Cronici ale arabescului de piatră
| Cronici ale arabescului de piatră | |
|---|---|
| Autor | Franco Ricciardiello |
| Prima ed. original | 2006 |
| Tip | colecție de nuvele |
| Limba originală | Italiană |
Cronici ale arabescului de piatră este o colecție de povești științifico-fantastice ale scriitorului italian Franco Ricciardiello , publicată în 2006 în format electronic de revista Intercom .
Include o serie de texte care au apărut inițial în diferite reviste și fanzine între 1986 și 1993, care prezintă un nucleu de imagini compact și profund simțit [1] și care au în comun cadrul în Spania .
Povești
Toate miturile Ebro
- Publicat inițial în Premiul literar Orașul Montepulciano , Sarteano (SI), Edizioni Luì, 1986.
Dintr-o dată, Peninsula Iberică este înlocuită de Spania anilor 1930 , în plin război civil , până la punctul că este suficient să treci granița cu Franța pentru a te regăsi în trecut. Jurnaliștii și privitorii intră ilegal în țară. Acțiunea are loc la Córdoba , ocupată de fasciștii care s-au ridicat împotriva guvernului legitim. În acest vast decalaj temporal, timpul s-a oprit într-un „leagăn” de treisprezece ore, de dimineață până seara zilei de 29 octombrie 1938, în ajunul contraatacului naționalist asupra râului Ebro care va accelera sfârșitul războiului și înfrângerea guvern republican; în fiecare seară la 21:10 ora subiectivă revine la 8:35 în aceeași dimineață.
Scrisă în ianuarie 1986, [2] Toate miturile Ebro sunt un exemplu foarte clar al tehnicii preferate a autorului, descrierea unor „fragmente” narative particulare desprinse din istorie: narațiunea pune accentul pe lumina reflectoarelor nu pe setările arhetipale tipice narațiunii de gen, dar pe momente precise ale Timpului în sensul său științific. Rezultatul este o narațiune blocată care se hrănește cu descrieri discontinue. [1]
„Am scris-o într-o săptămână, influențată de lecturile mele despre războiul spaniol, de o carte fotografică [...], de trenchul de aviație albastru al unei fete care a participat la un curs de spaniolă cu mine și de amintirea unui finlandez femeie cu părul colorat. del libo cunoscută în nordul cercului arctic . " |
| ( Franco Ricciardiello [3] ) |
Povestea este situată la Córdoba, iar autorul călătorea în acest oraș când a primit vestea că juriul prezidat de Alberto Moravia l-a judecat ca fiind finalist în primul premiu literar Città di Montepulciano, secțiunea povești fantastice. [3]
Rive de Duero
- Publicat inițial în fanzinul Algenib , Roma 1988
Un astrofizician în vârstă de 56 de ani, „una dintre cele mai mari minți speculative ale lumii contemporane” care fugea din Italia, care a devenit un stat de poliție, se întoarce în Spania, unde a trăit o relație amoroasă cu o femeie pe nume Ulriche. Fiica femeii, Soledad, îl întâmpină, în ochii lui, o copie tânără a mamei sale. A renunțat la slujbă pentru a evita colaborarea cu ministerul. Ea este abordată de un agent desemnat să supravegheze omul de știință.
Scrisă în mai 1986, [2] povestea este un exemplu al simbolismului personal al lui Ricciardiello. [1]
Deja din titlu, povestea se referă la poezia lui Antonio Machado , în special la colecția Soledades (1903), iar confirmarea este prezența unor teme tipice imaginației poetului spaniol: grădini secrete, fântâni de marmură, râul Duero . Acest link text / poem contribuie la crearea unui efect de înghețare a timpului. Intriga este scheletică, situațiile inițiale și finale coincid, în cele din urmă nimic nu s-a schimbat. Explicația științifică din final amintește tema circularității vieții, deja anticipată de revenirea protagonistului într-un mediu care a rămas același. [4]
Povestea este situată lângă orașul Soria . [2]
Nu am jurat nicio credință vreunui rege
- Publicat inițial în revista Ucronia , n. 3, San Giuliano Milanese 1988
Protagonistul este un italian care vede brusc în grădinile unui oraș spaniol pe femeia care îi apare în vis în fiecare seară. Este o tânără turistă norvegiană pe nume Linn, care nu știe de tulburările pe care le provoacă în nopțile ei. De acum înainte, însă, tânărul are viziuni: orașul este asediat de o armată de morți care se luptă din casă în casă.:
«Au fost legiuni de morți uciși de mâna omului, toate victimele nenumăratelor războaie de la începutul timpului. Soldații greci, barbarii, cruciații, samuraii, soldații pedale și cavalerii din toată lumea sfâșiați de bombe, uciși cu focuri de pușcă sau cu pușcă, tuns de mitraliere și epidemii, împușcați pentru dezertare sau lașitate. Nu m-am mirat că, în sfârșit, locul unde morții merg după trecerea lor pe Pământ a fost umplut și că acum se întorc să ia înapoi această lume. [5] " |
Nimeni altcineva nu vede armata morților. Halucinația este amplificată și se extinde la întreaga percepție a realității protagonistului, până la catharsisul final, când orașul cade și Linn îl găsește pierdut și înfricoșat.
Scrisă în iulie 1986, [2] nuvela s-a clasat pe locul al patrulea la Premiul II de știință-ficțiune pentru nave. Lino Aldani , care a prezidat juriul, l-a selectat pentru o colecție antologică intitulată Pianeta Italia publicată de Perseo Libri , dar povestea nu a putut fi publicată deoarece Ricciardiello nu era membru al WSFI (World Science Fiction Italian section), [3] un asociație care a reunit profesioniști italieni.
Memoria pare a fi singurul adeziv care poate ține împreună timpul perturbat al istoriei, un timp care înseamnă ceva doar în măsura în care este conectat la o individualitate. [4] Spre deosebire de cele două povești anterioare, în care nu există o dizolvare reală a complotului , aici o catharsis impusă din exterior închide o structură narativă potențial deschisă la infinit, care are ca rezultat totuși un fel de „moralino” fictiv. [4]
Povestea este situată în orașul andaluz Ronda .
Cronici ale arabescului de piatră
- Publicat inițial în fanzinul Follow my Dream n. 3, Ancona 1989
Un italian în vârstă de treizeci de ani, care a părăsit Italia din motive politice, locuiește în Toledo selectând și cultivând plante mutante sensibile la dispoziția umană. Într-un alt apartament al casei, un bărbat grav bolnav vine să locuiască cu fiica sa Marie Claire, scriitorul parizian Julian Cross: în urmă cu 18 ani și-a ucis fratele când a descoperit că este adevăratul tată al lui Marie Claire. La eliberare, fata a ales să locuiască cu el.
În realitate, motivul crimei nu a fost gelozia, ci conștientizarea faptului că fratele său Aldous lucra la ambalarea unui sistem de votare perfect care ține cont de voința fiecărui alegător:
„Din păcate, omul de știință și-a dat seama că pentru a satisface toate axiomele exista doar o soluție dictatorială, cu concentrarea posibilităților de veto în mâinile unui singur individ. Puterea supremă. [6] " |
Exilul voluntar al protagonistului se datorează introducerii acestui „fel de dictatură mascată”, în care Parlamentul s-a dizolvat deoarece fiecare decizie este luată cu sufragiu universal .
Scris în octombrie 1986, [2] a fost republicat trei ani mai târziu în antologia The left hand of power [7]
Povestea este ambientată în orașul Toledo .
Va veni vremea cenușii
- Publicat inițial în fanzinul Baliset n. 3, Torre d'Isola (PV) 1993
Arianna și soțul ei rătăcesc prin Europa în căutarea tulburărilor psihice ale femeii, care are viziuni despre o ceață densă de cenușă în continuă schimbare. Ajunsă în orașul andaluz Granada, situația se înrăutățește, Arianna vede insecte ieșind din carnea ei.
Convinsă că este aproape de catharsis, Arianna își târăște soțul de-a lungul străzilor antice, unde vede cum se umflă o ceață plină de figuri îngrozitoare. Granada este centrul unei spirale de orașe care se întinde pe vestul Mediteranei, posibil centrul universului. Între timp, bărbatul întâlnește o altă femeie, o spaniolă pe nume Fernanda, care este dublul incredibil și perfect al soției sale; cei doi se întâlnesc în timp ce Arianna este din ce în ce mai obsedată de fantomele ei, până când acestea au izbucnit tragic în realitate.
Scris între iunie și iulie 1987, [2] Cuplul Arianna / Fernanda se referă la perechi similare de gemeni / clone / look-alikes, o temă profund simțită de autor. [1]
Povestea este ambientată în Granada .
Efect de noapte
- Publicat inițial în fanzinul Intercom nr. 126/127, Terni 1992
În viitorul nu prea îndepărtat, topirea gheții polare provoacă inundațiile tuturor orașelor de coastă. Aflată de ploi aproape continue, cu economia devastată de dezastrul ecologic, lumea se trage în memoria a ceea ce a fost odată. Barcelona este aproape în totalitate sub apă. Protagonistul este managerul șantierelor navale subacvatice care încearcă să recupereze ceva din orașul scufundat:
«În timpul zilei, radiațiile ne împiedică să lucrăm în aer liber, dacă nu sunt protejați de salopete care nu lasă nici cea mai mică porțiune de piele neacoperită; noaptea ploaia nemiloasă spală dealurile pe care vegetația putredă nu le mai poate reține; așa că alunecăm în noroi, în fiecare zi mai mult. [6] " |
Sosește în oraș un inspector ministerial care pare foarte interesat de tânăra a doua soție a protagonistului, Leslie, care face parte din echipa de scufundări. Protagonistul are și o fiică care, lovită de radiația unui accident nuclear, nu poate vedea lumina, ci vibrațiile produse de mișcare.
Povestea individuală preia decorul, povestea se transformă într-o dramă a geloziei care, totuși, este combinată cu dorința protagonistului de a preveni scăderea finanțării ministeriale.
Scris între ianuarie și februarie 1988, [2] a fost republicat în 1998 în n. 1 al revistei Carmilla regizat de Valerio Evangelisti .
Povestea este situată la Barcelona .
Analiza critica
În aceste povești situate în locuri din Spania care au adesea liniștea unei cărți poștale turistice; [1] schimbarea narativă pare imposibilă, sau mai degrabă fiecare schimbare scoate constante ale unei perioade narative care coincide cu viața protagoniștilor: totuși nu este vorba de înghețarea schimbării, sociale sau personale sau a complotului , deoarece context narativ nu este „arhetipal”, ci istoricist și, paradoxal, materialist. [4] În ceea ce privește toate miturile Ebrului , Franco Ricciardiello susține că a scris o nuvelă
„... cu un complot aproape inexistent, cu un timp subiectiv spulberat între trecut, prezent și viitor care la final nu mi-a lăsat în minte decât un sentiment de stagnare, imobilitate și fatalism care mi se pare emblematic reprezentând astăzi literatura despre confruntarea cu declinul cultural al Occidentului, [3] " |
o definiție care poate fi extinsă și la celelalte povești din această colecție.
Legătura dintre protagoniști și peisaj este întotdeauna foarte strânsă, până la punctul de a duce la identificarea lor potențial autodistructivă. [4] Efectul îngheț al timpului narativ este favorizat de exotismul decorului, care, de asemenea, nu se referă la locuri imaginare, deoarece se află în natura multor science fiction , ci la locuri într-o Spanie turistică și folclorică din multe puncte de vedere. .
Construcția poveștilor are loc prin acumularea de detalii; aparent îi lipsește o dezvoltare narativă, până la punctul că de multe ori la sfârșitul narațiunii se repetă o situație similară cu cea inițială. [4] Din Timp, din fluxul Istoriei, se desprind secțiuni imobile în care este în vigoare un determinism rigid și nu este surprinzător faptul că poveștile din această antologie, deși aparținând de drept genului science fiction, evită includerea a unuia dintre cei mai evidenți agenți care perturbă lumea, dezvoltarea tehnologică. Fuziunea elementului tehnologic cu narațiunea (sau mai bine zis, livrarea sa către divagări didactice sau actualizarea monologurilor, cu efectul inevitabil de a cântări narațiunea) dă naștere unui fel de dialectică între dorința de a insera o aprofundare sincronică [ 8] și o reacție poate deloc conștientă în sens diacronic. [4] [9]
Pe lângă esențialitatea complotului , trebuie remarcată prezența doar a punctului de vedere al naratorului, care filtrează totul prin propria percepție: autorul nu este interesat de dezvoltarea complotului la fel de mult ca și paradigmaticul și funcția sincronică, descrierile timpului în diferite momente ale unei situații de mediu și psihologie, un fel de „variații” în text. [4]
Notă
- ^ a b c d și Mirko Tavosanis, Prezentare, în Franco Ricciardiello, Salutări din lacul Mandelbrot , Delos, 1998.
- ^ a b c d e f g Note pe coperta din spate a lui Franco Ricciardiello, Cronici ale arabescului de piatră , Intercom Science-Fiction Station, 2006.
- ^ a b c d Franco Ricciardiello, She and I: Franco Ricciardiello and science fiction , on Intercom n. 105/106, Terni 1989
- ^ a b c d e f g h Mirko Tavosanis, The native matrix - input 2 , in Intercom n. 102, Terni, noiembrie / decembrie 1988
- ^ Salutări de la Lacul Mandelbrot , p. 173 .
- ^ a b Salutări din Lacul Mandelbrot , p. 185 .
- ^ Maurizia Rossella (editat de), The left hand of power , Padova, Calusca editore, 1989 ..
- ^ Două fragmente ale unui text narativ se află într-o relație paradigmatică atunci când, deși nu sunt legate în scopul acțiunii, se referă reciproc prin afinitatea conținutului sau ideilor expuse (de exemplu, două personaje se regăsesc, în momente diferite, în situații similare ).
- ^ În literatură, o descriere diacronică este descrierea evoluției în timp a unui anumit cadru; spre deosebire de o descriere în sens sincronic care vede un cadru într-un moment istoric specific.
Ediții
- Franco Ricciardiello , Salutări din Lacul Mandelbrot , Delos Books n. 3, Delos , 1998, pp. 216 (versiune pdf). (A doua parte a antologiei este compusă din cele șase povestiri din Cronici ale arabescului de piatră , deja colectate sub acest titlu)
- Franco Ricciardiello , Cronici ale arabescului de piatră , Antologiile, Intercom Science-Fiction Station, 2006, pp. 84 (versiune pdf).
- Franco Ricciardiello , Chronicles of the stone arabesque, eBook, Amazon Media, 2014, pp. 136, ASIN B00QEDLOOS.
linkuri externe
- Descărcați colecția de nuvele de pe site-ul Intercom Science-Fiction Station , de pe intercom-sf.com .
