Heinrich Ignaz Franz Biber

Acest subiect Articolul sau secțiunea compozitorilor austrieci nu menționează sursele necesare sau sunt insuficiente. Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Singurul portret supraviețuitor al muzicianului; provine din solo de vioară Sonatae datat 1681. Pe inscripția de pe cadru scrie: „Heinrich IF Biber, vice-maestrul capelei celui mai excelent și mai reverend prinț și arhiepiscop de Salzburg, la vârsta de 36 de ani”

Heinrich Ignaz Franz Biber von Bibern ( Wartenberg , 12 august 1644 - Salzburg , 3 mai 1704 ) a fost un compozitor și violonist austriac de naționalitate boemă .

Biografie

Biber s-a născut în Wartenberg, Boemia (astăzi Stráž pod Ralskem, Republica Cehă ). Se știe puțin despre educația sa, în afară de faptul că este posibil să fi studiat la un gimnaziu iezuit din Boemia.

Înainte de 1668 , Biber a lucrat la curtea prințului Johann Seyfried Eggenberg din Graz . După ce s-a mutat la Kroměříž , unde prietenul său Pavel Josef Vejvanovský era director de cor, Biber a fost angajat de episcopul de Olmütz (azi Olomouc ), Karl Liechtenstein-Castelcorno. În Kroměříž s-a bucurat de o bună reputație și se pare că talentul său la vioară a fost foarte apreciat.

Placă pe peretele casei Biber din Salzburg, unde citim: «Compozitorul și virtuozul viorii Heinrich Ignaz Franz Biber a trăit și a murit în această casă. Ca muzician de curte și șef de cor, a lucrat din 1670 la Salzburg "

În vara anului 1670 , episcopul l-a trimis pe Biber la Absam , lângă Innsbruck, pentru a negocia cu faimosul lutier Jacobus Stainer cumpărarea de noi instrumente pentru capelă. Dar compozitorul, în locul lui Absam, a ajuns la Salzburg , unde a preluat serviciul împreună cu arhiepiscopul Maximilian Gandolph von Khuenburg. Acesta din urmă a fost în relații prietenoase cu Liechtenstein-Castelcorno, care, prin urmare, nu a luat nicio măsură împotriva compozitorului; cu toate acestea, comportamentul lui Biber fusese în mod clar ofensator, atât de mult încât episcopul de Olmütz l-a eliberat oficial de obligațiile sale abia în 1676 .

Biber a rămas la Salzburg pentru tot restul vieții, bucurându-se de un succes considerabil și de beneficii atât economice, cât și sociale; din 1676 până în 1684 a dedicat arhiepiscopului patru lucrări tipărite de muzică instrumentală. În 1677 a interpretat propria muzică în fața împăratului Leopold I de Habsburg , care l-a răsplătit oferindu-i un lanț de aur. Cu ocazia unei a doua reprezentații pentru același împărat, în 1681, suveranul i-a propus o promovare la rangul de nobilime.

În 1684, după moartea lui Andreas Hofer, a fost numit maestru de capelă și decan al școlii corului din Catedrala din Salzburg . După o a doua petiție din partea împăratului Leopold în 1690 , Biber a fost numit cavaler cu titlul de Biber von Bibern. Ulterior, noul arhiepiscop Johann Ernst, contele de Thun , l-a promovat la Marele Maestru al ceremoniilor.

Între timp, compozitorul se căsătorise cu Maria Weiss, fiica unui negustor din Salzburg, la 30 mai 1672 . Cuplul a avut unsprezece copii, dintre care doar patru au supraviețuit până la maturitate. Toți aveau talent pentru muzică: Anton Heinrich ( 1679 - 1742 ) și Karl Heinrich ( 1681 - 1749 ) erau amândoi violoniști în serviciul curții locale; în special, cel de-al doilea a preluat funcția de maestru de cor în 1743, care fusese deja al tatălui său. Fiicele Maria Cäcilia (născută în 1674 ) și Anna Magdalena ( 1677 - 1742 ) au intrat în mănăstire, iar celei de-a doua (contralto și violonist) i s-a încredințat corul capelei mănăstirii Nonnberg .

Salzburg, piatra memorială a compozitorului, îngropată în cimitirul local

Lucrări

Biber a fost unul dintre cei mai importanți compozitori din istoria muzicii pentru vioară, dar a fost și un interpret de excepție; tehnica sa redutabilă i-a permis să ajungă cu ușurință la poziții extreme pe instrument, cum ar fi a 6-a și a 7-a. El a folosit corzi duble în pasaje dificile și a explorat diferitele posibilități ale „ scordaturii ”, adică acordarea necanonică a instrumentului. Acest expedient, folosit deja de compozitorii italieni, austrieci și germani (inclusiv Biagio Marini , Marco Uccellini și mai presus de toate Johann Heinrich Schmelzer , pe care unii îl identifică ca un posibil maestru al Biber), a fost adus la un nivel de măiestrie de neegalat.

Muzica lui Biber a avut o mare influență asupra contemporanilor săi și a devenit o sursă de inspirație pentru compozitori și violoniști din toată Europa. La sfârșitul secolului al XVIII-lea Charles Burney a declarat că Biber a fost cel mai mare compozitor de vioară din secolul al XVII-lea.

Redescoperirea muzicianului, care a avut loc în secolul al XX-lea, i-a readus compozițiile, care sunt și astăzi repropuse în concerte și înregistrări. Printre cele mai faimoase se numără cele 15 sonate scrise pentru confraria Rozariului din Salzburg (s onatul rozariului sau al misterelor , pentru vioară și bas continuu), organizate în funcție de ciclul misterelor rozariului.

Sonatele misterelor , împreună cu cele șapte chibrituri pentru două instrumente și continuo-ul artificiosa-ariosa Harmonia, reprezintă vârful literaturii pentru vioară care folosește „scordatura”.

„Reconfigurare simbolică”, cu corzi centrale încrucișate, a unei vioare pentru sonata Învierii

Principalele compoziții

Compoziții instrumentale

• Sonata a 7 , pentru 6 trâmbițe, timpane și continuu (1668)
• Sonata Sancti Polycarpi à 9 , pentru 8 trâmbițe în două coruri, timpane și bass continuu ( orgă ) (1673)
• Sonata reprezentativă , pentru vioară și continuo (1669)
• Sonata The Battle , pentru 3 vioară, 4 viole , 2 vioară și bas continuu (1673)
• Sonatele rozariului ( Rosenkranzsonaten ) în scordatura (cunoscută și sub numele de Sonatele misterelor ) (1674?)
• Sonatae tam aris quam aulis servientes , pentru 5-8 instrumente (trâmbițe, corzi și continuu) în diverse combinații (1676)
• Masă sonică, sonate pentru două viori, viole și continuo (1680)
• 8 sonate pentru vioară și continuo (1681)
• 12 sonate Fidicinium sacroprofanum , pentru 1 sau 2 viori, 2 viole și continuo (1683)
• 7 trio sonata Harmonia artificioso-ariosa: diferite moduri acordate , pentru 1 sau 2 viori, 2 viole, 2 viola d'amore și basso continuu în diverse combinații (1696)
• Die liederliche Gesellschaft von allerley Humor

Compoziții vocale

• Missa Christi resurgentis (c. 1674)
• Missa Salisburgensis (atribuire), pentru 53 de voci vocale și instrumentale independente (1682)
• Timpana plaudită , motet (1682)
• Aplauze festive ale lui Jupiter , cantată (1687)
• Trofeele credinței catolice , cântate (1687)
• Alessandro în Pietra , operă (1689)
• Cel care durează o câștigă , operă (c. 1690)
• Requiem in la (c. 1690)
• Requiem în fa minor (c. 1692)
• Missa Bruxellensis , pentru 23 de voci vocale și instrumentale independente (c. 1696)
• Missa Sancti Henrici (1697)
• Divertisment muzical al omagiului de la Salzburg , cantată (1699)

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Heinrich Ignaz Franz Biber

linkuri externe

• Heinrich Ignaz Franz Biber , pe Sapienza.it , De Agostini .
• ( EN ) Heinrich Ignaz Franz Biber , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Lucrări de Heinrich Ignaz Franz Biber , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Heinrich Ignaz Franz Biber , la Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) Partituri sau librete de Heinrich Ignaz Franz Biber , pe proiectul International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• (EN) Heinrich Ignaz Franz Biber , pe Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Heinrich Ignaz Franz Biber , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• (RO) Pagina de start a lui Heinrich Biber pe bluntinstrument.org.uk. Adus la 12 octombrie 2009 (arhivat din original la 2 aprilie 2007) .

Portal Biografii

Portal de muzică clasică