Iosif Joachim

Joseph Joachim, la vârsta de 20 de ani, într-un pastel de Adolph von Menzel din 1853

Joseph Joachim ^{[1] [2]} ( maghiar : Joachim József ; Köpcsény , 28 iunie 1831 - Berlin , 15 august 1907 ) a fost un violonist , dirijor , compozitor și profesor maghiar .

Biografie

Joseph Joachim s-a născut în Kittsee ^[3] , lângă Bratislava și Eisenstadt , al șaptelea dintre cei opt copii ai lui Fanny și Gyula Joachim, un negustor de lână al comunității evreiești locale, care a fost una dintre faimoasele „Șapte Comunități” maghiare ( Siebengemeinden) sub protecția familiei nobile Esterházy .

În 1833 familia sa s-a mutat la Pest , unde Joseph a studiat vioara cu Stanislaus Serwaczynski, mai întâi vioara la Opera din acel oraș (și mai târziu și profesor al lui Henryk Wieniawski ). În 1839 și-a continuat studiile la Conservatorul din Viena sub îndrumarea mai întâi și pentru scurt timp a lui Miska Hauser și Georg Hellmesberger, apoi sub cea mult mai importantă a lui Joseph Böhm . După experiența vieneză, a fost găzduit de verișoara sa Fanny Wittgenstein (bunica filosofului Ludwig Wittgenstein ) pentru a-i permite să trăiască și să studieze la Leipzig , unde devenise protejat al lui Felix Mendelssohn, care apoi conduceaGewandhausorchester Leipzig . În prima sa reprezentație cu acel eminent grup orchestral, Joachim a cântat Concertul pentru vioară al lui Heinrich Wilhelm Ernst , dar cea mai faimoasă interpretare a sa sub îndrumarea lui Mendelssohn a fost, fără îndoială, cea de la Londra din 1844 : execuția de către violonistul încă de doisprezece ani a lui Ludwig van Beethoven. Concertul pentru vioară a fost un adevărat triumf.

Iosif Joachim

După moartea lui Mendelssohn, Joachim a rămas la Leipzig, predând la Conservator și jucând primul lutru cu Ferdinand David în Gewandhausorchester. În 1848 , Franz Liszt a plecat să locuiască la Weimar , intenționând să restabilească reputația de „ Atena Germaniei ” pe care o avea acel oraș. Joachim a cântat în orchestra lui Liszt ca o vioară de plumb și, timp de mulți ani, a îmbrățișat ideea unei noi „muzici psihologice”, așa cum o numea el. În 1852 a mers la Hanovra , în același timp în care a dezvoltat o puternică dezaprobare față de Noua Școală Germană ( Liszt , Wagner , Berlioz și adepții acestora, așa cum a fost definit de jurnalistul Franz Brendel). Pauza sa definitivă cu Liszt a venit în august 1857 când i-a scris: „Nu-mi place deloc muzica ta; contrazice tot ceea ce din tinerețea mea am învățat ca hrană pentru minte din spiritul marilor noștri maeștri”.

La Hanovra, Joachim a petrecut cea mai prolifică perioadă pentru compoziția sa. În acest timp, a jucat frecvent cu Clara Schumann și Johannes Brahms , atât în ​​privat, cât și în public. În 1860, Brahms și Joachim au contribuit la redactarea unui manifest împotriva muzicii „progresiste” a Noii Școli Germane. În general, acest manifest a fost considerat un pas greșit și a fost judecat cu ironie și ostilitate.

La 10 iunie 1863, Joachim s-a căsătorit cu cântăreața Amalie Weiss (Schneeweiss). În 1866 s-a mutat la Berlin , unde a fondat și a regizat Hochschule für ausübende Tonkunst, noul departament al Universität der Künste Berlin . Aici a fondat și o orchestră și, în 1869, cvartetul de coarde Joachim , care în curând a atins o mare faimă la nivel european.

În 1884, Joachim și soția sa s-au despărțit după ce s-a convins că avea o aventură cu editorul lui Brahms, Fritz Simrock. Brahms, sigură că ipotezele lui Joachim erau nefondate, i-a scris unei scrisori de prietenie lui Amalie, pe care o va folosi ulterior ca dovadă în procedura de divorț împotriva ei. Acest fapt a presupus timp de doi ani o răcire a prieteniei care i-a legat pe Joachim și Brahms, care a fost restaurată odată cu compoziția Concertului pentru vioară și violoncel pe care Brahms a scris-o ca ofrandă de pace lui Joachim.

La Berlin, la 17 august 1903 , a înregistrat două părți pentru Gramophone Company (G&T), care vin la noi ca o sursă de informații fascinantă și valoroasă despre stilul de vioară din secolul al XIX-lea. Joachim este primul violonist cunoscut care a înregistrat muzică.

Joachim a rămas la Berlin până la moartea sa în 1907 .

Prietenie cu Brahms

Cariera lui Joachim a fost profund marcată de prietenia sa cu Johannes Brahms . Colaborarea dintre cei doi muzicieni i-a beneficiat pe amândoi. Cea mai semnificativă lucrare care simbolizează această prietenie este cu siguranță Concertul pentru vioară și orchestră al lui Brahms (op. 77). La redactarea acestui concert, Brahms a fost foarte ajutat de Joachim, în special în domeniul tehnicii viorii, așa cum se poate vedea în corespondența lor. Cadența acestui concert, care se interpretează de obicei, a fost scrisă de Joachim. În acest sens, putem menționa și alte cadențe pe care Joachim le-a scris pentru diverse concerte (inclusiv concertele pentru vioară ale lui Mozart ).

Compoziții

• Op. 1 Andantino și Allegro scherzoso pentru vioară și pian ( 1848 , dedicat lui Joseph Böhm)
• Op. 2 Trei piese (circa 1848 - 1852 ), Romanze, Fantasiestück, Eine Frühlingsfantasie.
• Op. 3 Concert pentru vioară într-o singură mișcare (Sol minor, dedicat lui Franz Liszt) ( 1851 )
• Op. 4 Uvertura "Hamlet" ( 1853 )
• Op. 5 Trei piese pentru vioară și pian : Lindenrauschen, Abendglocken, Ballade; (dedicat Giselei von Arnim )
• Op. 6 Uvertura "Demetrius" (Hermann Grimm, dedicat lui Franz Liszt)
• Op. 7 Uvertura "Henry IV" ( 1854 )
• Op. 8 Uvertură la o comedie de Gozzi ( 1854 )
• Op. 9 Melodii ebraice pentru viola și pian
• Op. 10 Variații pentru viola și pian (circa 1860 )
• Op. 11 Concert pentru vioară n. 2 în Re minor "la maniera maghiară" ( 1861 )
• Op. 12 Nocturne pentru vioară și orchestră în la major ( 1858 )
• Concert pentru vioară Nr. 3 în Sol major ( 1875 )
• Op. 13 deschidere elegiacă "In Memoriam Heinrich von Kleist" (circa 1877 )
• Scene din Demeterul lui Schiller ( 1878 )
• Uvertură în Do major ( 1896 )
• Două marșuri pentru orchestră
• Andantino în la minor pentru vioară și orchestră
• Romantic în bemol major ' pentru vioară și pian
• Romantic în Do major pentru vioară și pian
• Variații pentru vioară și orchestră în mi minor

Discografie

• Joachim: Romantic în Do major Op. 20 (interpretat de compozitor). Ref 047906. Matrix 218y.
• Bach: Sonata Nr. 1 pentru solo pentru vioară în sol minor BWV 1001: Preludiu. Ref 047903. Matrix 204y.
• Bach: Partita n. 1 pentru solo pentru vioară în si minor BWV 1022: Bourree. Ref 047904. Matrix 205y.
• Brahms: Dans maghiar WoO 1: n. 1. Ref 037904, Matrix 219i (gravură franceză).
• Brahms: Dans maghiar WoO 1: n. 2. Ref 037905, Matrix 217i (gravură franceză).
• Brahms: Dans maghiar WoO 1: n. 1. Ref 047904, Matrix 219y (gravură germană).
• Brahms: Dans maghiar WoO 1: n. 2. Ref 047905, Matrix 217y (gravură germană).

Uneltele lui Joachim

• În copilărie, Joachim a jucat un Guarnieri del Gesù , pe care i l-a dat apoi lui Felix Schumann după ce și-a cumpărat primul Stradivarius .
• În anii săi hanoverieni, Joachim a cântat un Guadagnini construit în 1767, care în prezent aparține Fundației Peterlongo și este folosit de Domenico Pierini, prima vioară și vioara solo a Orchestrei Maggio Musicale Fiorentino . 1
• Ulterior a cumpărat un Stradivarius din 1714 pe care l-a jucat până în 1885 . 2
• A schimbat acest instrument cu un Stradivarius din 1713 , pe care îl va cumpăra mai târziu pe Robert von Mendelssohn și apoi îl va împrumuta pentru totdeauna unui student al lui Joachim (Karl Klingler).
• Un Stradivarius din 1698 i-a fost oferit lui Joachim de către Royal Academy School. [1]
• O vioară, fostă Joachim, un Stradivarius din 1715 este păstrată în prezent de Colecția Civică a Municipiului Cremona . [2]
• Un alt Stradivarius din 1715 , Joachim-Aranyi. [3]
• Un alt Stradivarius din 1715 . [4]
• Un Stradivarius din 1722 , deținut mai târziu de Burmester, Mischa Elman și Josef Suk. [5]
• Un alt Stradivarius din 1722, care aparținea și familiei Mendelssohn. [6]
• A 1723 Stradivarius [7]
• A 1725 Stradivarius [8]
• Un Guarnieri del Gesù (poate din 1737 ), împrumutat de la familia Wittgenstein. [9]
• Un Guadagnini din 1767 . [10]
• Un Guadagnini din 1775 [11]
• A Carlo Testore [12]

Onoruri

	Medalia Ordinului Maximilian pentru Științe și Arte (Regatul Bavariei)
	- 1897

Notă

Bibliografie

• Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz, Théorie physiologique de la musique fondée sur l'étude des sensations auditives , par H. Helmholtz; trad. de l'Allemand de MG Guéroult, Paris, Masson, 1874 https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9703978h/f111.image
• Andreas Moser, Joseph Joachim, ein Lebensbild , Berlin, B. Behr's Verlag (E.Bock), 1898
• Teresa Tua , Joseph Joachim , în „Noua antologie”, 1-16 septembrie 1907, Roma 1907
• Andrea Della Corte, Interpretare muzicală și interpreti , Torino: UTET, 1951
• Boris Schwarz, Joseph Joachim , în Marii maeștri ai viorii: De la Corelli și Vivaldi la Stern, Zukerman și Perlman , Londra, Robert Hale, 1983, pp. 259-276
• Roberto Zanetti, voce Joachim Joseph , în DEUMM , Dicționar Enciclopedic Universal de Muzică și Muzicieni (regia Alberto Basso), Utet, Torino, Le Biografie, Vol. IV, 1986, pp. 14-15
• Joseph Joachim - Johannes Brahms, Briefwechsel (2 volume). Hans Schneider, Tutzing, 1974.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre József Joachim

linkuri externe

• Joseph Joachim , pe Sapienza.it , De Agostini .
• ( EN ) Joseph Joachim , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( DE ) Joseph Joachim ( XML ), în Dicționarul biografic austriac 1815-1950 .
• Lucrări de Joseph Joachim , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Joseph Joachim , la Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) Partituri sau librete de Joseph Joachim , în cadrul proiectului International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• (RO) Joseph Joachim , pe Discogs , Zink Media.
• ( RO ) Joseph Joachim , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică