Biagio Marini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Biagio Marini ( Brescia , 3 februarie 1594 - Veneția , 17 noiembrie 1663 ) a fost un violonist și compozitor italian .

Biografie

Data nașterii, care intră în conflict cu alte documente, a fost precis determinată grație descoperirii certificatului de botez [1] . Marini s-a născut probabil într-o familie înstărită, întrucât deținea proprietăți imobiliare în Brescia [2] . Nu se știe nimic despre pregătirea sa muzicală; se presupune o ucenicie cu unchiul său Giacinto Bondioli, prior la mănăstirea San Domenico din Veneția și compozitor; Marini a publicat un cântec instrumental ca parte a primei sale colecții de compoziții, musicalul Afecțiuni din 1617.

În 1613, Claudio Monteverdi fusese numit maestru de capelă la Bazilica San Marco din Veneția, care a cerut imediat o creștere a numărului de muzicieni permanenți în capelă. Marini a slujit acolo ca violonist între 1615 și 1618, înainte de a se întoarce la Brescia ca maestru de cor la Santa Eufemia și director muzical al Accademia degli Erranti; la 30 ianuarie 1621 a fost angajat ca violonist atât la curtea Farnese din Parma, cât și în oratoriul Santa Maria della Steccata [3] . În cele două instituții parmezane a lucrat până în primele luni ale anului 1623. Între 1623 și 1649 a fost șef de cor la curtea bavareză a Wittelsbachs din Neuburg an der Donau [4] .

Avem știri despre sejururile sale la Bruxelles (1624), Milano (1631–2), Bergamo (1632), Düsseldorf (în 1640 și 1644–5) [5] , Brescia și probabil la Veneția. S-a întors la Milano în 1649, ca maestru de cor la Santa Maria della Scala [6] , apoi a lucrat la Ferrara și Veneția în 1651–3, din nou la Milano în 1654, la Vicenza în 1655-6 pentru a se stabili ulterior definitiv la Veneția [7] . S-a căsătorit de trei ori și un document din 1641 menționează 5 copii; în certificatul său de deces vorbește de 76 de ani [8] .

Producție muzicală

În ciuda faptului că este faimos mai ales pentru producția sa de muzică instrumentală, doar trei dintre cele 15 publicații care au ajuns la noi includ piese exclusiv instrumentale: opera I din 1617 , intitulată Affetti Musicali , opera VIII ( 1626 ) și opera XXII, publicată în 1655 . În ciuda faptului că sunt trei colecții de o calitate extraordinară, acestea prezintă un caracter foarte diferit unul de celălalt, reprezentând trei perioade diferite ale vieții și maturității artistice a compozitorului [9] .

Primul, publicat la vârsta de 20 de ani când lucra ca violonist la Veneția , include cântece, simfonii, sonate, arii și dansuri în general scurte, dar bine structurate, în care se recunoaște datoria de inspirație pentru compozițiile unora deja colegi consacrați, precum Salomone Rossi ; totuși, așa cum sugerează titlul lucrării, există un interes specific pentru scrierea extrem de expresivă. Dintre piese, merită menționat cel puțin marea sonată La Foscarina , pentru două viori sau cornete și trombon sau fagot ; în ea, clar inspirați de cel mai avansat stil vocal, simțim mari tensiuni armonice, inversări bruște de afecțiune, o nouă libertate formală, toate elementele unei „modernități” [10] care deschide calea către cele mai bune producții ale lui Dario Castello .

Merită menționat întregul titlu al paginii de titlu a Operei VIII, foarte elocvent în ceea ce privește conținutul: Sonate, Symphonie, Canzoni, Pass'emezzi, Baletti, Corenti, Gagliarde și Retornelli, A 1.2.3.4.5. & 6. Voci, Pentru tot felul de instrumente. Un Capriccio pentru Sonar două viori Patru părți, Un Ecco pentru trei viori și câteva Sonate Capricioase pentru Sonar două și trei părți cu Solo pentru vioară, cu alte invenții curioase și moderne. În 1629 , deși publicația a fost făcută pentru tipurile lui Bartolomeo Magni în Veneția, el se afla la Neuburg an der Donau . Colecția conține peste 60 de melodii și o varietate foarte largă de genuri diferite: de la cele mai arhaice melodii , destinate unei organice mari, de la 4 la 6 voci, uneori împărțite în două coruri, în care predomină efectele de masă, până la Ritornelli sau Simfonii. (piese scurte folosite pentru introducerea operelor vocale bisericești sau de cameră), la dansuri, la variații la bass ostinato , de la Capricci , în care sunt exprimate cele mai experimentale soluții ( invenții curioase și moderne ), la sonate , pentru unul sau două instrumente și bas continuo, în care se exprimă cel mai bine fericita sinteză a curiozității și a cunoștințelor compoziționale care apropie piesele instrumentale ale lui Marini de motetul solo Monteverdi.

Printre inovațiile introduse de Marini în op. VIII, trebuie să ne amintim câteva despre dezvoltarea tehnicii viorii: pentru prima dată găsim o tehnică polifonică largă și conștientă ( corzile duble , care devin, de asemenea, triple într-o piesă, cu o modificare a poziției corzilor), scordatura , utilizarea complet nouă a pasajelor rapide și virtuoase, de asemenea, în registrul scăzut, deosebit de dificil în ceea ce privește corzile intestinale mari care erau utilizate la acea vreme. Mai mult, printre particularitățile acestei lucrări trebuie să includem diverse alte aspecte: prima apariție a unei piese de ansamblu cu orgă concertantă; în fața unei tendințe mai decisive spre tonalitate [11] o sonată fără cadență (în care se evită sistematic cadența perfectă care caracterizează fiecare frază muzicală finală în armonie tonală) și o piesă de ecou , care este configurată ca o sonată îndrăzneață pentru vioară și bas continuo, în care alte două vioare joacă multiple efecte de ecou, ​​așa cum se întâmplă, de exemplu, în Magnificat de la Claudio Monteverdi din Vespro della Beata Vergine din 1610.

El s-a trezit operând la începutul succesului nesfârșit al viorii și a reprezentat cel mai bine școala lombardă-venețiană cu GP-ul milanez Cima și venețianul D. Castello, în timp ce alte școli au început să înflorească în Napoli, Roma și Bologna.

Dintre lucrările sale vocale merită menționate Lacrimile Erminiei , datând din 1623 , care, în ciuda stilului recitativ , aduc o contribuție semnificativă la istoria cantatelor . Textul poetic a fost preluat din: Teatrul poetic al lui S. Cavalier Guido Casoni . În Trevigi, 1619 ( Le Lagrime d'Erminia , p.7-9).

Compoziții

  • Afecțiuni muzicale Op. I (Veneția, 1617).
  • Madrigale și simfonii a 1, 2, 3, 4, 5 Op. II (ibid., 1618).
  • Arias, madrigali și corenti a 1, 2 și 3 Op. III (ibid., 1620).
  • Glume și cântece pentru 1 și 2 voci Op. V (Parma, 1622).
  • Lacrimile Erminiei în stil recitativ Op. VI (ibid., 1623).
  • Concerte pentru 4, 5 și 6 voci și instrumente Op. VII (Veneția, 1624).
  • Sonate, simfonii, cântece, passemezzi, balete, corenti, gagliarde și retornelli cu 1, 2, 3, 4, 5 și 6 voci Op. VIII (ibid., 1629).
  • Madrigaletti pentru una, două, trei și patru voci cu câteva villanele în chitara spaniolă, chitarrone sau alt instrument similar Op. IX (ibid., 1635).
  • Diverse compoziții pentru muzică de cameră Op. XIII (Milano, 1641).
  • Melodic corona ex diversis sacrae musicae floribus concinnata Op. XV (Antwerp, 1644).
  • Al treilea concert de muzică de cameră pentru 3, 4, 5 și 6 voci Op. XVI (Milano, 1649).
  • Psalmi pentru toate solemnitățile anului concertate în stil modern pentru 1, 2 și 3 voci cu și fără vioară, Prima carte Op. XVIII (Veneția, 1653).
  • Vecernie pentru toate festivitățile anului pentru patru voci care să fie cântate a cappella și în orga, Carte conform Op. XX (ibid., 1654).
  • Lacrimile lui David împrăștiate în Miserere concertate în moduri diferite pentru 2, 3 și 4 voci Op. XXI (ibid., 1655).
  • Diferite genuri de sonate, de la biserică și cameră la 2, 3 și 4, Cartea a treia Op. XXII (ibid., 1655).
  • Op. IV, X, XI, XII, XIV, XVII și XIX se consideră pierdute.

Notă

  1. ^ V. Gibelli, muzica instrumentală a BM, în A doua întâlnire cu muzica italiană și poloneză: muzică instrumentală și vocală-instrumentală de la Renaștere la baroc, AMIS Bologna 1970
  2. ^ Franco Piperno, Biagio Marini , în Dicționarul biografic al italienilor treccani . Adus la 30 mai 2011 .
  3. ^ Maurizio Padoan, Staff in Santa Maria della Steccata (1582-1630) și contextul Po Valley. Un sondaj comparativ , în Barocco Padano 6 . Lucrările celei de-a XIV-a Conferințe internaționale de studii despre muzica sacră din secolele XVII-XVIII, Brescia, Universitatea Sfintei Inimi, 16-18 iulie 2007, editată de A. Colzani, A. Luppi, M. Padoan, Como, AMIS , 2010, pp. 505-640: pp. 574, 662-665, http://publicatt.unicatt.it/bitstream/10807/36482/1/Padoan_AMIS2007.pdf
  4. ^ ( DE ) Georg Brunner, Biagio Marini. Die Revolution in der Instrumentalmusik , Schrobenhausen, Bickel, 1997, ISBN 3-922803-92-X , 101-143
  5. ^ Georg Brunner, op. cit., 149-157
  6. ^ Georg Brunner, op. cit., 187-189
  7. ^(EN) Thomas D. Dunn, Marini, Biagio, în The New The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Stanley Sadie, 2001
  8. ^ F. Fano: Noi documente și note despre Biagio Marini , în Scrieri în onoarea lui Luigi Ronga , Milano și Napoli, 1973, 145-56
  9. ^ Hugh Ward Perkins, Prefață la Biagio Marini: Sonate ... Opera Ottava , facsimil, Florența, SPES, 2004
  10. ^ Marcello Castellani, Prefață la Biagio Marini: Afecțiuni muzicale , facsimil, Florența, SPES, 1985
  11. ^(EN) Thomas D. Dunn, Prefață la Biagio Marini, Sonate pentru corzi din Opus 1 și Opus 8, Universitatea Yale, seria Collegium Musicum, 1981 ISBN 0-89579-139-0

Elemente conexe

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 87.537.897 · ISNI (EN) 0000 0001 1691 6441 · Europeana agent / base / 83530 · LCCN (EN) n80070812 · GND (DE) 121 097 331 · BNF (FR) cb13897093b (data) · BNE (ES) XX1755257 (data) · NLA (EN) 35.53935 milioane · BAV (EN) 495/124637 · CERL cnp00426832 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80070812
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Biagio_Marini&oldid=109993557 ”