Stâncile albe din Rügen

Stâncile albe din Rügen
Autor	Caspar David Friedrich
Data	1818
Tehnică	ulei pe pânză
Dimensiuni	90,5 × 71 cm
Locație	Colecția Oskar Reinhart Am Römerholz , Winterthur , Elveția

Stâncile Albe din Rügen ( Kreidefelsen auf Rügen ) este o pictură în ulei pe pânză a pictorului romantic german Caspar David Friedrich , realizată în 1818 și păstrată în colecția Oskar Reinhart Am Römerholz , din Winterthur .

Pictura descrie stâncile de cretă ale lui Stubbenkammer , principala caracteristică morfologică a insulei baltice din Rügen , Germania , unde Caspar David Friedrich a mers în 1818 (data execuției pânzei) pentru a sărbători nunta sa cu Caroline Bommer, sărbătorită în acea " an. În pânză, aflorimentele stâncoase, de mare impact emoțional și foarte sugestive, sunt încadrate de cei doi copaci cu frunze din prim-plan, flecați pentru a descrie o circumferință imaginară de-a lungul căreia sunt aranjate cele trei personaje.

De fapt, pe fâșia de pământ mochetată cu iarbă, găsim trei persoane în timp ce scanează marea care se conturează dincolo de stâncile de cretă. În dreapta este un bărbat (pictorul însuși) care, cu picioarele ușor depărtate și cu brațele încrucișate, se sprijină pe trunchiul unui copac și privește spațialitatea mării cu un mod absorbit, dar detașat, urmând probabil calea dintre cele două bărci mici care navigau în fața lui. În stânga găsim o tânără îmbrăcată într-o rochie roșie elegantă (probabil este Caroline, soția lui Friedrich): cu o mână se ține de un arbust aproape uscat, în timp ce cu cealaltă arată ceva nedefinit care ar părea a fi la poalele prăpastiei albe. În centrul scenei, însă, este portretizat fratele care, după ce și-a așezat bastonul și tuba pe pământ, se apropie de marginea prăpastiei pe patru picioare, pentru a putea observa punctul indicat de soția sa. ^[1]

Fiecare dintre elementele vizuale ale picturii face aluzie la un mesaj alegoric precis de origine creștină, conform unei hărți exegetice care - deși refăcută într-un mod original - este deja prezentă în alte lucrări Friedrichiene. Friedrich, care avansează în patru picioare, de exemplu, se dorește a fi o referință la ascultare și smerenie, la fel cum omul din dreapta pierdut în contemplarea întinderii mării face aluzie la speranță. Din același motiv, cele două bărci care navighează pe întinderea apei sunt simboluri ale sufletului care se deschide spre viața veșnică, în timp ce tuba care se odihnește pe iarbă este o imagine metaforică a tranzitoriei vieții. La fel de aluzive sunt sugestiile cromatice ale hainelor celor trei personaje: rochia roșie aprinsă a lui Caroline simbolizează caritatea și dragostea, figura din dreapta este îmbrăcată în albastru, culoarea credinței, în timp ce bărbatul din centru este îmbrăcat în verde, în referire la speranță. ^{[2] [3]}

Cu toate acestea, cele trei personaje rămân marginale în ceea ce privește spectacolul natural care se deschide în fața lor, adevăratul protagonist al picturii. În fața lor, de fapt, stâncile de cretă albă se înalță maiestuos, care, ascuțite ca lamele, se remarcă, rănind întinderea placidă a apei de dedesubt. Acesta din urmă este pictat cu culori care variază de la nuanțele verzi-albastre ale mării de sub coastă până la rozul orizontului, unde valurile se amestecă cu cerul palid devenind indistinct de acesta: așa intenționează Friedrich să transmită sentimentul infinitului , în deplină concordanță cu sensibilitatea romantică. ^[1]

Notă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Stâncile Albe din Rügen

Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă