a fost interesat de lumea teatrului, urmând cursuri de actorie seara și puțin mai târziu va participa la primele sale experiențe în domeniul artistic. Tocmai acest tip de operă a lui, pe lângă personalitatea sa, bineînțeles, îl va distanța, fizic vorbind, de copiii săi: în roman este un personaj care apare și dispare ca un bec intermitent; câteva pagini sunt suficiente pentru a înțelege, dincolo de judecățile implicite și explicite ale autorului, că nu se poate considera o mamă prezentă în viața copiilor ei: de cele mai multe ori autorul susține că nici măcar nu știe unde se află. Spre deosebire de Alberto, de fapt, ea nu va avea relații recurente cu Patrick și Rudy (plimbarea de duminică menționată mai sus, de exemplu): vor fi, mai degrabă, cei doi, însoțiți de tatăl lor sau de un însoțitor al momentului, să se alăture ei în culisele pieselor sale teatrale sau pentru a participa la spectacolele sale. Judecățile autorului împotriva mamei sale sunt destul de dure chiar dacă sunt exprimate fără resentimente sau ezitări, ele se limitează la descrierea comportamentului femeii și a reflecțiilor personale despre acesta cu răceala chirurgicală a celui care pare să nu fie implicat în ceea ce scrie:

„Era o fată destul de dură. Iubitul ei îi dăduse un chow-chow, dar nu-i păsa de asta și îl încredințase întotdeauna altora, așa cum va face mai târziu cu mine. Chow-chow s-a sinucis aruncându-se pe fereastră. Câinele respectiv apare în două sau trei fotografii și trebuie să recunosc că mă emoționează profund și că mă simt foarte aproape de el. "

Ea este întotdeauna descrisă în timp ce vorbește cu oameni noi, în timp ce discută cu prietenii într-o cameră din apartamentul lor sau în timp ce este angajată într-o nouă reprezentație teatrală, altfel nu apare în roman, cu excepția ultimei părți când Alberto s-a recăsătorit și în cele din urmă a decis să separe apartamentul quai de Conti: în acest moment Patrick - s-ar putea spune pentru prima dată - va petrece destul de mult timp cu mama sa. Această perioadă va fi decisiv dezastruoasă: dificultăți economice, absența muncii pentru Louisa, poziția lui Patrick față de tatăl său, care continuă să-și ceară șederea în școlile-internat, va face cu siguranță acest moment unul dintre cele mai dificile descrise în interiorul lucrării. Autorul cu răceala obișnuită scoate în evidență modul în care relațiile cu mama nu s-au îmbunătățit nici măcar trecând o situație atât de delicată una lângă alta:

„Nu am reușit niciodată să mă încred în ea sau să îi cer ajutor. [...] Mizeria ar fi trebuit să ne apropie. "

De fapt, este clar din aceste pagini modul în care dificultățile economice exacerbează și mai mult caracterul femeii care, forțată să rămână mult timp cu fiul ei, pare să fi găsit o modalitate de a-l folosi trimițându-l la tatăl său să cerșească pentru niște bani din când în când; se va putea enerva și atunci când Patrick se va întoarce acasă fără bani și va putea vinde un pix câștigat de fiul său la un premiu literar, buzunând cei doi sute de franci câștigați cu „ochi duri”.

Patrick Modiano

Patrick, autor-protagonist al operei, s-a născut la 30 iulie 1945 la Boulogne-Billancourt. Își petrece copilăria sărind dintr-un oraș în altul, între diferite institute și casele unora dintre prietenii părinților săi, ajungând mereu la Paris din când în când. Relația sa cu părinții săi, marcată de lipsă, atât afectivă, cât și fizică, îl conduce la un fel de înstrăinare față de ceea ce este nucleul familiei sale, rezultatul inevitabil al unui comportament care se reflectă în tot mai multe ocazii, continuu, de urmat unul după altul celălalt; gândiți-vă la șederea de aproape doi ani a lui Patrick, împreună cu fratele său Rudy, la Biarritz fără părinții săi, îngrijiți de îngrijitorul casei în care locuiesc: botezul lor, care a avut loc în 1950 în același oraș, va lua loc fără ca Alberto și Louisa să fie prezenți. Pe măsură ce paginile trec, ne dăm seama cum autorul raportează titlurile unor lecturi făcute în acei ani: se pare că cărțile au ajuns să constituie zidurile sale de protecție, singura consolare rămasă, o lume paralelă de neatins pe care nimeni nu o poate deface sau chiar atinge cu un gest minim: în anumite ocazii va fi, de asemenea, obligat să lupte pentru anumite romane și lucrări nepermise la anumite vârste și colegii; tocmai insistența lui și, probabil, legătura foarte puternică cu literatura din acel moment, îl vor face să obțină niște permise rezervate pentru singura sa persoană. Modiano în realizarea acestei liste - în care raportează, printre altele, doar acele scrieri considerate cele mai influente - pare să dorească să ne atragă atenția asupra formației sale culturale, care a avut loc tocmai prin lecturi complet personale, spre deosebire de o mult mai formală îndoctrinarea dictată de rigiditatea internatului, din care va încerca întotdeauna să se elibereze prin evadări și comportamente inadecvate, poate chiar ca proiecții ale acelei absențe perene a propriei sale familii.

Stil

Stilul autorului se caracterizează prin utilizarea unei perioade relativ scurte, care garantează fluiditatea expunerii și oferă și mai mult percepția de a fi în fața unei liste care are ca argument relatarea celor mai importante amintiri și evenimente. perioada de viață analizată.