Casa-studio Savioli

Coordonate : 43 ° 44'16.16 "N 11 ° 13'16.64" E / 43.737822 ° N 11.221289 ° E 43.737822; 11.221289

Casa-studio Savioli este situată în via delle Romite 12 / A, zona Galluzzo , în Florența .

Istorie

În 1949 arhitectul Leonardo Savioli a identificat zona pentru studioul său într-un mic lot înconjurat de măslini din care există o imagine sugestivă a complexului mănăstirii cartuziene din Galluzzo . Proiectul casei s-a născut împreună și în armonie cu locul și mediul înconjurător: lucrările, efectuate de o mică firmă locală, au fost începute în toamna anului 1950 (proiectul a fost aprobat la 13 septembrie 1950 ) și s-a încheiat în 1952 . , anul în care soții Savioli se mută acolo. La începutul anilor 1960, activitatea profesională a arhitectului a făcut necesară construirea unui studio separat de casă: noul proiect a fost aprobat de către superintendent la 22 ianuarie 1964 și lucrările, realizate de compania Gori Ferrero, au fost începute în 1968 și încheiat în 1970 .

După moartea lui Savioli ( 1982 ), văduva Flora Wiechmann Savioli a continuat să locuiască pe proprietate, deschizând-o cărturarilor. În 2008 a decis să doneze studioul Regiunii Toscane, care va restaura și îmbunătăți proprietatea și va cataloga biblioteca ^[1] .

Planificare urbană

Complexul este situat într-o zonă deluroasă cu o valoare peisagistică considerabilă și face parte integrantă dintr-un sistem de ferme și terase plantate cu măslini care are vedere la complexul monumental al Certosa del Galluzzo, principalul punct de referință vizual al acestei porțiuni de teritoriul. Lotul pe care se află cele două unități ale casei și studioului este de dimensiuni modeste și este mărginit la est de via delle Romite (un drum suburban sugestiv și sinuos închis între pereți) și în amonte și în aval de spațiile verzi ale case vecine. Panta zonei i-a sugerat în mod firesc lui Savioli organizarea grădinii pe trei niveluri: cel din amonte este caracterizat, în spatele casei, de bariera verde din bambus și în față de o mantă simplă ierboasă, care acoperă parțial studio.; cea centrală printr-o potecă liniară în teracotă care duce la intrarea garsonierei, marcată printr-o cisternă - rezervor de apă circular și în cele din urmă, cea în aval, printr-o potecă mărginită de un gard viu și de pini care în partea de jos se unesc cu cele două de mai sus. Acoperișul studiului a fost, de asemenea, folosit parțial ca belvedere, echipat cu bănci, peste splendida vale.

Arhitectură

Complexul este caracterizat de două unități - casa și studioul de arhitectură - diferite în ceea ce privește stilul și materialele, dar aceleași în plan și configurație volumetrică.

Casa

Casa are un plan dreptunghiular și un volum compact - pe două niveluri și volum dublu - caracterizat pe fațadă printr-un scor tencuit și riguros simetric și animat de nealinierea deschiderilor: la parter ușa franceză tripartită se află într-o zonă centrală poziționați în partea de sus cele două ferestre dreptunghiulare sunt laterale; cele două fețe, pe de altă parte, sunt caracterizate de o urzeală de piatră filaretto , dar în timp ce cea orientată spre vest este complet oarbă, ușa de intrare și o fantă ușoară sunt decupate în cea estică; partea din spate este în cele din urmă deschisă spre grădina mică printr-o fereastră centrală mare (aliniată cu cea a fațadei și cu aceasta creând un joc sugestiv de folii transparente) și două deschideri pe laterale.

În ceea ce privește interiorul, acesta este dominat de spațiul central al livingului-studio, în jurul căruia sunt distribuite bucătăria mică și colțurile, separate pur și simplu de mobilier, ale livingului, salonului și studioului de pictură. : pentru acesta din urmă a fost creată o conexiune vizuală și funcțională cu nivelul volumului dublu, conceput spre sufragerie ca un pasaj din lemn pentru afișarea și vizualizarea picturilor de jos. O scară simplă din lemn fără bară (așezată pe peretele de piatră) duce la etajul superior, unde se află baia și dormitorul, ambele cu ferestre mari cu vedere la Certosa.

Studiez

Studioul, de asemenea, cu un plan dreptunghiular și un volum compact, este articulat pe un singur nivel și este calificat în interior prin fluxul neîntrerupt al camerelor. Frontul din aval este caracterizat de o perdea din beton expus din care ies pătratele din plastic ale băncii de bază, ușa, ferestrele și picăturile și tăieturile deschiderilor dreptunghiulare și a fantelor , conform unei gramatică a derivării neoplazice pe care Savioli o avea deja a ajuns să experimenteze în casele Bayon și Taddei și în complexul Via Piagentina . Elementul dominant al noii intervenții, la fel ca și casa cu același cadru pe Certosa, este utilizarea necondiționată a betonului: dacă pe fațadă acest lucru este combinat cu piatra căilor și roșu și negru ale cadrelor metalice, interiorul combină plăcile de cardoso și griul mobilierului de perete pentru a crea un mediu de rafinament și habitabilitate deosebit.

Deosebit de reușit este tavanul din beton, marcat de recursurile strânse ale cofrajului și soluția celor doi stâlpi al căror cap cu podeaua este caracterizat de o balama metalică vopsită în roșu. Sala mare a studiului este organizată longitudinal, datorită diferențelor de înălțime, pe două înălțimi diferite și este marcată ritmic de prezența stâlpilor și a blocului de serviciu, redat ca o perdea de beton stereometrică.

În iunie 2008, studioul a fost donat de văduva arhitectului Savioli, Flora Wiechmann, Regiunii Toscane.

Noroc critic

Clădirea a atras atenția imediată a criticilor, atât în ceea ce privește nucleul casei, rezultatul experienței mișcării moderne , cât și cea a studioului, mai aproape de experimentele brutaliste din anii 1960. Potrivit lui Argan ( 1966 ) această lucrare marchează un moment important în istoria lui Savioli: revenirea la un studiu analitic al spațiului, structurii, materiei; este începutul unei călătorii independente după cercetările teoretice pentru orașele ideale; aici spațiile casei de studio curg una în cealaltă și nu sunt separate decât de niște mobilier fix din lemn, concept pe care Savioli îl va dezvolta în lucrările sale ulterioare până când va refuza complet mobilierul, pentru a rezolva funcțiile interiorului direct în formă a spațiului interior.mobilier. Vinca Masini ( 1995 ), pe de altă parte, evidențiază autonomia lingvistică a celor două nuclee: în noua clădire Savioli propune o sinteză a cercetărilor deja testate în acei ani; elementele de bază sunt aceleași, dar îmbogățite prin asamblarea lor diferită, ca și cum ar mărturisi că formele nu există, dar există doar o modalitate de a le bloca împreună pentru a crea propria lor structură vitală.

Notă

^ Există un muzeu în Galluzzo , articol în Corriere Fiorentino din 28 august 2008, pag. 8.

Bibliografie

Aloi R., Vile în Italia , Milano 1960, p. 82
Aloi R., Șeminee și medii , Milano 1963, p. 143
AA.VV., designer grafic și arhitect Leonardo Savioli , Florența 1982, pp. 22-23 și 76-77
AA.VV., Leonardo Savioli. Semnul generând formă-spațiu , Catalogul expoziției, Florența 1995, pp. 104–111
Giulio Carlo Argan (editat de), Leonardo Savioli , Florența 1966, pp. 97-101
Belluzzi A., Conforti C., Arhitectura italiană 1944-1984 , Bari 1985, p. 190
Brunetti F., Leonardo Savioli arhitect și designer grafic , Bari 1982, p. 17
Dezzi Bardeschi M., Leonardo Savioli. O metodologie de proiectare , „Marcatré”, 26-29 / 1966, p. 39
Dogi M., Descompunerea peisajului , „Vile și grădini”, 69/1973, pp. 25-28
Giovanni Klaus Koenig , Arhitectura în Toscana 1931-1968 , Torino 1968
La Rocca S., Călătoria lui Savioli în construcții rezidențiale , „Rame”, 7 / 1991-92, pp. 36–43
Santini PC, Arhitectură recentă de Savioli și Santi , „Ottagono”, 14/1969, pp. 85-88
Santini PC, Protagoniștii. Leonardo Savioli arhitect și designer grafic , "Ottagono", 41/1976, p. 36