Oficiul poștal Ostia Lido
| Oficiu poștal Roma Ostia Lido | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Lazio |
| Locație | Roma |
| Adresă | Piazzale della Posta, Ostia |
| Coordonatele | 41 ° 43'56.19 "N 12 ° 16'39.97" E / 41.732275 ° N 12.277769 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1933-34 |
| Inaugurare | 1934 |
| Stil | raţionalist |
| Utilizare | Oficiu poștal |
| Realizare | |
| Arhitect | Angiolo Mazzoni |
| Inginer | Angiolo Mazzoni |
| Proprietar | Post italian |
| Client | Ministerul Comunicațiilor |
Clădirea oficiului poștal de la Ostia este o clădire poștală din Roma situată în Piazzale della Posta, în districtul Lido di Ostia Ponente , stațiuni Ostia .
Acesta găzduiește oficiul poștal Roma Ostia Lido (Frazionario 55472).
Istorie
Proiectat în 1933 de arhitectul și inginerul Angiolo Mazzoni la comandă de la Ministerul Comunicațiilor , a fost inaugurat în 1934 și folosit ca poștă pe coasta romană sub numele de Receptor postelegrafonic Ostia Lido .
Odată cu corporativizarea serviciului poștal public, proprietatea clădirii a trecut la oficiul poștal italian , dar continuă să funcționeze ca un birou central pentru Ostia și alte districte și zone învecinate ale Romei.
Context urban
Acesta este situat în ultima parte a vieții Ostiense (vechea via del Mare) care intersectează piazzale della Posta înainte de a ajunge la Marea Tireniană în piața Ravennati. Construită la începutul anilor 30 ai secolului al XX-lea, este una dintre clădirile planului urbanistic și de propagandă al regimului fascist. Poziția sa centrală în așezarea orașului Ostia și legătura directă cu Roma, datorită opusului prin Ostiense, favorizează funcționarea utilizării prevăzute; în același timp, fac din clădirea în sine un punct de referință pentru extinderea urbană a nucleului orașului, precum și un simbol puternic al prezenței și controlului regimului în orașul Ostia; prezență și control pe care în acei ani regimul fascist s-a arătat a-l avea în toată Italia datorită numeroaselor inaugurări ale clădirilor publice care începând din 1932 Mussolini a funcționat în toate orașele peninsulei.
Angiolo Mazzoni (1894-1979) joacă un rol important în panorama arhitecturii din această perioadă. Inginer șef al Căilor Ferate de Stat, a implementat numeroase intervenții în această zonă în marile orașe italiene: Florența , Messina , Milano , Roma, precum și numeroase clădiri publice, printre care oficiile poștale din Grosseto , Sabaudia , Littoria (acum Latina ), Palermo , ies în evidență. Trento și Ostia.
Arhitect al stilului și al curenților eterogeni, el concepe una dintre primele sale lucrări futuriste în acest domeniu. În acei ani, de fapt, același arhitect împreună cu Marinetti au compus și publicat „Manifestul futurist asupra arhitecturii aeriene”, devenind astfel parte a redacției revistei de critică de arhitectură „Futurismo-Sant'Elia”. Centrul orașului „Lido di Roma” (nume cu care în 1933 a fost numit Lido de Ostia) s-a născut în timpul regimului fascist și prezintă un plan general în stil raționalist, mișcarea oficială de arhitectură a regimului. Acest aspect face ca opera lui Mazzoni alcătuită din linii curbe orizontale tăiate de linii verticale verticale să contrasteze cu calmul ordinii raționaliste italiene. În 1932, compania Tirrenia a anunțat un concurs pentru proiectarea a 15 vile elegante din Ostia. Comisia, compusă printre mulți de raționalistul Mario De Renzi , va premia mai multe proiecte ale arhitecților raționaliști precum Adalberto Liberă, Niccolosi și Roccatelli. Toate acestea fac ca proiectul lui Angiolo Mazzoni să fie din ce în ce mai unic și avangardist, care se detașează de fluxul arhitectural al vremii pentru a îmbrățișa un stil nou și care păstrează încă caracteristici moderne.
Structura
Întregul organism al clădirii se rotește pe două blocuri principale conectate printr-un joc de linii orizontale curbate, predominante în primul bloc, care lasă loc celor verticale pe măsură ce treceți pe al doilea bloc. Clădirea orientată spre sud are vedere la Piazzale delle Poste, la colțul dintre Via Ostiense și Corso Duca di Genova.
Din plan este clar vizibil faptul că corpul principal constă dintr-un portic cu coloane care iese în evidență de o scară mare în travertin. Colonada, acoperită cu elemente de cărămidă așezate în rânduri eșalonate, susține coroana circulară a baldachinului mare, acoperit tot în travertin, care se dezvoltă în jurul unei fântâni cu un bazin în aer liber. Porticul acționează în același timp ca un filtru și un element de distribuire a veniturilor destinate publicului. Clădirea reală se extinde în jurul său, cuprinzând, într-o primă bandă, zonele de recepție publică și, într-o a doua bandă exterioară delimitată de ghișee, birourile care includ zone dotate pentru lucrări poștale și servicii pentru personal. Din acest prim bloc format dintr-un singur etaj, aripa clădirii, îmbrăcată extern în travertin, se extinde lateral și apoi se ridică, cu un al doilea etaj în schimb acoperit cu cărămidă.
Întregul este bine amestecat cu restul, datorită extinderii coroanei circulare a baldachinului mare care se desfășoară între parter și primul etaj paralel cu scara pridvorului și apoi se termină cu un perete de travertin care leagă baldachinul de scară. care în această parte a clădirii își pierde funcția de acces dobândind cea de natură compozițională. Peretele sprijinit pe o tăblie emfatică închide elementul orizontal. Tabelul îmbrăcat în cărămidă, pe de altă parte, se ridică în înălțime, amintind de verticalitate prin cele trei grinzi stilizate, de această dată acoperite cu travertin. Elementul vertical găzduiește în interiorul unei scări și o carcasă pentru receptor cu intrare independentă și laterală la fațada principală. O fereastră mare cu înălțime completă, din sticlă de beton, propune din nou verticalitatea întregului celor trei grinzi frontale stilizate.
Structura este în principal în conglomerat de beton armat acoperit cu cărămizi de cărămidă, așezate în față expusă, alternând cu dale de travertin care creează împreună cu porticul, orientate spre sud cu un bazin în aer liber, un joc de solide și goluri, de lumini și umbre care l-a interesat pe Marinetti însuși, care a vizitat deseori opera în diferite momente ale zilei pentru a admira efectele pe care le-a produs.
Fântână
Napoleone Martinuzzi (1892-1977) a creat fântâna plasată în centrul bazinului. Sculptor și artist de sticlă născut la Murano, un oraș renumit pentru arta sticlei, a studiat la Academia de la Veneția și Roma și va colabora adesea cu Mazzoni în oficiile poștale din Palermo și Gorizia și în gara de la Veneția.
Fântâna de cupru în relief reprezintă două sirene cu două cozi care țin două cupe de apă deasupra capului; placarea căzii este realizată din cărămizi albastre din sticlă de Murano, o noutate absolută în utilizarea acestui material în construcții. Interioarele, pereții, podelele și tavanele sunt toate acoperite cu ceramică în culori verde deschis, verde închis, gri și albastru. Interiorul casei îngrijitorului este vopsit în portocaliu „Arsonia”. Ușile, ferestrele și toate accesoriile sunt din cupru și anticorod .
În interior era o piesă de mobilier foarte elegantă, cu două rafturi, una pentru a scrie în picioare și una pentru așezarea coletelor, pe care nu le putem admira decât în fotografie, întrucât un ierarh fascist l-a adus acasă a doua zi după inaugurare.
Evaluare și referințe
Oficiul poștal din Ostia Lido conceput de Angiolo Mazzoni are propriile forme ale volumelor care, în această ordine compozițională, nu se încadrează în conceptele obișnuite de clădire de birouri, ci cu arhitecturi de funcții diferite. Cota sudică ne arată o colonadă circulară, care împreună cu adăpostul compune un sistem trilitic și un cap înalt în dreapta; toate acestea pot aduce în minte vizitatorului perspectiva unui templu clasic. Un aer complet diferit este respirat în interiorul porticului, unde fântâna de cupru și piscina albastră oferă iluzia de a fi într-o zonă spa. Cu siguranță, toate acestea pot fi interpretate ca un studiu realizat de Mazzoni asupra noii mișcări arhitecturale născute, care, neavând exemple de arhitectură, nici școli sau exponenți consacrați, și-a întemeiat rădăcinile pe desenele avangardiste ale lui Antonio Sant'Elia, acum decedat, asupra conceptelor literare ale lui Tommaso Marinetti.
Dacă de la începuturile sale futurismul a promovat o rupere cu trecutul cu vechile concepții literare și, prin urmare, și arhitecturale, sociale și artistice, contrastând dinamismul cu „rigoarea istorică” prin mișcare; Mazzoni se află în fața regimului totalitar instituit în anii 1920 de Mussolini care, din motive propagandistice, susținuse mișcarea raționalistă italiană în acei ani, abătându-se de la conceptele futuriste pe care mișcarea voia să le propună și favorizând un monumentalism legat de tradiția clasicistă. cu siguranță mai potrivit pentru reconstituirea Imperiului Roman pe care Mussolini a vrut să îl pună în aplicare. Angiolo Mazzoni este, prin urmare, obligat să facă o fuziune între futurism și concepția clasică, introducând astfel dinamismul descris în desenele Sant'Elia elementelor compoziționale clasice, dând, printr-un stil unic de acest gen, o nouă viață mișcării futuriste.
Totul este mai evident dacă comparăm opera lui Mazzoni cu cele ale contemporanilor săi; în aceiași ani, de fapt, oficiile poștale au fost construite în piața Bologna de Ridolfi și în via Marmorata de către arhitecții Adalberto Liberă și De Renzi. Clădirea din Piazza Bologna, mult mai mare decât cea din Ostia, este configurată ca un singur volum care, deși are o formă plastică care se amestecă cu pătratul din față, rămâne auster și solid prin intermediul liniilor sale curbe simple care urmează o compoziție rațională logică care rămâne în concordanță cu utilizarea intenționată a clădirii. Alegerea materialelor, cum ar fi travertinul și atenția la detalii sunt la fel de exacte ca în biroul Ostia; chiar dacă în piața Bologna, având în vedere dimensiunea sa și costurile deja ridicate de construcție, atenția asupra unor materiale lipsește.
Oficiile poștale din via Marmorata, pe de altă parte, au un plan simetric pătrat compus dintr-un corp perimetral impunător în formă de U, cu trei etaje, în interiorul căruia există un volum mai mic care găzduiește sala pentru public, care este iluminată de un tambur translucid. care iese din acoperiș. Aici materialele sunt marmură variată și prețioasă, sticlă, ciment, fier și sticlă. În timp ce în oficiul poștal din Ostia cada în aer liber are o valoare pur estetică și dacă vrem să fim legați de un concept de reconstituire clasică, în oficiul poștal din Libera deschiderea spre cer este plasată în tamburul proeminent. a sălii pentru public care, pe lângă faptul că joacă un rol estetic pe fațada exterioară, rupând rigoarea liniilor drepte pătrate ale perimetrului în formă de U, acesta joacă un rol funcțional în întregime, iluminând interiorul camerei. În comparație cu celelalte două clădiri poștale, oficiul Ostia seamănă, așadar, mai mult cu un studiu arhitectural compozițional al celor doi curenți decât cu un oficiu poștal, în ciuda faptului că a îndeplinit această sarcină timp de aproape 80 de ani.
Bibliografie
- Sant'Elia n.68, iunie 1934 și n. 72, septembrie 1934.
- Arhitectură , martie 1935
- Arhitectura , n. 232, februarie 1975; Angiolo Mazzoni (1894-1979).
- Carlo Severati, Arhitectura , n. 209, martie 1973 și numerele 231-34, ianuarie-aprilie 1975.
- Arhitect în Italia între cele două războaie , Grafis, Bologna 1984, pp. 63-64 și 187-88.
- Giorgio Muratore și Massimiliano Vittori, Angiolo Mazzoni (1894-1979). Arhitect futurist în Agro Pontino , în Quaderni del Novecento , Latina, Novecento, 2000, ISBN 978-88-96243-06-0 .
- Diversi autori, Angiolo Mazzoni (1894-1979). Arhitect inginer al ministerului comunicațiilor , în Arhitectură , Lausanne, Skira, 2003, ISBN 978-88-8491-465-1 .
- Piero Ostilio Rossi, ROMA. Ghid pentru arhitectura modernă. 1909-2011 , în Grandi Opere , Roma, Laterza, 2012, ISBN 978-88-420-9917-8 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere la oficiul poștal Ostia Lido
linkuri externe
- Fande și Federico Lorenzetti, Oficiul poștal Ostia Lido , pe ArchiDiAP , 23 noiembrie 2015.
