Eugenio Pellini

Eugenio Pellini

Eugenio Pellini ( Marchirolo , 17 noiembrie 1864 - Milano , 28 mai 1934 ) a fost un sculptor și profesor italian , primul exponent al Scapigliatura, s-a dedicat după cele mai personale și intime probleme.

Biografie

A crescut în Marchirolo , în provincia Varese , pentru a se muta la Milano în 1878 , unde a fost găzduit de fratele său mai mare, Oreste. Apoi este angajat ca ucenic într-o atelieră de tăiat marmură.

La începutul perioadei milaneze abordează ideile socialiste ale vremii și frecventează mediul Scapigliatura cu mare interes.

S-a înscris la Academia de Arte Frumoase Brera , unde a devenit elev al lui Ambrogio Borghi . În 1891 , după ce a prezentat sculptura Copilul din Nazaret, a obținut o bursă, datorită căreia a făcut o lungă călătorie în Italia și a petrecut o lungă perioadă la Roma și, prin urmare, la Paris, unde a cunoscut lucrările lui Medardo Rosso și Auguste. Rodin .

În 1893 s- a întors la Milano, dedicându-se exclusiv activității de sculptor și obținând comisioane importante pentru lucrări monumentale sau funerare. A realizat Îngerul durerii pentru mormântul Macarius ( 1894 ) și Hristos în Ghetsimani pentru mormântul Lardera ( 1895 ), ambele în Cimitirul Monumental din Milano .

În 1897 i s-a acordat Premiul Tantardini pentru marea sculptură Mamă care a fost apoi expusă și premiată la Expoziția Universală de la Paris din 1900 și care va primi în continuare recunoaștere în anii următori ^[1] .

În acei ani, Pellini a început să sculpteze marmură și să arunce bronzuri dedicate copilăriei și maternității, care au devenit temele sale preferate. Cu toate acestea, în urma represiunii în urma revoltelor de la Milano (1898), a fost forțat să părăsească orașul adoptat pentru a merge mai întâi la Paris și apoi la Varese, unde a reușit totuși să continue să lucreze.

Odată ce s-a întors la Milano în 1900 , a participat la numeroase concursuri pentru construcția de lucrări publice unde, probabil datorită trecutului său politic, i s-a opus întotdeauna sculptorul Leonardo Bistolfi .

Clienții săi sunt, prin urmare, mai presus de orice persoane private, după cum se poate deduce din impresionanta serie de sculpturi create în acei ani și dedicate exponenților de frunte ai burgheziei lombarde.

Din 1900 a început să se dedice predării la Școala Meșterilor unde, se presupune, a studiat el însuși sculptura în primii ani petrecuți la Milano.

În 1903 a cunoscut-o pe Dina Magnani, la început modelul său, care mai târziu i-a devenit soție și mamă celor trei copii ai săi: în 1905 s-a născut Nives, care a fost adesea portretizată în operele vremii (vezi, în special, Idolul ); Eros s-a născut în 1909 și Silvana în 1911. Soția și copiii devin astfel modelele preferate ale sculptorului care își pot continua cercetările asupra figurilor familiale și intime, detașându-se progresiv de temele tipice ale Scapigliatura.

Cei care îl întâlnesc în această perioadă îl definesc ca un artist „ simplu și liniștit ” ^[2] , înconjurat de afecțiunea membrilor familiei și a ucenicilor, dar totuși un muncitor asiduu.

A participat, din 1905, la toate Bienalele de la Veneția; este prezent și la Secesiunea Romană și la Triennala Brera , precum și la numeroase expoziții în străinătate.

În 1913 a fost ales vicepreședinte și secretar pentru expoziția de 40 de ani a binecunoscutei asociații milaneze Famiglia Artistica .

A preluat această poziție cu o seriozitate și o pasiune deosebite și a devenit astfel autorul unei serii de intervenții jurnalistice foarte interesante pentru a înțelege climatul cultural al vremii.

Deși format în mediul dezordonat și fără să-și fi negat vreodată simpatiile pentru ideile socialiste, el a luat apărarea Academiei Brera, apoi școala de artă „instituțională” prin excelență - și, prin urmare, ținta inovatorilor vremii - îmbunătățind natura sa de „ școală deschisă ” către noile energii ^[3] .

În 1925, din cauza exacerbării unei boli grave, a abandonat învățătura și a încetat să mai lucreze ca sculptor.

A murit pe 28 mai 1934 în casa sa din Milano , în via Curtatone, acum via Siracusa.

Notă

Bibliografie

• Boari E., Expoziția de primăvară la Permanente din Milano , în Emporium, 18; 1903 (p.158).
• Melani A., Eugenio Pellini , în „Natura și arta” II; 1910 (p.243-248).
• Melani A., Capela Merli Maggi de la Monumentale , în „Arhitectura italiană”, anul V, fasc.9; 1910.
• Moretti G., Expoziția internațională de arte plastice din Buenos Aires , n. 144; 1910.
• Pantalini O., Religia și arta în cimitirul monumental din Milano , în „Arte Cristiana”, n.1, pp. 333, 350; 1913.
• Pellini E., Pentru o frumusețe mai vie , în „Cuvântul artiștilor” periodic al „familiei artistice”, Milano, anul 1, n.1. ; 1913.
• Bozzi C., Expoziția de primăvară a Permanentei din Milano , în „Emporium”, 41; 1916 (p. 408-412).
• Pellini E., Un „academic” în apărarea Academiei de Arte Frumoase , în „La Sera”, 16 februarie 1916.
• Pellini E., Cu privire la încoronarea fațadei Catedralei , răspunsul EP către pictorul Pietro Chiesa, în „Arte e Artisti”, anul XVI, n.310, 16 iulie.
• Vicini, Un poem al unui sculptor , în „Artă și istorie”; 1917.
• Marangoni G., Artiști contemporani: Eugenio Pellini , în Emporium, 282; 1917 (p. 282-299). Tot online
• Giacconi A., Melani A., Expoziții individuale: Ferruccio Scattola, pictor și Eugenio Pellini, sculptor . Milano, Galeria Pesaro, ianuarie; 1917 (p. 21-31).
• Ferrieri E., „Mama” de Eugenio Pellini , Expoziția la umanitar, în „Lumea”, Milano, n. 37; 1919.
• Latronico G., Un sculptor al maternității și copilăriei: Eugenio Pellini , Milano; 1920.
• Bucci V., Melani A., Expoziție individuală a pictorului Giuseppe Amisani și a sculptorului Eugenio Pellini , Milano, Galeria Pesaro, noiembrie; 1923 (p.25-30).
• Larghi I., Ghidul cimitirului monumental din Milano , Milano; 1923 (pp. 67-69, 76, 80-82, 106, 137, 161, 178 și 202).
• Michael A., Histoire de l'Art , Paris, vol. VIII; 1924 (p. 662 și 668).
• Rio di Valverde, Eugenio Pellini, Interpretul harului și bunătății , în „La Cultura Moderna”, anul XXXIV, n.11, noiembrie; 1925.
• Marangoni G., Expoziția lui Nicola J. Alexandrescu, Luigi Strecciari, Eugenio Pellini, Galleria Milano , 15-17 aprilie; 1930 (p. 29-34).
• Somaré E., Cronici ale artei contemporane , Milano; 1932 (p.53).
• Thieme U., Becker F., Allgemeines Lexicon der Bildenden Kunstler, Leipzig, ad vocem: Pellini Eugenio , vol XXVI; 1932 (p.368).
• Vigezzi S., Sculptura italiană a secolului al XIX-lea , Milano; 1932 (p.78, fig. 141).
• Acceptați CE, sculptorul Eugenio Pellini din Marchirolo , în „Provincia Varese”, iunie; 1934 (p.19-22).
• Accept CE, Taccani R., Expoziție postumă de sculptori: Ernesto Bazzaro, Eugenio Pellni, Milano 2-24 martie, Palazzo della Permanente; 1940 (p. 33-55, 63, 65).
• Bonardi D., Bazzaro și Pellini , în „Cronaca Prealpina” n.75, 28 martie; 1940.
• Bonardi D., Expozițiile postume ale lui Bazzaro și Pellini , în „La sera”, 8 martie; 1940.
• Somaré E., Eugenio Pellini, în „Examenul artistic și literar”, anul VII, NS, ianuarie-aprilie, nr. 1-2; 1941 (p. 12-20).
• Sapori F., Modern Italian Sculpture , Roma; 1949 (p. 44, 466).
• Bénézit E., Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessineurs et graveurs, ad vocem Pellini Eugène , Paris, vol. TU; 1953 (p.578; 1953).
• Piceni E., Cinotti M., Sculpture in Milan from 1815-1915, Rome, vol. XV; 1972 (p. 617).
• Arisi F., Galeria Ricci-Oddi , Piacenza; 1962 (p.37, 155, 306-307).
• Bossaglia R., Libertatea în Italia , Milano; 1968 (p. 132. 1972).
• Brizio AM, Eugenio Pellini , în AA. VV, Expoziția Libertății Italiene , Palazzo della Permanente, Milano; 1972 (p. 152-153, cat. 189).
• Caramel L., Pirovano C., The Gallery of Modern Art - Works of the Nineteenth Century , Milano, vol III; 1975 (p. 657-658).
• Mackay J., Dicționarul sculptorilor occidentali în bronz , Woodbridge (Suffolk); 1977 (p.291).
• Bossaglia R. , Sculptura cimitirului din Milano între Scapigliatura și simbolism , în „Sculptura secolului al XIX-lea”, Proceedings of the XXIV International Congress of Art History, editat de Comité International d'Histoire de l'Art, Bologna; 1979 (p.210).
• Poggialini Tominetti M. (MPT), Eugenio Pellini , în Artă și socialitate în Italia de la realism la simbolism 1865-1915 , catalog expozițional, Milano, Palazzo della Permanente; 1979 (cat. 124, p. 175-176, fig. 149).
• Anzani G., Caramel L., Modern Sculpture in Lombardy , Milano; 1981 (p. 70-78, fig. 515).
• De Micheli M., Sculptura secolului XX , Torino; 1981 (p. 26, 323).
• Bossaglia R. , Rimembranze Liberty , în „FMR”, aprilie, n. 2; 1982 (p. 48, 49, 71).
• Ghio L., Eugenio Pellini , în Italian Liberty Bronzetto , editat de R. Bossaglia și alții. Padova; 1982.
• Zatti S., Eugenio Pellini , AA. VV., Secolele al XIX-lea și al XX-lea în colecțiile de artă ale Muzeelor ​​Civice din Pavia , editate de Municipalitatea Pavia, Pavia; 1984 (p.294).
• Bossaglia R., Sentiment as culture , În Bossaglia și Terraroli, Eugenio Pellini , Milano, ed. Ponterosso; 1986 (p. 7-13).
• Terraroli V., Catalogul operelor , În Bossaglia și Terraroli, Eugenio Pellini , Milano, ed. Ponterosso; 1986 (p. 14 și s.)
• Gualdoni F., Sculptures in Varese from Verismo to today , Lativa; 1994 (p.8-9).
• M.Pasquali (editat de), Eugenio și Eros Pellini, atelier de lucrări , Crevalcore, 1995.
• Buzio Negri F., Gypsum, primul dialog cu ideea , precum și, Eugenio Pellini, Iconografia sentimentului , ambele în catalogul Spazio Scult, Varese, 1996, disponibil la buzionegri.it
• Zanchi A., Tehnica tencuielii, în „AA. VV. ”, De la Vela la Medardo Rosso, Skyra, Milano; 1998 (p. 32). ISBN 88-8118-360-9
• Pontiggia E., Eugenio și Eros Pellini. Expresia afecțiunilor, în „Eugenio și Eros Pellini”, Milano, Skira; 2003. ISBN 978-88-8491-524-5
• Annie Paul Quinsac, Din 1880. Evoluții în sculptura dezordonată , în „AA. VV. " Scapigliatura, Marsilio; 2009 (p.202). ISBN 978-88-317-9802-0

Elemente conexe

• Societatea pentru Arte Plastice și Expoziție Permanentă

linkuri externe

• Francesca Franco, PELLINI, Eugenio , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 82, Institutul Enciclopediei Italiene , 2015.

Portal Biografii

Sculptură portal