Intermediar digital

Această intrare sau secțiune despre subiectul tehnicii filmului nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia .

Procesul digital intermediar , prescurtat de cei din interior, în DI, este un proces nou, introdus ca practică începând cu aproximativ 2009 (când digitalul este stabilit ca o normă pentru producția de film în detrimentul filmului), în practica post-producției . Este un proces de finisare a imaginilor în mișcare prin digitalizarea filmului, manipularea culorii și alte caracteristici ale imaginilor.

Adesea înlocuiește sau îmbunătățește procesul de sincronizare fotochimică și este, de obicei, reglajul creativ final al unui film înainte de lansarea în teatru. Acesta diferă de procesul Telecine în care filmul este digitalizat , iar culoarea este manipulată la începutul procesului pentru a facilita montajul . Ambele procese sunt adesea efectuate pe același hardware de către coloriști cu același fundal.

Aceste două procese fac parte din procesul general de gestionare a culorii într-un film. Un DIP se efectuează de obicei la rezoluții mai mari și o fidelitate a culorii mai mare decât transferurile Telecine.

Repere

h 1990: Bianca și Bernie în țara cangurilor - Primul lungmetraj înregistrat integral în film din fișiere digitale. Animația a fost asamblată pe computere folosind Walt Disney Feature Animation și sistemul CAPS al Pixar.

1993: Albă ca Zăpada și cei șapte pitici - Primul film care va fi scanat complet pentru fișiere digitale, manipulat și înregistrat în film, la o rezoluție de 4K . Proiectul de restaurare a fost realizat în întregime la o rezoluție de 4K și la o adâncime de 10 biți cu noul sistem Cineon, pentru a elimina digital murdăria și nisipul și a restabili culorile estompate.

1998: Pleasantville - Pentru prima dată, un film este aproape complet scanat, procesat și înregistrat digital. Alb-negru care se întâlnește cu lumea culorilor. „Filmul” este filmat în întregime în culori, desaturat selectiv și contrastat digital. Lucrarea a fost realizată în Los Angeles de către Cinesite, folosind un Spirit DataCine pentru a scana la rezoluție de 2K. De asemenea, compania britanică Pandora International a utilizat un sistem de corecție a culorilor MegaDef.

1999: Pacific Ocean Post Film . Echipa condusă de John McCunn și Greg Kimble folosește scanere de film Kodak și software de imprimantă cu film cu laser Cineon, precum și instrumente proprietare, pentru a reconstrui și repara primele două role ale filmului Beatles din 1968 „ Yellow Submarine” .

2000: Sortat - Acesta a fost primul lung metraj de 35 mm, care folosește pe deplin procesul intermediar digital. Filmul lui Alex Jovy este produs de instalația de filmare digitală intermediară Wave Pictures din Londra, Anglia. Este scanat la rezoluție 2K, pentru o adâncime de 8 biți pe culoare / pe pixel, utilizând un pin înregistrat, un scaner de film Motion Liquid Gate Oxberry 6400 și înregistrat pe stocul intermediar color Kodak 5242 utilizând un recorder de film MGI Celco Cine V . Efectele digitale și corecția culorilor au fost realizate folosind un Inferno Logic Discret . Sortat a avut premiera la Festivalul de Film de la Cannes în mai 2000.

2000: Frate, unde ești? - A fost prima viziune de la Hollywood care a folosit pe deplin un sistem digital intermediar. totuși, un film cu foarte puține efecte vizuale. Lucrarea a fost realizată în Los Angeles de către Cinesite folosind un Spirit DataCine pentru a scana la rezoluție 2K, un sistem Pandora International MegaDef pentru a regla culoarea și un recorder Kodak Lightning II pentru a imprima pe film.

2000: Hens on the Run a fost primul lungmetraj din Europa care a folosit procesul Digital Intermediate, stocând digital și manipulând fiecare cadru al filmului înainte de a înregistra pe film.

2001: Honolulu Baby de Maurizio Nichetti, este primul lungmetraj post-produs „live action” din Europa (Italia-2000) care a folosit procesul Digital Intermediate în 2K, dintr-o producție filmată în super35mm, realizată de către supervizorul Rumblefish al lui Massimo Germoglio și editor de film al filmului, editat în Avid, scanare cu Spirit, CGI în Maya, grafică în AE, finalizare și VFX în Inferno de Discrete Logic, înregistrare a filmului întregului film pe internegativ folosind Arrilaser. tipărit pe copie pozitivă.

2004: Spider-Man 2 - Primul intermediar digital realizat în întregime la rezoluție 4K. Deși scanarea, înregistrarea și corectarea culorii au fost realizate la 4K de EFILM, majoritatea efectelor speciale au fost realizate la 2K și au fost modificate la 4K.

2008: Baraka - Primul intermediar digital la rezoluție de 8K de la FotoKem pe o sursă negativă de 65 mm pentru DVD și Blu-ray remaster în octombrie 2008. Scanarea a produs 30 de terabyți de date și a durat 12-13 secunde pentru a scana fiecare cadru, pentru un total timp de scanare de 3 săptămâni.