Clădirea oficiilor poștale (Grosseto)
| Clădirea oficiului poștal | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Toscana |
| Locație | Grosseto |
| Adresă | piața Fratelli Rosselli |
| Coordonatele | 42 ° 45'50.22 "N 11 ° 06'42.7" E / 42.76395 ° N 11.111861 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1931 - 1932 |
| Realizare | |
| Arhitect | Angiolo Mazzoni |
Palazzo delle Poste e Telegrafi este o clădire publică situată în Grosseto .
Istorie
Ca parte a propunerilor prezentate de Mussolini pentru rezolvarea crizei ocupării forței de muncă, cu decretul nr. 10102 din 8 iulie 1930 , construcția clădirii oficiului poștal și a telegrafului a fost decisă la Grosseto , proiectarea căreia a fost încredințată arhitectului Angiolo Mazzoni . Deja în 1929 Mazzoni studia structura urbană a orașului, urmând ca zona pe care să se construiască noua clădire a fost identificată în piața circulară dedicată apoi lui Umberto I , situată în afara Porta Nuova la nord de orașul istoric și decorată de către obeliscul monumentului Căderilor Risorgimentului ridicat în 1896 , în care se întâlnea principala conexiune națională, Via Aurelia și în jurul căreia au fost construite recent clădirea guvernului și școala de direcție . După realizarea schiței unei prime clădiri, neaprobată, formată din două corpuri laterale conectate în față de un corp central inferior și portic pe trei laturi și subliniat de prezența unui turn octogonal independent, Mazzoni întocmește proiectul final înainte de iunie 1930 . Cu toate acestea, încă din aprilie a acelui an, Biroul Patrimonial a ordonat exproprierea clădirilor existente pe zona aleasă pentru construcție și la 16 septembrie au început lucrările de demolare a Palazzo Barth, o clădire a libertății construită chiar în 1929. precum și alte clădiri situate de-a lungul vieii Pisani de atunci, acum Matteotti.
Licitația pentru atribuirea lucrărilor de zidărie, desfășurată în septembrie 1930 , a fost câștigată de compania Rusconi Carlo din Milano, cu o reducere de 19,36% din valoarea aproximativă a lucrărilor, estimată la 1 250 000 lire. Contractul cu compania a fost semnat la 1 decembrie 1930 . În 1932 , au fost semnate acorduri de lucru pe bucăți cu firma Baggiani Belisario din Arcidosso pentru placarea de marmură a holului central, cu firma Mariotti Alcibiade din Pistoia pentru construcția de ferestre din lemn, cu firma fraților Greppi din Milano pentru rame metalice. Lucrările au început la 4 februarie 1931 și au angajat în medie o sută douăzeci de lucrători pe zi pentru a termina, după acordarea a trei prelungiri, pe 20 octombrie 1932 . Marmură, travertin și granit au fost furnizate de Compania de marmură North Carrara a grupului Montecatini , cu sediul la Milano, cariere în Garfagnana și fabrici din Viareggio și Pietrasanta .
Inaugurarea solemnă a clădirii în prezența lui Vittorio Emanuele III a avut loc la 13 noiembrie 1932 . O serie de lucrări de finalizare a fost aprobată prin decret la 9 august 1939 .
După război, în 1953 , s-au lucrat la ridicarea corpului central, livrat în octombrie 1955 , în timp ce în 1963 a fost construită o nouă clădire cu un etaj în curtea din spate pentru poștași. În 1975 sala a fost extinsă publicului, a fost construit apartamentul directorului și s-a finalizat redistribuirea funcțională completă a camerelor; în 1983 a fost depusă o cerere pentru ridicarea aripii de est pe via Roma. Între 2007 și 2008 , clădirea a fost restaurată complet.
Descriere
Context urban
Situată pe zona trapezoidală delimitată de părțile laterale de Via Roma și Viale Giacomo Matteotti, clădirea are vedere la Piazza Fratelli Rosselli, cunoscută sub numele de Piazza della Bath , plasându-se ca un punct de referință vizual urban esențial articulat pe axa Via IV Novembre în intrare. spre centrul istoric.
O balama cu o lățime mare între miezul zidit și noile zone periferice, pătratul anterior Umberto I, organizat în anii 1920 ca spațiu reprezentativ și monumental, este închis de arhitecturi simbolice de o valoare figurativă considerabilă, construite în etape și cu limbaje diferite: „impunătoare clădire guvernamentală , caracterizată prin stiluri neoclasiciste, clădirea modernă multifuncțională construită de Ludovico Quaroni în anii șaptezeci, vila Panichi , al cărei limbaj neo-renascentist este temperat de decorațiuni în stil libertate , - de rafinament extrem în scara de la intrare ventilator și în gardul demolat după război pentru a face loc corpului actual actual al magazinelor - și clădirea severă a fostei școli de direcție a maestrului , care propune din nou un clasicism neo-al XVI-lea.
Pe latura orientată spre Via Roma, clădirea este orientată către clădirea consorțiului agricol provincial care încorporează fațada din cărămidă cu inserții mari de travertin și care constituie un alt episod demn de atenție în panorama arhitecturii regimului din capitala Maremmei.
Exteriorul
Simbol clădire al orașului, puternic caracterizat de un limbaj monumental și retoric lipsit de sugestie, construcția dezvăluie un plan trapezoidal, dictat de forma lotului care a necesitat studiul unui cadru planimetric neconvențional, dezvoltat pe bisectoarea unghi pe care îl formează în mod ideal cele două străzi laterale. Se compune dintr-un sector principal în care se deschid arcurile de intrare, cu vedere la Piazza Fratelli Rosselli și caracterizate în elevație prin placarea totală a travertinului Rapolano , din care cele două corpuri laterale lungi, aproape simetrice, dispuse de-a lungul Romei și Matteotti, conectate la unii pe alții prin camere centrale cu vedere la curtea din spate.
Frontul principal, înalt de aproximativ 20 de metri, este tripartit și subliniat în zona centrală prin prezența portalului monumental - cu o arhitravă inscripționată susținută de două puternice coloane ionice și dominată de grupul de marmură al Maremmei îmblânzit de mâna sculptorul Napoleone Martinuzzi - și mai presus de toate al turnului, un element axial cu un plan eliptic care conține scara principală și își asumă rolul de articulație între cele două corpuri laterale. Turnul este accentuat în verticalitatea sa deja puternică de o fereastră centrală lungă care luminează scara din interior și care direcționează ochiul spre micile deschideri ale ceasului cu palete mecanice amplasate în cele două pătrate decupate chiar sub logia de încoronare.
Ușoara concavitate a frontului, care în dimensiunile sale limitate urmează forma circulară a pătratului și dezvoltarea sa preponderentă pe verticală sunt compensate de convexitatea scării de granit a insulei Elba, care este conectată la scările laterale și care se proiectează singură spre piață formând un mare pătrat pavat în travertin Rapolano, la capătul căruia se află o fântână circulară cu o cană în marmură de Portasanta și o sferă centrală în diorit, proiectată cu o mână raționalistă de Mazzoni însuși. Cu vedere la fațadă de două grupuri de grinzi de lictor din marmura Portasanta, cele două portaluri minore duc în camere mici, cu alte două intrări laterale; loc de parcare și filtru între exterior și hol pentru public, camerele sunt caracterizate de detalii de o eleganță extremă și de utilizarea materialelor de calitate: pereții de cărămidă sunt încheiați de un cadru din marmură galbenă Moors din Trentino și urmat în modelul semicircular. a peretelui interior prin bănci din marmură Alpi de culoare verde solid.
Pe părțile laterale ale portalurilor de acces în hol pentru public, încadrate de carlane netede din travertin și închise de ferestre de sticlă din alamă și piatră serenă, lămpile originale din sticlă și alamă sunt încă așezate, în timp ce tavanul este acoperit cu lambriuri din lemn cu -in iluminatul cu neon. Camera din dreapta, lipsită în prezent de banca de marmură, este decorată de statuia de bronz a lui San Cristoforo, tot de sculptorul Martinuzzi, situată în centrul peretelui semicircular al scării.
Dincolo de sectorul lateral scurt al corpului principal, ridicările lungi de pe via Roma și de pe viale Matteotti, ridicate pe trei etaje plus un mezanin și marcate de succesiunea regulată a ferestrelor - mai mari și arcuite la parter, pătrate la mezanin și dreptunghiular la etajele superioare - reflectă funcțiile zonelor de serviciu și se caracterizează prin pardoseala totală din cărămidă îmbogățită cu numeroase inserții de travertin: șir de coarde, cornișe, bandă între ferestrele arcuite din ultima secțiune a frontului pe Viale Matteotti, secundar portaluri pe aceeași parte vestică, element unghiular care evidențiază concluzia corpului pe via Roma, cornișa superioară. Imediat după cele două arcade laterale de la intrarea în camere, deasupra soclului de la nivelul străzii care acționează ca prag pentru ferestrele de la parter, există două ferestre tripartite încoronate de o lunetă termică - evidențiate printr-un cadru din travertin - care luminează în interiorul sălii mari pentru public; fațada de pe via Roma este, de asemenea, deschisă, în partea finală, de arcada intrării de serviciu, precedată de o scară scurtă dreaptă și filtrată de un mic spațiu în formă de cruce pavat cu plăci ceramice albastre. Corpul estic este încheiat la sfârșit prin avansarea volumului semicircular al scării de serviciu, iluminat de trei rânduri de ferestre verticale de dimensiuni crescânde, la care se află zidul de graniță cu poarta care duce la curtea din spate.
Interiorul
Din portalul principal deschis spre piață, intri în holul de la intrare, care este unul dintre cele mai evocatoare episoade ale întregii clădiri. Cu un plan eliptic, juxtapune caramida simplă expusă a pereților cu marmura prețioasă a pardoselii, realizată din cipollino purpuriu Apuano tăiat dintr-o bandă largă de Portasanta roz; pereții sunt finisați cu un cadru din cipollino violet și încă luminați de lămpile de perete originale, din sticlă și alamă. În linie cu intrarea, se deschide portalul din marmură neagră solidă pentru accesul în sală pentru public, în timp ce spațiul din stânga este marcat în centru de statuia albă din marmură de Carrara a La Madre , opera sculptorului roman Domenico Ponzi , plasat deasupra unei baze inscripționate în marmură roz Portasanta. În dreapta, după o primă rampă de invitație pliată într-un cârlig și îmbrăcată lateral în marmură de Portasanta, se îndepărtează scara mare eliptică cu un diametru mai mare de 9 m - o soluție structurală complexă adoptată de Mazzoni și în oficiul poștal din Palermo . Intercalate cu aterizări mari, cele 185 de trepte ale scării se ridică până la loggia cu ferestre din partea de sus a turnului și sunt îmbrăcate în marmură cipollino violetă Apuană; același material este folosit și pentru căptușeala interioară a parapetului de zidărie continuu, echipat cu o balustradă din marmură de Portasanta.
Combinația de cărămidă-marmură se găsește în hol pentru public, cu o dimensiune de aproximativ 20 m pe 8 m și înălțime de aproximativ 6 m, cu pereții majori ușor concavi. Iluminată de cele două ferestre tripartite ale pereților laterali și de patru lunete termice, sala are o conotație categoric clasică: deasupra cornișei care încheie placarea totală de marmură a pereților din marmură roșie Amiata cu inserții și decorațiuni în marmură neagră absolută, se montează bolțile de acoperiș din cărămidă expusă, bolțile de cruce în zona centrală și bolțile de butoi în sectoarele laterale, marcate în centru de candelabrele originale din sticlă și alamă, din care sistemul de ridicare dezvoltat pentru curățarea lămpilor funcționează încă ele însele. Pardoseala, în prezent în plăci de marmură, a fost inițial alcătuită din plăci pătrate din ceramică antiderapantă închise în benzi de marmură roșie Amiata. Pe laturile celor trei portaluri de intrare din marmură belgiană neagră absolută cu praguri de diorit, între stâlpii proeminenți care susțin arcadele rotunde ale bolților, există două birouri de picior încă din marmură neagră absolută, precum birourile și băncile situate la capetele holului, pervazurile ferestrelor și ferestrele laterale care închid caloriferele.
Toate elementele de mobilier, precum și obiectele de utilizare - cum ar fi ceasurile de alamă care nu mai funcționează fixate pe arhitecturile pereților laterali - au fost proiectate cu o grijă extremă de Mazzoni însuși. Dincolo de peretele din spate al sălii se află zonele rezervate și, cu vedere la partea de est, un al doilea hol cu tejghea, de dimensiuni reduse recent. În partea de jos, comunicând cu intrarea de serviciu, se află scara secundară din marmură albă de la Garfagnana, închisă în scara cu un perete exterior semicircular. La primul etaj, spațiul corespunzător sălii de la parter este împărțit în trei camere, dintre care cea centrală este destinată întâlnirilor și este pavată cu plăci de marmură Portasanta; birourile, situate pe corpurile laterale, sunt decuplate de coridoare.
Critică
Judecată la acea vreme o „încercare îndrăzneață la arta erei fasciste, care, fără a respinge clasicul, tinde spre o modernitate bine înțeleasă” ( Marmi e graniti , nr. 6, 1932) și celebrată mai presus de toate pentru bogăția marmură prețioasă folosită, clădirea a fost recunoscută recent, în cadrul reevaluării generale efectuate în ultimii douăzeci de ani a lucrării arhitecturale a lui Angiolo Mazzoni , ca un „exemplu greu, dar sugestiv, de monumentalism”, lipsit de „o metafizică vag sinistră sugestie "(Forti, 1978 p. 42).
Bibliografie
- Businari, F., 1931, Arhitectura în clădirile pentru oficii poștale și telegrafele construite și care urmează să fie construite de Administrația Căilor Ferate de Stat , în Raport tehnic la Congresul Național al Inginerilor din Italia, 8-15 aprilie,
- Vaccaro, G., 1932, Clădiri poștale și gări ale arhitectului Angiolo Mazzoni , „Architettura”, XI, n. 5, pp. 223-225
- Santelmo, E., 1932, Clădirea oficiului poștal și telegrafic din Grosseto , "Marmi - Pietre - Graniti", n. 6
- Din Minervino, N., 1935, Clădirea comunicațiilor , „Le Vie d'Italia”, n. 11 noiembrie
- Severati, C., 1975, Cazul Mazzoni și poetica secolului XX , "Arhitectură. Cronici și istorie", XX, n. 231
- Forti, A., 1978, Angiolo Mazzoni arhitect între fascism și libertate
- Godoli, E., 1983, Futurismul
- Bologna 1984 , Angiolo Mazzoni (1894-1979). Arhitect în Italia între cele două războaie , Catalogul expoziției editat de Bologna 1984-1985, pp. 133–134
- Roselli, P., Fantozzi Micali, O., Romby GC, 1985, Fascismul și centrele istorice din Toscana , Florența
- Poretti, S., 1990, Proiecte și construcții ale clădirilor poștale din Roma 1933-1935
- Innocenti, E., Innocenti, M., 1993, Grosseto: firimituri de istorie. Cărți poștale și documente de perioadă 1899-1944 , II
- Isola, G., Cozzi, M., Nuti, F., Carapelli, G., 1994, Clădire în Toscana între războaie , Florența
- Galeotti, G., Leopardi, A., 1994, Angiolo Mazzoni. Oficiul poștal din Grosseto , Universitatea din Florența, Facultatea de Arhitectură, Raport pentru cursul de Istorie a Arhitecturii II, Prof. E. Godoli, ay 1993/94
- Rotundo, F., 1995, Arhitectura regimului
- Franchina, L. (editat de), Între secolele XIX și XX. Grosseto și Maremma în căutarea unei noi imagini
- Mazzini, V., 1996, Imagine și mobilier stradal în Grosseto. Axa orașului de la piața Fratelli Rosselli la piața De Maria
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe clădirea oficiului poștal
linkuri externe
- Palazzo delle Poste , pe Catalogul general al patrimoniului cultural . Adus pe 9 iulie 2021 .
- Arhitectura secolului XX în Toscana , pe web.rete.toscana.it .
