Cloisonné

Fibula visigotică

Cloisonné , numit și luciu al Bizanțului , este o tehnică artistică de decorare a smalțului , în care sârmele subțiri (filigran) sau benzile sau partițiile metalice mici (de obicei cupru ), celulele sau alveolele (numite cloisoni în franceză), sunt sudate sau lipite de un suport plăcuța lucrării de construit; apoi, apoi, în zonele ridicate de metal, se toarnă smalțul , obținându-se astfel un fel de mozaic ale cărui tesele sunt circumscrise precis de benzile metalice. Această tehnică este de tipul „aditiv” de smalț pe metal și, prin urmare, nu trebuie confundată cu decorația de smalț numită champlevé , care, așa cum spune literalmente numele francez ( câmp ridicat ), este în schimb subtractivă; de fapt, în această ultimă tehnică, procedura inițială este similară, dar celulele în care este depus smalțul nu sunt adăugate, ci netezite manual și apoi terminate.

Istorie

Tehnica de artă cloisonné este foarte veche, chiar cunoscută în Egiptul antic, de către goți și lombardi .

Cu toate acestea, iconoclasma secolului al VIII-lea a provocat pierderea a numeroase lucrări. Ulterior, au fost găsite în Cipru , apoi au ajuns în Europa din arta bizantină din secolele X - XII , în principal datorită jafului celei de-a patra cruciade din 1204 , unde tehnici și materiale au fost moștenite și pentru a face faimosul Pala d'Oro. a Bazilicii San Marco din Veneția . Rapid, smalțul cloisonné s-a răspândit apoi cu numele de luciu al Bizanțului , mai ales în Franța (încă din epoca merovingiană), apoi în Germania , dar și în Italia și Georgia .
În Franța , a luat denumirea actuală de cloison , din latina clausus , adică închisă, indicând celula (sau partiția sau compartimentul ) celulelor suport, pe care se bazează tehnica artistică.

În centrul Italiei, în secolul al XIII-lea , a fost introdusă varianta cloisonnéului translucid , numit mai corect doar smalț translucid , atestat, de exemplu, de lucrări precum potirul Sfântului Francisc de Assisi al aurarului medieval Guccio di Mannaia , în aproximativ 1290 . Lucrările Cloisonné din acea perioadă au fost găsite și în Elveția , Spania , până în Scandinavia .

Tehnica și răspândirea ei au avut loc și în Extremul Orient. Primele descoperiri datează din China, în secolul al XV-lea, cu numele de Jintailan , literalmente Jingtai în albastru , deoarece este dedicat exclusiv curții imperiale, pe vremea aceea îmbrăcată în albastru, a împăratului Jingtai (aproximativ 1450 - 1456 ) din dinastia Ming . Chiar și astăzi, capitala chineză Beijing se mândrește cu arta cloisonné în meșteșuguri turistice, cu fabrica mare de email din Beijing , care prezintă cea mai mare vază cloisonné din China (aproape 2 metri înălțime).

În tehnica chineză din secolul al XV-lea, suportul a fost modelat atât prin turnare, cât și prin daltă, care a constat în reducerea metalului în foi prin ciocănire și apoi unirea lor. Pentru această procedură, s-a folosit mai des cuprul, care este mai maleabil decât bronzul, în timp ce acesta din urmă a fost rezervat pentru suprafețele și punctele cele mai expuse, precum marginile; benzile subțiri de metal erau tăiate din foi de bronz lucrate cu ciocanul. Aceste benzi sau fire au primit forma cerută de proiectare și apoi sudate pe suportul metalic. Ulterior, în perioada Qing ( 1644 - 1911 ) s-au obținut îmbunătățiri suplimentare, în special în ceea ce privește înlocuirea cuprului cu bronzul .
În cloisonatul chinezesc din secolul al XVIII-lea , lipirea anterioară a cuprului cu smalțul a fost în mare parte înlocuită cu lipici de orez, care a fost ars în timpul aplicării fierbinți a smalțului, lăsând smalțul să țină firele la locul lor. Dacă în proiect nu a fost necesar să se utilizeze fire pentru a separa zonele de diferite culori, acestea au fost inserate și formând modele decorative superficiale, de exemplu sub formă de suluri. Glazura a fost formată dintr-un amestec de nisip, sodiu și potasiu în diferite proporții, care, când a fost supraîncălzit, s-a topit dând naștere unui tip de sticlă de glazură numită frită .
Deși culoarea de masă a fritei era albastră sau verde, o gamă largă de culori ar putea fi realizată prin adăugarea de agenți de colorare, în general sub formă de oxizi metalici. Inițial, în timpul dinastiilor Ming și Qing , gama de culori a fost limitată la albastru, turcoaz, verde închis, roșu, galben și alb și ulterior a fost extinsă sau amestecată cu alte culori. În difuzarea cloisonnéului estic, cea mai mare utilizare a culorii s-a făcut în Japonia . Odată cu înființarea Companiei Arhens la Tokyo în 1875 , proprietarii au asigurat colaborarea celui mai faimos artist cloisonné Tsukamoto Kaisuke și a lui Gottfried von Wagner, unul dintre tehnologii occidentali care s-au mutat în Japonia pentru a îmbunătăți artele și meșteșugurile tradiționale. Cu experimentarea sa, Wagner a făcut ca tehnica smaltului să facă un pas suplimentar către o practică modernă și științifică a acestei arte, cu introducerea emailurilor cu o nouă compoziție chimică.

Tehnică

Înainte de a fi aplicat pe substrat, frita trebuie pulverizată și spălată. Designul este apoi readus la suport și firele metalice sunt aplicate de-a lungul contururilor. Glazurile de pastă sunt apoi comprimate în celule, în general o culoare pe celulă. Emailurile cloisonné au fost expuse la foc în cuptoare mici de lut numite „mufe”. Temperatura necesară pentru topirea pastei de glazură variază în funcție de tipul de glazură, deoarece unele au puncte de topire mai mari decât altele. De obicei, cele cu un punct de topire mai mare sunt gătite mai întâi, apoi sunt adăugate la celelalte și temperatura cuptorului este redusă la fiecare gătire nouă. Deoarece căldura provoacă o contracție a glazurii, este necesar să adăugați mai multe paste la fiecare gătit. Obiectul este apoi șlefuit cu atenție pentru a scoate bine firele, pentru a îndepărta orice pete ale smalțului și a-i oferi o suprafață uniformă și netedă. În cele din urmă, procesul de lustruire a pacientului, utilizând pulberi din ce în ce mai fine, asigură faptul că smalțul cloisonné se prezintă cu tot farmecul patinei sale translucide.