Bumblebee criollo
| Bumblebee criollo | |
|---|---|
 | |
| Informații generale | |
| Origine | America Latina |
| Clasificare | 211 Membranofoane de percuție |
| Utilizare | |
| Muzică sud-americană | |
| ascult | |
Bumblebee criollo , sau pur și simplu bumblebee , este o familie de tobe din America Latină derivate din tamburul de bas european (numit și bumblebee în spaniolă) și tradiția nativă a tobei din America Latină. [1] Aceste tobe au dimensiuni mai mici decât toba de bas pentru orchestră și structura lor poate fi din lemn sau oțel. Pot fi ținute vertical sau diagonal pe corp sau pe un suport. Fabricarea specifică a instrumentului depinde de tradiția regională. În Argentina, bondarul criollo este numit bondarul legüero . În Cuba, este cunoscut sub numele de bondar datorită utilizării sale în comparsas. În alte țări, termenul tambora este frecvent utilizat.
Bumblebee nu trebuie confundat cu bomba din Puerto Rico, un gen de muzică jucat cu tobe de mână numite barriles de bomba (butoaie de bombă ), care nu sunt legate de tobe de bas europene.
Argentina și Chile
Bumblebee legüero este un instrument comun în tradițiile populare argentiniene, cum ar fi zamba și chacarera . Corpul tamburului este realizat dintr-un trunchi de copac scobit, iar capul este realizat din piei de animale.
Cuba
Bumblebee este cea mai joasă tobă folosită în conga santiaguera , muzica carnavalurilor stradale din Santiago de Cuba . [2] Sunt tamburi militare reglabile, cu două capete, introduse pe insulă de coloniștii spanioli. [3]
În tumba francesa și tahona , două stiluri importate în provincia Oriente din Cuba de sclavii afro-haitieni după revoluția haitiană , toba de bas (puțin mai mică decât bondarul) se numește tambora, tamborita sau tambuché. [4] [5]
Tambora
În unele țări din America Latină, termenul tambora este folosit pentru a se referi la bumblebee criollo. Cu toate acestea, tamboras sunt în general mai mare decât alte bondarii Criollo, eventual fiind o adaptare europene bas tobe (bondar) și laț (redoblantes). [6]
Columbia și Panama
În Columbia și Panama , tamborele sunt folosite pentru a juca cumbia . În mod tradițional, acest tip de tambora se joacă cu bețe și se fixează pe un suport.
Republica Dominicană
În Republica Dominicană , tamborele sunt tobe cu două capete folosite în muzica merengue . [7] În mod tradițional, erau fabricate din butoaie de rom recuperate.
Mexic
Tamborele mexicane au un diametru de 51 până la 66 de centimetri. Există două tipuri de tambora în muzica mexicană : una tradițională, fără cinale, folosită în grupurile populare tamborileros del norte , violín y tambora și jaraberos și cea utilizată în fanfara mexicană, ca în trupa Sinaloense și tamborazo Zacatecan , care are o placă deasupra cadrului și un suport pentru tambur. Un ciocan de pâslă este folosit pentru a bate toba.
Venezuela
Tambora venezueleană se cântă în gaita zuliană . Este un tambur cu un singur cap jucat cu bețe. Jucătorul poate sta pe el sau îl poate așeza între picioare pentru a executa ritmuri pe instrument, lovind capul, marginea sau corpul tobei.
Notă
- ^ Alberto Moroy, El origen del bombo legüero , la viajes.elpais.com.uy . Adus la 17 septembrie 2017 .
- ^ Ortiz, Fernando , Los instrumentos de la música afrocubana: Los membranófonos abiertos Ñ a Z, los bimembranófonos y otros tambores especiales , Havana, Cuba, Dirección de cultura del Ministerio de Educación, 1954, p. 348.
- ^ Mauleón, Rebeca , Salsa Guidebook for Piano and Ensemble , Petaluma, CA, Sher Music Co, 1993, p. 32.
- ^ Zobeyda Ramos Venereo, Tradițiile haitiene în Cuba , în Malena Kuss (ed.), Muzică în America Latină și Caraibe: An Encyclopedic History, Vol. 2 , Austin, TX, University of Texas Press, 2007, pp. 265-280.
- ^ ( ES ) Daniel Mirabeu, Tradiciones danzario musicales de raices Haitianas in the Cuban East ( PDF ), pe Ritmacuba . Adus la 1 iunie 2015 (arhivat din original la 28 iunie 2016) .
- ^ Max H. Brandt, Venezuela , în The Concise Garland Encyclopedia of World Music, volumul 1 , New York, NY, Routledge, 2013, p. 201.
- ^ Carlos Esteban Deive, Diccionario de dominicanismos , 2nd, Santo Domingo, Republica Dominicană, Manatí, 2002, p. 194.
