David înaintea Chivotului Legământului
| David înaintea Chivotului Legământului | |
|---|---|
 | |
| Autor | Correggio (atr.) |
| Data | Aproximativ 1515 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 260 × 153,5 cm |
| Locație | Colecție privată, Torino |
David în fața Arca Legământului este o pictură în ulei pe pânză (260x153,5 cm) de Correggio , databilă în jurul anului 1515 și păstrată într-o colecție privată din Torino .
Istorie
Descoperită abia recent, în 1996 , această pictură a fost recunoscută ca o lucrare a lui Correggio de către Giovanni Romano . Înscrierea, acceptată prompt de David Ekserdjian, este susținută de considerații nu numai de natură stilistică.
De fapt, un pasaj al starețului Luigi Lanzi în care este menționat „ Tânărul Mantegni ”, artiștii activi în cercul foarte apropiat al lui Andrea Mantegna . Dintre acestea, Lanzi își amintește de un anume Carlo del Mantegna care ar fi lucrat în capela funerară a tatălui său și „două istorii ale Arcei în monisteria San Benedetto din Mantova, unde stilul Andreei este oarecum mărit, deși în forme mai puțin frumoase”.
Din moment ce știm din documentele constatate că Correggio făcuse ușile organului San Benedetto Po din zona Mantua, s-a emis ipoteza că, sub numele micului cunoscut Carlo del Mantegna, exista de fapt o referință la tânărul Correggio. Descoperirea pânzei de la Torino a oferit în cele din urmă ultima piesă lipsă, prezentând o iconografie absolut pertinentă cu cea descrisă de Lanzi.
Descriere și stil
Pânza îl înfățișează pe regele David (cu coroana și instrumentul muzical tipic cursei) în fața Arca Legământului într-un stil care amintește foarte mult de cel al lui Correggio și care, în același timp, este impregnat de sugestii mantegnesice.
Ekserdjian (1997) a scris în acest sens: „Stilul lui David este surprinzător de mantegnesc și poate părea mai ușor să-l asociezi cu începuturile Correggio, în special cu tondi din Sant'Andrea , decât cu Madonna din San Francesco . utilizarea pânzei, chenarul pictat și faptul că este doar o jumătate a unui ansamblu mai mare toate indică faptul că pictura actuală a fost inițial o ușă de orgă. [...] Deoarece subiectul era o procesiune triumfală, nu este surprinzător că Correggio s-a inspirat din Triumfurile lui Caesar de la Mantegna. Cântăreții apar în prima și a patra pânză de Mantegna, în timp ce atât a patra, cât și a cincea au boi bine vizibili. adecvată este figura care privește înapoi pentru a stabili continuitatea: prima și a cincea pânzele Triumfului conțin exemple de ipostaze similare cu cele adoptate de preotul care transporta sulul în Correggio. mai sigur de la „de jos în sus” determinat poate de poziția ridicată a ușilor de orgă, dar el îl urmărește pe Mantegna plasând Ierusalimul - inspirat de peisajele urbane ale frescei Întâlnirii din Camera degli Sposi - pe un orizont înalt ”.
Detaliul taurului care stă în centru și privește din imagine, traversând privirea observatorului și trădând o expresie subtil ironică amintește atât de detaliile capetelor de berbec fresce în Camera di San Paolo , cât și de artificii similare folosite în figurile animalelor ca leul Madonei di San Girolamo .
Ekserdjian din nou: "Cele mai corectate caracteristici ale noii pânze sunt moliciunea și fluiditatea picturii, destul de diferite de tehnica unghiulară a lui Mantegna. Mai mult, tipurile de fețe sunt tipice Correggio, în special poate aspectul inspirat către cerul David însuși. Picioarele sale sunt apoi surprinzător de apropiate de cele ale Baptistului din Madonna di San Francesco , deși partea superioară a corpului este neapărat foarte diferită. Chiar și armoniile cromatice subtile sunt în întregime caracteristice Correggio. Și din nou, utilizarea largă de portocaliu intens și albastru-violet întărește ideea că aceasta este o operă creată în jurul anului 1515 ".
Rămân încă îndoieli cu privire la perioada de execuție și, așa cum se întâmplă întotdeauna când o nouă lucrare este adăugată cu întârziere la catalogul unui artist important, cum ar fi Correggio, va fi necesar să așteptați încă câțiva ani pentru ca pânza să găsească spațiul potrivit pentru luarea în considerare în studiile de specialitate.
Bibliografie
- Giuseppe Adani, pictor universal Correggio , Silvana Editoriale, Correggio 2007. ISBN 9788836609772
linkuri externe
- Card în Correggio Art Home, din care provine o parte a textului , pe correggioarthome.it .
