Adormirea Maicii Domnului (Romanino)
| Adormirea Maicii Domnului | |
|---|---|
 | |
| Autor | Romanino |
| Data | 1545 |
| Tehnică | Ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 478 × 270 cm |
| Locație | Bazilica Sant'Alessandro din Colonna , Bergamo |
Adormirea Maicii Domnului este un tablou în ulei pe pânză realizat de Girolamo Romanino realizat între 1540 și 1545 ca altar în transeptul din stânga al bazilicii Sant'Alessandro din Colonna din Bergamo , unde este păstrat.
Istorie
Pânza mare care înfățișează scena Adormirii Maicii Domnului în cer a fost comandată artistului de la Brescia, pentru a fi așezată în marea bazilică dedicată sfântului din Bergamo și unde se spune că au avut loc martiriul și decapitarea lui, de către reprezentanți ai consorțiului Sant'Alessandro care conducea biserica și de către preotul paroh Don Donato de Fenaroli. [1] Pictura a făcut obiectul studiului și restaurării de către Fundația Credito Bergamasco în 2015. [2]
Pânza a fost mutată pentru prima dată în timpul extinderii sălii bisericii din 1713, fiind mutată de la prima capelă din dreapta la altarul din transeptul din stânga, necesitând totuși o modificare a formatului pânzei.
În 1835-1837 , anconul în stil imperiu a fost construit pe baza unui proiect al arhitectului milanez Pietro Pestagalli, iar coasta a fost reconstruită cu bucăți de pânză dintr-un tablou care pare a fi un portret masculin din secolul al XVII-lea. Partea revopsită a pânzei a reînnoit cu siguranță și unele dintre subiectele descrise, în special cei doi îngeri goi așezați pe lateral, ai acestei lucrări există încă semnele unghiilor cadrului necesare pentru a modifica pictura. [3]
În timpul primului război mondial , după înfrângerea lui Caporetto , toate lucrările majore păstrate în bisericile din zona Bergamo au fost transferate la Roma, depozitate în Palazzo Venezia . Printre cele optzeci de picturi, Romanino a fost, de asemenea, împachetat și mutat. [3] Pictura a revenit pe vagoane la Bergamo împreună cu celelalte lucrări la 30 martie 1920 unde a fost așteptată de restauratorul Mauro Pelliccioli în care a verificat starea de deteriorare a lucrării cu sublocotenentul Nello Tarchiani, inspector al Florentinei Muzeul San Marco . Restauratorul și-a asumat să curețe pânza de pete umede.
În timpul celui de- al doilea conflict , pânza a fost plasată în castelul familiei Solza între iunie 1940 și iulie 1945. Înainte de a fi reintrodusă în scaunul ei, pânza a fost restaurată din nou de Arturo Cividini . Douăzeci de ani mai târziu, pentru ca lucrarea să poată fi expusă la expoziția dedicată artistului din Brescia organizată de Gaetano Panazza , Giuseppe Arrigoni a efectuat o restaurare suplimentară la un cost de 250.000 de lire. O re-tensionare a pânzei a fost apoi efectuată cu adăugarea de benzi laterale și întăriri și o recolorare, deoarece pânza în culori a fost considerabil slăbită, uscată , o restaurare care a cauzat însă unele deteriorări culorilor originale ale Romanino. [4]
Pictura a fost restaurată de Fundația Credito Bergamasco organizată de Minerva Tramonti Maggi și Alberto Sangalli. [5]
Descriere
Pânza este păstrată ca o altară plasată în transeptul din stânga bisericii de cruce latină . Pictura ne duce înapoi la sufletul neliniștit al artistului care s-a îndepărtat de clasicismul artiștilor contemporani precum Il Moretto .
Partea din spate a pânzei are un cadru neoriginal realizat din scânduri din lemn de brad, cu cruci plasate orizontal și vertical, realizate probabil în secolul al XIX-lea când a fost așezat în noul altar pe un proiect de Pietro Pestagalli.
Lucrarea constă din două pânze așezate vertical și două de dimensiuni mai mici plasate lateral în stânga.
Tabloul este format pe doua nivele, singura legătură între cele două părți este matasoasa mantia de Madonna, cu argintul cel al ucenicului reprezentat trei sferturi din umeri în prim - plan, care se uită la ea cu evlavie. Cele două părți sunt împărțite de cer, cu o nuanță intensă de albastru și de peisajul unui verde de toamnă, care poate are în depărtare munții văruiți din Bergamo.
Nivelul superior o înfățișează pe Madona cu un halat roz și înfășurat într-o manta albastră, așezată într-o migdală de nori și ridicată de îngeri care o însoțesc încet spre lumina cerului care o luminează și unde este reprezentată prezența lui Dumnezeu în o lumină aurie în actul încoronării ei.
Nivelul inferior al pânzei îi înfățișează pe discipolii care, șocați și neîncrezători, privesc mormântul acum fără speranță. Un grup de discipoli din partea dreaptă a lucrării se consultă, confabulează, se întreabă. Grupul central se aruncă aproape în mormântul gol pentru a înțelege mai bine miracolul, iar grupul din stânga pare să accepte ceea ce s-a întâmplat ca un semn divin. Culorile intense ale lucrării dintre roșii, nuanțe de portocaliu și argintiu reprezintă spiritul discipolilor, care este spiritul artistului brescian, furia și credința. Mânia aparține celor care iubesc și văd pe cineva care nu mai este prezent, iar credința celor care cred și acceptă ceva mai mare. [6]
Notă
- ^ Giovan Battista Manganoni, Memoriile bisericii prepozitive S. Alessandro din Colonna , Bergamo, Textul este păstrat în biblioteca civică Angelo Mai, secolul XVIII. .
- ^ Restaurări artistice , pe fondazionecreberg.it , Fundația Credito Bergamasco. Adus pe 5 noiembrie 2019 . .
- ^ a b Martor neliniștit , p. 38 .
- ^ Tethymon inquito , p. 39 .
- ^ Romanino, martorul neliniștit al Renașterii "anticlassice" ( PDF ), pe marsilioeditori.it , Giornale di Brescia. Adus pe 5 noiembrie 2019 . .
- ^ Culorile Romanino din bazilica Sant'Alessandro in Colonna , pe santalessandro.org , SantAlessandro. Adus pe 5 noiembrie 2019 . .
Bibliografie
- Angelo Piazzoli, Girolamo Romanino martorul neliniștit , Fundația Credito Bergamasco, 2015.
linkuri externe
- Culorile Romanino din bazilica Sant'Alessandro , pe santalessandro.org , Sant'Alessandro.org. Adus pe 5 noiembrie 2019 .
