Studioul de acasă al lui Leonardo Ricci
Coordonate : 43 ° 48'37.65 "N 11 ° 16'47.75" E / 43.810458 ° N 11.279931 ° E
Studioul de acasă al lui Leonardo Ricci este situat în via di Monterinaldi 21 din Florența .
Istorie
Casa-studio a pictorului-arhitect și a familiei sale inaugurează construcția lui Monterinaldi : așezarea de case unifamiliale, inclusiv câteva case de artiști-studio, construite de Leonardo Ricci între 1950 și mijlocul anilor 1960 pe dealul omonim de-a lungul via Bolognese Nuova (nordul Florenței), într-o poziție foarte panoramică: chiar vizavi de Fiesole și spre oraș. Pe teren, achiziționat doar parțial în 1948 de către arhitect și vândut de acesta către diverși clienți la prețuri foarte avantajoase pentru a asigura paternitatea proiectelor, a fost construit un restaurant (transformat ulterior de acesta în casa-laborator a ceramistului Marcello Fantoni ) și doar câteva case prevăzute în planul original, care includea „casa teoretică” pentru Milena - una dintre cele două fiice ale lui Ricci - din care rămân doar câteva urme ale fundațiilor din apropierea casei-studio în cauză și a unor servicii comune, niciodată realizat: un grup de „laboratoare deschise”, sere, o piscină, o grădiniță.
Planificare urbană
De fapt, intențiile arhitectului Monterinaldi erau de a forma un sat comunitar, fără separări între proprietăți, capabil să favorizeze relațiile dintre familii. În ciuda extinderilor unor case, implementate de proprietari în ceea ce privește substanțial respectarea clădirilor preexistente (cu excepția transformărilor grave, foarte recente, din interiorul fostei case Tinu Sebregondi ), în ciuda gardurilor proprietăților de către acei locuitori care a dorit să-și apere intimitatea, Monterinaldi și-a păstrat intactă fizionomia și valoarea ca „experiment” singular - remarcabil din punct de vedere al conținutului și al calității arhitecturale - care, nu întâmplător, a avut deja o rezonanță internațională semnificativă în realizarea sa.
Faze de arhitectură și construcție
Situată în partea superioară a dealului lângă cele două cariere din care a fost extrasă piatra pentru pereți și pavaj, casa-studio a pictorului-arhitect are un aspect foarte complex și dinamic care depinde în primă instanță de integrarea organică a arhitectura site-ului, luând în considerare neregulile, diferențele de înălțime, priveliștile panoramice, astfel încât diferitele clădiri care îl compun sunt dispuse pe terase, utilizabile ca un fel de grădini suspendate, dar aranjate foarte simplu (pajiști, copaci de diverse specii, zona bazinului).
Morfologia particulară a acestui episod este, de asemenea, rezultatul extensiilor și modificărilor pe care casa-studio le-a suferit de-a lungul timpului. Desenele grafice documentează trei faze de proiectare, dintre care prima se distinge prin articulația riguros simetrică a două fronturi: fațada vitrată a aripii nord-vestice (corespunzătoare apartamentului pentru oaspeți de la parter și camera de zi pentru copii pe prima etaj) și principalul zonei de locuit, care combină clasicismul sistemului cu raționalismul ferestrelor mari și al celor patru stâlpi. În cea de-a doua versiune, dezvoltată în 1949 , la care se referă arhitectul pentru construcția nucleului original, aspectul proiectului nu s-a schimbat substanțial: schimbările s-au concentrat în partea din față a aripii nord-vestice care, rămânând în același timp simetrică , acum găzduia două balcoane gemene. Echilibrele, armoniile calme ale acestor soluții, atribuite lecției lui Michelucci (Baglione, 1999), contrastează puternic cu brutalismul pereților de piatră care caracterizează corpul în formă de turn al scării principale și peretele cu fante, cu un abstract - compoziție atentă a limbajului lui Mondrian - care protejează holul dintre bucătărie-birou, sculptat în stâncă și fără deschideri spre exterior, camera de zi-sufragerie și scara principală (Vasic Vatovec, 2000).
În 1952 casa era deja finalizată [1], dar în curând Ricci, dorind să dobândească noi medii, a decis să introducă modificări și extensii care presupuneau depășirea ireductibilului dualism lingvistic din prima versiune. Componentele organice ale nucleului original, conforme cu geniul loci (pereții de piatră, asimetriile, integrarea dintre arhitectură și natură) au fost privilegiate și dezvoltate. Sugestiile lucrării lui Wright ( Koenig , 1959, 1968 și alte surse), larg publicitate în 1951 de faimoasa expoziție florentină de la Palazzo Strozzi (cu ocazia căreia Ricci l-a întâlnit personal pe maestrul american [2] ) și, de asemenea, favorizat de ocazia pentru arhitect de o verificare directă în timpul primei călătorii în 1952 în Statele Unite. La scurt timp după aceea, în 1955 , Ricci a introdus schimbări substanțiale în studioul său de acasă: fațada sufrageriei copiilor a devenit asimetrică prin eliminarea unui balcon și închiderea unei părți a ferestrei cu un perete de piatră; fațada principală a fost demontată și transformată radical împreună cu construcția noului studio duplex , pentru arhitectură și pictură (mai târziu doar pentru arhitectură), distanțată de peretele de piatră al carierei din spate pentru a crea un „studio-living în aer liber”, deosebit de potrivit pentru sezonul estival (Baglione, 1999). Cariera în sine, care a devenit o parte integrantă a casei, va fi folosită ca pivniță și zonă de depozitare.
În noua versiune asimetrică, acest front are sarcina de a uni camera de zi cu studiul subiacent, al cărui tavan de acoperiș permite sufrageria să fie echipată cu o terasă mare, extinsă cu o structură de pod peste limitele clădirii de dedesubt. Această fațadă este articulată pe baza unei grile compoziționale geometrice care joacă pe contrastul ritmic și material dintre elementele orizontale de trecere (pereții tencuiți și fereastra panglică a corpului alungit al studioului, parapetul tencuit al terasei) și două teme. balamale verticale, rezolvate foarte fericit: zidul masiv de piatră cu deschiderile caracteristice cu fante, cu vitralii policrom cu design abstract, dezvoltat de arhitect, și inserția cu două lame de piatră, cu o structură caracteristică a pantofilor, ritmic marcat de lespezi în travertin orizontal și intersectat al parapetului terasei. Aceste elemente, de o forță expresivă extraordinară, nu numai că conferă fațadei un impuls vertical decisiv care continuă practic dincolo de limita respectivelor plăci de acoperiș, dar formează două perdele în fața terasei, care parțial se închid și parțial filtrează, cu un dispozitiv ingenios. , vederi panoramice: aproape o versiune foarte modernă, care face aluzie subtilă la tema tradițională "florentină" a logiei . Pe de altă parte, această modulație calibrată și ritmică, care oferă diferite moduri de relaționare vizuală și fizică cu exteriorul, este afectată de influența comună a lui Wright și Le Corbusier , chiar dacă „picturile panoramice” din vila Savoye , pe care Ricci a avut unele ocazii de a medita, sunt tăiați din zidărie, spre deosebire de cele mai puțin explicite și mai complexe din punct de vedere conceptual, pe care le examinăm.
Lucrările de transformare, care au continuat până în anii 1960, au inclus ridicarea în continuare a blocului scărilor, pentru a adăposti o cisternă de apă în partea de sus și extinderea terasamentului de terasament (la care se accesează prin scara foarte lungă și abruptă din piatră) care duce la închiderea vederii panoramice a apartamentului pentru oaspeți (la parterul blocului din extrema stângă), care a devenit un fel de cameră la subsol cu vedere la o mică curte interioară. În 1960 piscina a fost construită pe prima terasă din fața studioului și în 1964 al treilea studio de pictură a fost adăugat în partea de est spre munte [1] .
Deși este o lucrare de la început, casa-studio a lui Ricci rezolvă dialectica dintre clădire și amplasament într-un mod deja matur prin coexistența a două principii opuse - integrarea și separarea - așa cum a observat Leonardo Savioli în mod punctual : „Casa se naște din rocă și este roca în sine în partea în care este în contact cu solul; adică nu își asumă inițial o poziție abstractă cu peisajul și, prin urmare, o concepție spațială unilaterală; ci doar puțin în afara solului pe care se află se odihnește și din care pare să-și ia împinsul, se ridică liber, își ia propria formă modificând imediat, într-un anumit sens, scara și stabilind o relație nu mai cu stâncă, copac, chiparos , case, ci cu întreaga vastă regiune înconjurătoare " [3] . Această capacitate de a reflecta „o întreagă situație geografică generală” este, de asemenea, dezvăluită în articulația neregulată „L” a plantei „astfel încât să pună mediile în relație directă cu văile” [3] .
Interior
Articularea volumelor denunță extern distincția dintre zonele de noapte și de zi. „Fiecare spațiu intern corespunde unui anumit exterior (camera de zi pentru copii, camera de zi în aer liber, birou, birou în aer liber, camera de zi, camera de zi în aer liber)” [4] . În ciuda faptului că este inclus într-un spațiu spațios mare, care se rupe aproape brusc pe verticală, sufrageria este alcătuită din trei camere, comunicând liber, dar separate printr-un perete cu hering, în piatră expusă, care se termină cu șemineul. Cu hota de bronz și decorată cu pietricele marine înecate în beton, această inserție confirmă, împreună cu peretele stâncos încorporat în sufragerie-sufragerie, matricea Wrightiană a operei. Una dintre aceste camere, pavată cu plăci neregulate de piatră și iluminată de o fereastră mare de sticlă cu lame verticale din beton armat, care se agață de acoperiș, și-a schimbat destinația de-a lungul timpului, dar a găzduit inițial primul studio - galerie de pictură. „Biblioteca-lucrare” (astfel menționată în proiect) are vedere la această cameră, la o altitudine destul de mare (accesibilă printr-o scară în consolă din lemn): un fel de scenă deschisă în gol, fără îndoială, care va fi considerată printre cele mai strălucite spații de soluții al arhitectului. De aici comunică atât cu dormitorul soților Ricci, cât și cu ultimul studio de pictură, dotat și cu șemineu .
Zona de dormit este accesibilă de la acest nivel, precum și de pe scara principală care, la fel ca șemineul din sufragerie, acționează ca un pivot compozițional. După trecerea „sufrageriei copiilor”, această scară ajunge în anticamera care decuplează dormitorul soților din blocul de dormitoare pentru cei trei copii ai arhitectului, inspirat din chiliile mănăstirii cartuziene din Galluzzo . Cu o soluție care este încă o dată foarte "teatrală" Ricci s-a asigurat că de la nivelul nu foarte ridicat al coridorului din fața celor trei dormitoare, camera de zi a copiilor este vizibilă, dar în loc să creeze o comunicare directă, a filtrat spațiul cu o mobilă fixă (o ușă și o bibliotecă deschisă): un fel de paravan din lemn, similar din punct de vedere conceptual cu cele ale terasei sufrageriei comune.
Casa are aceeași alternanță materială la interior ca la exterior: în timp ce podelele paladiene (plăci neregulate de travertin) sunt un contrapunct la textura lucrării rustice , pereții serviciilor sunt decorate cu tema recurentă - foarte naivă și economică la în același timp - pietricele marine înecate în beton, ceea ce califică și băile casei De Giorgi , spre deosebire de altele acoperite cu mozaicuri policrome (case Petroni și Selleri, de exemplu).
Notă
Bibliografie
- L. Savioli, O casă pe dealul de la nord de Florența , în „Architetti”, n. 15, 1952, pp. 11-18.
- G. Dorfles, În Monterinaldi, lângă Florența , în „Domus”, n. 337, decembrie 1957, pp. 1-10 (cu text de Leonardo Ricci).
- Giovanni Klaus Koenig , Leonardo Ricci și „casa teoretică” (în căutarea unui nou spațiu arhitectural) , în „Buletinul tehnic al arhitecților și inginerilor din Toscana”, nr. 7-8, iulie-august 1958, pp. 3-12.
- A. Boatto, Village Monterinaldi près de Florence / La maison de l'architecte Leonardo Ricci , în "L'architecture d'aujourd'hui, n.86, 1959, pp. 28-32.
- G. Veronesi, Modern ornamentat și brutalism , în „Zodiac”, n. 4, 1959, pp.
- TH Creighton., Omul implicat: Leonardo Ricci , în „Arhitectura progresivă”, sn, august 1960, pp. 144–151 (cu text de Leonardo Ricci)
- GK Koenig, Architecture in Tuscany 1931-1968 , Turin 1968, pp. 142 și următoarele
- G. Gobbi, Itinerariile Florenței moderne , Florența 1987, pp. 92 –95
- A. Beluzzi, C. Conforti, arhitectură italiană 1944-1994 , Milano 1994
- C. Baglione, Leonardo Ricci. Casele Monterinaldi , în „Casabella”, n. 669, iulie-august 1999, pp. 46–61
- E. Masiello, Arhitecturi ale lui Leonardo Ricci în Toscana , în „Orașul nou”, n. 5/6, septembrie-decembrie 1999, pp. 66-8
- C. Vasic Vatovec, Leonardo Ricci și Giovanni Michelucci: comparații preliminare , în „Orașul nou”, n. 2 2001, pp. 88–111.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre studioul de acasă al lui Leonardo Ricci
linkuri externe
- Detalii despre regiunea Toscanei, Arhitecturile secolului XX , pe web.rete.toscana.it .
