Bonaparte traversează Alpii

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea picturii cu același nume a lui Jacques-Louis David , consultați Bonaparte traversând Marele Sfânt Bernard .

Bonaparte traversează Alpii
Autor	Paul Delaroche
Data	1848
Tehnică	ulei pe pânză
Dimensiuni	289 × 222 cm
Locație	Muzeul Luvru , Paris

Bonaparte traversează Alpii (cunoscut și sub numele de Napoleon traversează Alpii , în ciuda existenței unui tablou de David cunoscut cu același nume ), este un tablou din 1848-1850 ^[1] care îl înfățișează pe Napoleon Bonaparte , al artistului francez Paul Delaroche . ^{[2] [3]} Pictura îl înfățișează pe Bonaparte în actul de a-și conduce armata peste Alpi pe spatele unui catâr, o călătorie care a avut loc cu adevărat în primăvara anului 1800 ^[4], în încercarea de a surprinde armata austriacă. în Italia. ^{[5] [6]} Cele două versiuni principale ale acestui tablou care au supraviețuit se găsesc una în Luvru din Paris și cealaltă în Walker Art Gallery din Liverpool, Anglia. Regina Victoria a comandat o versiune mai mică. ^[7]

Lucrarea a fost inspirată din seria a cinci tablouri de Jacques-Louis David intitulată Bonaparte traversând Marele Sfânt Bernard (1801-1805). Lucrările lui David arată și pasajul lui Napoleon pe Gran San Bernardo , dar au un stil și un concept diferit. Napoleonul lui Delaroche pare rece și umbros, în timp ce al lui David se află în splendoarea deplină a uniformei sale, ca un erou idealizat. Mai mult, un portret realist a fost comandat lui Delaroche, un curent apărut în momentul în care a pictat. ^{[1] [8]}

Deși pictura reprezintă pe deplin noul stil al cărui Delaroche a fost unul dintre primii pionieri, pictura a fost criticată de unii pentru reprezentarea scenei și a subiectului, dar și pentru aversiunea față de Delaroche însuși. ^[9]

fundal

Bătălia piramidelor (1798-1799) de Francois-Louis-Joseph Watteau descrie bătălia cu același nume pe care Napoleon a purtat-o ​​în campania egipteană.

Fundal istoric

Ca parte a campaniei din 1798 din războaiele revoluționare franceze , Napoleon s-a pregătit să invadeze și să cucerească Egiptul , care la acea vreme era o provincie a Imperiului Otoman . ^[10] O operațiune militară de această amploare ar fi adus numeroase beneficii, inclusiv asigurarea intereselor comerciale franceze și inhibarea trecerii directe în India pentru britanici, care ar fi fost apoi forțați să ocolească întregul continent. La 1 iulie 1798, Napoleon a aterizat în Egipt. ^[11] După o serie de conflicte concatenate cu pierderi mari, campania a condus la o victorie pentru anglo-otomani. Napoleon a primit vestea că forțele austriece reconquereau teritoriile pe care le eliberase anul anterior în Italia și din acest motiv a decis să se întoarcă la Paris.

Pentru a recâștiga teritoriile pierdute, Napoleon a planificat să lanseze un atac surpriză asupra armatei austriece situate în Republica Cisalpină . Bazându-se pe presupunerea că austriecii nu s-ar fi așteptat niciodată ca Napoleon să se arunce asupra lor cu cea mai mare parte a armatei sale peste Alpi, el a ales ultima cale. ^[12] A ales cea mai scurtă rută prin Alpi, Marele Pas St Bernard, care îi va permite să ajungă la destinația dorită cât mai curând posibil. ^{[13] [14]}

La 15 mai 1800, Napoleon și armata sa de 40.000 de oameni cu artilerie de câmp și tren de bagaje (35.000 de infanteriști și 5.000 de cavaleri) au început să traverseze munții. ^{[15] [16] [17]} În zilele traversării, armata lui Napoleon a consumat în total 22.000 de sticle de vin, mai mult de o tonă și jumătate de brânză și 800 kg de carne. ^[15]

„ Napoleon abdică în Fontainebleau ” de Delaroche, 1845, ulei pe pânză.

După traversarea Alpilor, Napoleon a început operațiuni militare împotriva armatei austriece. În ciuda începutului incert al campaniei, forțele austriece au fost împinse înapoi la Marengo în decurs de o lună. Aici, la 14 iunie a acelui an a avut loc o mare bătălie care a dus la evacuarea Italiei de către austrieci. ^[1]

Delaroche

Lucrările timpurii ale lui Delaroche se bazaseră pe povești din Biblie , dar treptat interesul său sa mutat pe scene din istoria engleză și franceză. ^[18] El a putut „combina abilități remarcabile de colorare cu un anumit interes pentru detaliile istorice din scene”. ^[19] Bonaparte Crossing the Alps , care a fost pictată cu aproximativ opt ani înainte de moartea lui Delaroche, reprezintă o piatră de hotar în cariera pictorului francez.

În afară de comisia primită, Delaroche s-a inspirat în crearea Bonaparte, care traversează Alpii, din propria sa situație personală, pe care o simțea asemănătoare cu cea a însuși împăratului francez. ^[2] Spiritul său de precizie istorică se regăsește în orice caz foarte bine în detaliile hainelor lui Napoleon care contribuie la conferirea unui realism mai mare scenei. ^[9]

Pictura

Versiunea traversării Alpilor pictată de Jacques-Louis David diferă de ideea exprimată de Delaroche în pictura sa.

Comisionul picturii

Pictura de astăzi din Liverpool a fost comandată de Arthur George Onslow, al treilea conte de Onslow , după ce atât Delaroche, cât și Onslow au putut vizita Luvrul din Paris, unde au văzut versiunea lui David a celebrului eveniment. Lucrarea fusese plasată abia recent în muzeu după revenirea unui anumit interes pentru Napoleon, la patruzeci de ani de la exil. Amândoi au recunoscut că pictura lui David părea ireală, iar Onslow, care era colecționar de obiecte napoleoniene, i-a însărcinat lui Delaroche o descriere mai realistă a evenimentului. ^[20]

Contrastează cu versiunea lui David

Contrastul dintre descrierea lui Napoleon a trecerii lui Jacques-Louis David din Alpi, un portret oficial comandat de regele Spaniei pentru a sărbători Bonaparte și succesele sale militare în scop diplomatic ^[21] și apoi donat lui Napoleon însuși ^[22] și versiunea lui Bonaparte Alpii Delaroche este evidentă. Prima și cea mai semnificativă diferență este în figura lui Napoleon, în hainele sale, în statura sa generală. Versiunea lui David prezintă un Napoleon îmbrăcat într-o uniformă imaculată, multicoloră. Versiunea Delaroche, pe de altă parte, prezintă un Napoleon îmbrăcat într-o manieră obișnuită, cu o haină gri, care are ca unic scop menținerea căldurii, mai degrabă decât arătarea simbolului unui erou, ca în cazul tabloului David. Cu toate acestea, există o altă diferență semnificativă în figura lui Napoleon, în modul în care stă. Napoleonul lui David este „flamboyant”, ^[22] încrezător în conducerea sa în fruntea armatei franceze și în capacitatea sa de a traversa Alpii și de a-i învinge pe austrieci în Italia. Napoleon din Delaroche, pe de altă parte, este încruntat, rece și mohorât. Ochii și expresia feței sale sunt expresia oboselii sale în acea călătorie lungă și obositoare. Ultima diferență semnificativă este reprezentată de animalele călărite de Napoleon. În versiunea lui David, de fapt, Napoleon se trezește călare pe un cal splendid, dar știm că această versiune este extrem de poetică deoarece majoritatea poveștilor arată figura lui Napoleon pe spatele unui catâr în timpul acestui pasaj (împrumutat de la un fermier local) , ^[1] . ^{[16] [23]} Acesta a fost unul dintre punctele pentru care Delaroche a criticat mai mult versiunea lui David și a decis în pictura sa să-l înfățișeze pe Bonaparte pe spatele unui catâr pentru a face scena și mai realistă.

Analize

Setare

Napoleon în pictura lui Delaroche este descris cu îmbrăcăminte adecvată locului în care are loc scena: peste uniforma sa poartă o haină lungă bine înfășurată în jurul său, în care ține mâinile. El își păstrează puțină demnitate în bicornu, decorat cu o împletitură de aur pe cap. ^[8] Catârul care îl poartă pe Napoleon pare obosit din călătoria pe care o face. În stânga catârului este ghidul său, Pierre Nicholas Dorsaz , ^{[12] [24]} care este forțat în timp ce pare să tragă catârul pentru a-l continua și care ține un băț în mâini care îi permite să se sprijine pe și în rândul său, pentru a continua în zăpadă. Hainele sale sunt parțial purtate, iar fața lui este roșie de frig. Nu i se permite luxul de a avea un animal care să-l transporte și este obligat ca rolul său să continue pe jos.

Elementele care amintesc de frig sunt evidente: munții de fundal acoperiți de zăpadă se ridică în spatele lui Napoleon și a trupelor sale, în timp ce stâncile din dreapta picturii au lumânări de gheață și sunt acoperite cu zăpadă moale și gheață. Personajele care îl urmează pe Bonaparte apar preocupate să se protejeze de frig, ceea ce contribuie la accentuarea fragilității scenei și în același timp a realismului acesteia. ^[8]

Napoleon este descris în munții înalți, dar cu toate problemele unui om muritor și deloc idealizat, la fel ca spre deosebire de figura lui David care arată un Napoleon neglijent de frig și luminat de o lumină eroică. Cu toate acestea, Delaroche nu intenționa să-l reprezinte pe Napoleon într-o lumină disprețuitoare, ci pur și simplu intenționa să-l înfățișeze într-un mod credibil cu toate problemele condiției sale de om care să fie apreciat și mai mult pentru efortul depus pentru a atinge obiectivul său. misiune. ^[2]

Lumina chihlimbară care îl lovește pe Napoleon introduce un nivel de contrast lucrării.

Stil artistic

Pe lângă masa de alb văzută în spatele lui Napoleon, lumina chihlimbară a soarelui care îl lovește pe Napoleon și trupele sale este principala sursă de lumină din tablou. Introduce contrastul în operă și contrastează direct cu umbrele prezente în pictură. ^[8] Napoleon și catârul său sunt un contrast bogat de lumină și umbră, la fel ca și ghidul său. Gheața și zăpada par mai ușoare în vest, permițând subiectului principal al picturii să fie arătat într-o lumină „nouă”.

Schemele lui Delaroche în pictură sunt foarte detaliate și bine gândite, în special în ceea ce privește figurile cheie din pictură. ^[9] Catârul, în special blana sa, a făcut obiectul unui studiu profund pentru a reda cele mai mici detalii și pentru a se asigura că cei care observă pictura îl văd înfundat și neîngrijit. Aceeași tehnică a fost aplicată ornamentelor roșii și galbene ale șeii animalului. Detaliul central al lui Napoleon este legat de haina sa cu pliurile și curbele rochiei. Un studiu detaliat a fost plasat, de asemenea, pe ghid, pe față, pe haine și pe cizme.

Atenția lui Delaroche pentru detalii și precizia sa literală în lucrările sale arată că răspândirea lentă, dar progresivă, a realismului și a evoluției sale de-a lungul secolului al XIX-lea. ^[1]

Critică

Opera, în ciuda realismului său extrem în descrierea lui Napoleon, a fost criticată de multe autorități din domeniul artistic, din diferite motive. Unii dezaprobă alegerea subiectului picturii lui Delaroche, în timp ce alții erau împotriva pictorului însuși. ^[9]

La scurt timp după finalizarea lucrării, pictura a fost adusă în Anglia și aici, în 1850, a fost privită de criticul revistei literare Atheneum . ^[25] Comentariul revistei asupra lucrării indică faptul că, deși apreciat, Delaroche a fost criticat din mai multe motive:

Unii au fost nemulțumiți de lucrările lui Delaroche în general și de Bonaparte care traversează Alpii în special, criticând lucrările pictorului francez drept „lucrări cu standard scăzut”. Printre cele mai critice menționăm revista Gentleman's , care a scris despre Delaroche:

Galerie de imagini

Notă

Bibliografie

• Stareț, SA Napoleon Bonaparte . Editura Kessinger, 2004. ISBN 1-4191-3657-7
• Alison, A. Istoria Europei de la începutul revoluției franceze în MDCCLXXXIX până la restaurarea Bourbonilor în MDCCCXV . W. Blackwood și fii, 1854.
• Britt, AB Războaiele lui Napoleon . Square One Publishers, Inc., 2003. ISBN 0-7570-0154-8 .
• Bunbury, HE Povestiri ale unor pasaje din marele război cu Franța, din 1799 până în 1810 . 1854.
• Chandler, DG Napoleon . Leo Cooper, 2002. ISBN 0-85052-750-3 .
• Clancy-Smith, JA Africa de Nord, Islamul și lumea mediteraneană: de la almoravizi la războiul din Algeria . Routledge, 2001. ISBN 0-7146-5170-2
• Clubbe, J. Byron, Sully și puterea portretului . Editura Ashgate, Ltd., 2005. ISBN 0-7546-3814-6
• Dodge, TA Napoleon: O istorie a artei războiului . Adamant Media Corporation, 2001. ISBN 1-4021-9517-6
• El-Enany, R.; Inc NetLibrary Arab Representations of the Occident East-West Encounters in Arabic Fiction . Routledge, 2006. ISBN 0-415-33217-6
• Foucart-Walter, E. Paul Delaroche și le thème du passage du Saint-Bernard par Bonaparte pp. 367–384 în La Revue du Louvre nr. 5-6 1984
• Herold, JC Epoca lui Napoleon . Houghton Mifflin Books, 2002. ISBN 0-618-15461-2 .
• Jefferies, F. The Gentleman's Magazine . Publicat în 1856.
• Kelley, TM Reinventing Alegory . Cambridge University Press, 1997. ISBN 0-521-43207-3
• The American Whig Review , de la Making of America Project. Publicat pentru prima dată în 1845.
• Mason, DS Revolutionary Europe, 1789-1989: Libertate, Egalitate, Solidaritate . Rowman & Littlefield, 2005. ISBN 0-7425-3769-2
• Murray, Enciclopedia CJ a erei romantice, 1760-1850 . Taylor & Francis, 2004. ISBN 1-57958-422-5
• Quilley, G.; Bonehill, J. Conflicting Visions: War and Visual Culture in Britain and France, C. 1700-1830 Ashgate Publishing, Ltd., 2005. ISBN 0-7546-0575-2 .
• Thiers, MA Istoria consulatului și a Imperiului Franței sub Napoleon . Editura Kessinger, 2005. ISBN 1-4179-5621-6 .
• Tuckerman, HT Poems . Ticknor, Reed și Fields, 1851.
• Walther, IF; Suckale, R. Capodopere de artă occidentală: o istorie a artei în 900 de studii individuale Taschen, 2002.

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura