Antonio de Torres Jurado

Antonio de Torres Jurado

Antonio de Torres Jurado ( Almería , 13 iunie 1817 - Almería , 19 noiembrie 1892 ) a fost un lutier spaniol .

Torres este un personaj foarte renumit printre chitaristi , la fel ca Stradivari printre violonisti . El a adus o contribuție decisivă la stabilirea dimensiunilor generale, formei, designului și tehnicii de construcție a chitarei clasice moderne.

Biografie

Născut în La Cañada de San Urbano, Almería , Antonio de Padua Pedro Cayetano de Torres Jurado era fiul lui Juan Ramón de Torres García, un vameș local, și al María del Carmen Jurado García. La doisprezece ani a început să fie ucenic tâmplar . În 1833 a izbucnit un război dinastic și Torres a fost în curând chemat la arme. Datorită unor trucuri ale tatălui său, Antonio a fost externat din serviciul militar ca nepotrivit din motive de sănătate. Din moment ce numai burlacii și văduvii fără copii erau eligibili, familia sa l-a îndemnat să se căsătorească rapid cu fiica unui negustor, în vârstă de 13 ani. Astfel, în 1835 Antonio s-a căsătorit cu Juana María López. Curând au avut copii: unul în 1836 ; alta în 1839 ; în 1842 un al treilea, care a murit înainte de 2 luni. A doua fiică a sa a murit, de asemenea, în 1842 sau 1843. În 1845 soția sa a murit de tuberculoză la vârsta de douăzeci și trei de ani. Acești ani au fost dificili pentru Torres, adesea supraîncărcat de datorii, întrucât el a căutat un loc de muncă mai bine plătit.

Deși există unele dezbateri despre cine a fost profesorul lui Torres, unii susțin că, în jurul anului 1842 , Torres a lucrat pentru José Pernas în Granada , învățând rapid să construiască chitare. Curând s-a întors la Sevilla și a deschis un atelier în Calle de Cerragería 7, pe care l-a împărtășit cu Manuel Soto y Solares. Deși a construit câteva chitare în anii 1840 , abia în deceniul următor , datorită stimei și sfaturilor celebrului chitarist și compozitor Julián Arcas , Torres a făcut vioara făcându-și profesia. Colaborarea cu Julián Arcas l-a determinat pe Torres să devină un profund investigator al artei construirii chitarelor. Torres a ajuns la concluzia că placa de sunet este piesa centrală a construcției. Pentru a crește volumul sonor al instrumentului, el nu numai că și-a construit chitarele în dimensiuni mai mari decât cele ale vremii, ci le-a realizat cu plăci mai subțiri și mai ușoare, făcându-le convexe în ambele direcții, datorită unui sistem de întărire a ventilatorului care a întărit. Pentru a-și demonstra teoria - conform căreia partea de sus și nu părțile laterale și partea din spate a chitarei au dat instrumentului sunetul - în 1862 a construit o chitară cu spatele și părțile laterale din carton mâché; această chitară, catalogată acum ca FE 14, este păstrată în prezent la Muzeul Muzicii din Barcelona și, din păcate, nu mai poate fi redată. Un alt experiment a fost o chitară construită ca un puzzle chinezesc, care putea fi asamblată fără lipici și care, odată dezasamblată, se putea încadra într-o cutie de pantofi.

O mărturie despre filosofia constructivă a lui Torres - deși întârziată, deoarece a fost făcută la 38 de ani de la moartea lutierului și destul de generică - este conținută într-o scrisoare din 29 ianuarie 1931, trimisă de preotul Juan Martínez Sirvent (Córdoba) către Francisco Rodríguez Torres ( Almería). ^[1] În ea, scriitorul - după ce a susținut că l-a cunoscut bine pe Torres și într-adevăr că l-a ajutat de mai multe ori într-o delicată lucrare de lipire pe care lutierul (pe atunci 68 de ani) întâmpina acum dificultăți de performanță singură, din cauza tremurului mâinile lui - spune că l-a întrebat odată din ce provine sonoritatea chitarelor sale; Torres ar fi răspuns: de la placa de sunet, de la caracteristicile lemnului său și de manopera și forma sa. El mai spune că Torres - îndemnat de unul dintre cei prezenți la un prânz să dezvăluie secretul chitarelor sale „pentru posteritate” - a răspuns: „... îmi este imposibil să-l las posterității; Îl voi duce la mormântul meu, deoarece este rezultatul sensibilității vârfurilor degetelor degetului mare și degetului arătător, care comunică intelectului meu dacă placa de sunet a fost lucrată în mod adecvat, pentru a corespunde ideii de luthierul și sunetul dorit pentru instrument ".

În 1868 Torres s-a căsătorit din nou, cu Josefa Martín Rosada. La scurt timp după aceea, Torres îl întâlnește pentru prima dată pe Francisco Tárrega care, la vârsta de șaptesprezece ani, merge în mod specific la Sevilla din Barcelona pentru a-și cumpăra chitara. Torres îi oferă o chitară modestă pe care o avea în magazin, dar, auzindu-l cântând, se gândește la asta și îi oferă o chitară pe care și-a construit-o cu câțiva ani mai devreme. În jurul anului 1870, Don Antonio, acum peste cincizeci de ani, și-a închis magazinul din Sevilla și s-a întors la Almería unde, împreună cu soția sa, a deschis un magazin de porțelan și cristal în Calle Real. Aproximativ cinci ani mai târziu, Torres își începe „a doua epocă”, așa cum indică el însuși în cartușul chitarelor sale, lucrând ca lutier cu jumătate de normă când nu este responsabil de magazin. După moartea celei de-a doua sale soții Josefa, în 1883 , începe să dedice tot mai mult timp construcției de chitare, cu o rată de aproximativ o duzină pe an, până când moartea îl depășește, la 75 de ani.

Producție

Chitara Torres FE 14 (1862) în Muzeul Muzicii din Barcelona

Chitarele lui Torres sunt împărțite în două epoci:

• prima (chitare nenumerotate de Torres, pentru care se face trimitere la catalogarea neoficială a lui José Luis Romanillos, prezentată în cartea sa Antonio de Torres. Guitar Maker: His Life and Work , unde „FE” înseamnă First Epoque ), când a fost la Sevilla , din 1852 până în 1870 ;
• a doua (chitare numerotate de Torres cu inițialele „SE” care înseamnă Segunda Epoca înainte de numărul progresiv), după revenirea la Almería , din 1871 până în 1892 .

Chitarele pe care le-a construit au fost atât de superioare celor ale contemporanilor săi, încât exemplul lor a schimbat modul în care a fost construit instrumentul, mai întâi în Spania , apoi în restul lumii. Nu numai chitarele sale (dintre care știm că există peste 150) au fost imitate și copiate pe scară largă, deoarece Torres nu și-a semnat niciodată creaturile și le-a numărat doar pe cele din a doua epocă; dar de-a lungul anilor i-au fost atribuite și multe falsuri, unele făcute de lutieri cunoscuți și experți.

Lista chitarelor construite

Mai jos, în ordine cronologică, o selecție largă ^[2] dintre cele peste 80 de chitare Torres care au supraviețuit până în prezent:

• chitară cu gleznă curbată, cu arici simplificat ( 1852 ): acum la Muzeul Muzicii ( Paris , Franța ), numărul de inventar E.2002.1.1;
• FE 01 ( 1854 ): parte a colecției Casa Ramírez ( Madrid , Spania );
• FE 02 ( 1854 ): chitară piriformă; face parte din colecția Paulino Bernabé ( Madrid , Spania );
• FE 03 ( 1856 ): parte a colecției Pepe Romero ( California , Statele Unite ale Americii );
• FE 04 La Leona ( 1856 ): din 1981 deținut de Dr. Erhard Hannen ( Germania ); a fost supus, de-a lungul timpului, la diferite intervenții, pr. ex. de: [Santos?] Hernández, Madrid, 1940; Marcelino López Nieto, Madrid, aproximativ 1980; A. Wahl; Benno K. Streu, Freiburg im Breisgau , 1991; a fost jucat de Wulfin Lieske și Stefano Grondona;
• mai multe chitare, majoritatea cu numere de serie lipsă sau necunoscute ( 1856 ): Romeros dețin cinci chitare Torres, care constituie probabil cea mai importantă colecție privată referitoare la acest luthier (Pepe Romero deține trei Torres, dintre care unul este FE 03 menționat mai sus; Celín Romero și Ángel Romero au câte unul);
• FE 07 ( 1857 ): deținut anterior de Otto Winkler; acum în colecția Universității Yale ( New Haven , Connecticut , Statele Unite ale Americii );
• FE 08 ( 1858 ): deținut anterior de Mario Palmés; acum face parte din colecția Esteban Petit Fortuny ( Barcelona , Spania );
• FE 09 ( 1859 ): deținut de Miguel Llobet ; acum la Muzeul Muzicii ( Barcelona , Spania ), numărul de inventar MDMB 626;
• FE 10 ( 1859 ): aparținea probabil lui Domingo Prat și folosit de Julián Arcas ; acum în colecția H. Beltrão ( Rio de Janeiro , Brazilia );
• FE 10A ( 1859 ): aparținea probabil lui Miguel Llobet ; acum face parte dintr-o colecție privată ( Tokyo , Japonia );
• FE 13 ( 1860 ): ar fi aparținut lui Miguel Llobet , care l-ar fi folosit în concert; mai târziu deținut de Hermann Hauser I, care avea să se inspire din el pentru instrumentele sale; acum în colecția Günter Mainz ( Kassel , Germania );
• FE 14 ( 1862 ): chitară cu spate și laterale din carton ( hârtie machiată ), care aparținea lui Miguel Llobet ; acum la Muzeul Muzicii ( Barcelona , Spania ), numărul de inventar MDMB 625;
• FE 16 ( 1863 ): a aparținut lui Emilio Pujol ; acum la Institut d'Estudis Ilerdencs ( Lérida , Spania );
• FE 17 ( 1864 ): construit inițial de Torres pentru uz personal, a fost cumpărat în Sevilla în 1869 de Francisco Tárrega ; spatele și părțile laterale sunt în arțar ; în 1897 a fost reparat de Enrique García, Barcelona; a fost vândută de Vicente Tárrega (fratele lui Francisco) lui Domingo Prat în 1917 ; acum în colecția Prat Pallares ( Barcelona , Spania );
• FE 19 La Suprema ( 1864 ): acum la Fondación Francisco Godia Sales ( Barcelona , Spania ); ^[3]
• FE 20 ( 1864 ): parte a colecției Narciso Yepes ( Madrid , Spania );
• FE 21 ( 1864 ): parte a colecției Modesto García Contreras ( Almería , Spania );
• chitara cu data 1864 : acum în colecția Félix Manzanero ( Madrid , Spania );
• chitara cu data 1864 : acum în colecția Paulino Bernabé ( Madrid , Spania );
• FE 21X ( 1865 ): deținut anterior de Daniel Fortea ; acum în colecția José Luis Romanillos ( Guijosa , Sigüenza , Spania );
• FE 23 ( 1867 ): a fost reparat în 1952 de Robert Bouchet ( Paris , Franța ), care a îndepărtat Tornavoz ; l-a luat ca model pentru unele dintre instrumentele sale;
• FE 24 ( 1867 ): acum în colecția Sheldon Urlik ( California , Statele Unite ale Americii );
• FE 25 ( 1867 ): acum în colecția Universității Yale ( New Haven , Connecticut , Statele Unite ale Americii );
• FE 27 ( 1867 ): restaurat în 1902 de Manuel Ramírez, Madrid; acum face parte din colecția José Ramírez III ( Madrid , Spania );
• FE 28 ( 1868 ): ar fi aparținut lui Julián Arcas ; acum în colecția Marcos Villanueva Nieto ( Barcelona , Spania ); ^[4]
• SEU ^[5] 01 ( 1877 ): a fost dat de Torres prietenului său Francisco Rueda López, fondatorul ziarului „La Crónica Meridional”, din Almería; acum în colecția K. & R. Schaub-von Arb ( Elveția );
• SE 31 ( 1882 ): a aparținut lui Manuel Cano Tamayo; acum la Gitah Bunkakan ^[6] ( Ishioka , Ibaraki , Japonia );
• SE 33 ( 1882 ): acum în Muzeul Muzicii ( Paris , Franța ), numărul de inventar E.990.7.1;
• SE 43 ( 1883 ): reparat în 1912 de Manuel Ramírez, Madrid; acum la Muzeul Muzicii ( Paris , Franța ), numărul de inventar E.963.2.1;
• SE 49 ( 1883 ): aparținea lui Francisco Tárrega; acum în colecția Juan G. García Escobar ( Madrid , Spania );
• chitara din ( 1883 ): acum la Centro de Documentación Musical de Andalucía ( Granada , Spania );
• SE 60 ( 1884 ): acum în Musée du Palais Lascaris ( Nisa , Franța ), numărul de inventar E.16;
• SE 70 La Invencible ( 1884 ): acum la Fundación Francisco Godia Sales ( Barcelona , Spania ); ^[7]
• SE 83 ( 1885 ): chitară cu 11 coarde, acum la Muzeul Muzicii ( Paris , Franța ), numărul de inventar E.987.1.1;
• SE 107 Bienvenida ( 1887 ): interpretat în prezent de Stefano Grondona ;
• SE 113 ( 1888 ): reparat de [Juan?] Estruch [Pipó?], Barcelona ; acum în colecția Bruce Banister ( Statele Unite ale Americii ); a fost jucat de Wulfin Lieske;
• SE 114 ( 1888 ): ar fi fost chitara preferată a lui Francisco Tárrega, conform văduvei sale; acum în colecția Sheldon Urlik ( California , Statele Unite ale Americii );
• SE 115 ( 1888 ): parte a colecției Emilio Pujol ( Barcelona , Spania );
• SE 116 La Itálica ( 1888 ): deținut odată de lutierul barcelonez Enrique Coll (elev al Simplicio și mentor al Fletei); ^[8]
• SE 117 ( 1888 ): restaurat în 1989 de José Luis Romanillos; acum în colecția José Luis Romanillos și Marian Harris ( Guijosa , Sigüenza , Spania );
• SE 129 ( 1889 ): acum în colecția Sheldon Urlik ( California , Statele Unite ale Americii );
• SE 133 ( 1889 ): restaurat în 1941 de Santos Hernández, Madrid; aparține colecției Celedonio Romero ( California , Statele Unite ale Americii );
• SE 153 ( 1892 ): se crede că nu a fost executat complet de Torres; acum în colecția lui Carlos Trepat ( Lérida , Spania ), care o folosește în concert;
• SE 155 ( 1892 ): se crede că aparține grupului de chitare, pe care Torres l-a lăsat neterminat; acum în colecția Pieter van der Staak ( Olanda ).

Notă

Bibliografie

• Hill Guitar, scurtă biografie , la hillguitar.com . Adus la 24 octombrie 2008 (arhivat din original la 23 decembrie 2008) .
• José L. Romanillos Vega, Marian Harris Winspear, Vihuela de Mano și chitara spaniolă. Un dicționar al creatorilor de instrumente muzicale smulse și înclinate din Spania (1200-2002). String Makers, Shops, Dealers & Factories , Guijosa, Sanguino, 2002, ISBN 84-607-6141-X , ISBN 978-8460761419 [p. 402 s. conține o biografie foarte esențială a lui T., dar plină de date, nume și locuri]
• José L. Romanillos, Marian Harris Winspear, Antonio de Torres. Guitar Maker: His Life and Work [cu prefață de Julian Bream], ediție revizuită și mărită. [Ediția a 3-a, 1995], Westport, CT, The Bold Strummer, ISBN 978-0-933224-93-3 [ed. broșat]
• José Luis Romanillos Vega, Marian Harris Winspear, Antonio de Torres: guitarrero, su vida y obra , 2nd ed., [Almería], Instituto de Estudios Almerienses - Diputación de Almería, 2008, ISBN 978-84-8108-413-9
• Stefano Grondona , Luca Waldner, Chitara luthier . Capodopere de fabricare a chitarelor , ediția a II-a, Sondrio, L'Officina del Libro, 2002, ISBN 88-86949-18-9 , ISBN 978-88-86949-18-7

Elemente conexe

• Lutherie
• Chitară
• Chitara clasica
• Spania

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Antonio de Torres Jurado

Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii