Madonna și Pruncul cu Sfântul Antonie de Padova
| Madonna și Pruncul cu Sfântul Antonie de Padova | |
|---|---|
 | |
| Autor | Antonio Paglia |
| Data | 1710 |
| Tehnică | Ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 210 × 160 cm |
| Locație | Biserica Santa Maria din Calchera , Brescia |
Madonna și Pruncul cu Sfântul Antonie de Padova este o pictură în ulei pe pânză (210 × 160 cm) de Antonio Paglia , databilă în 1710 și păstrată în biserica Santa Maria din Calchera din Brescia , în sacristie.
Istorie
Evenimentele de la originea punerii în funcțiune a picturii, destinate probabil unui altar minor sau unui oratoriu, sau pur și simplu de natură devoțională, nu sunt cunoscute. Pânza a făcut întotdeauna parte din patrimoniul pictural al bisericii Santa Maria din Calchera și, prin urmare, misiunea sa se regăsește în acest context [1] .
Lucrarea a fost complet restaurată în 1981 [2] .
Descriere
Pictura, de concepție simplă și imediată, înfățișează în dreapta Madona cu Pruncul Iisus în brațe, susținută de nori care se extind apoi pe spate pentru a crea fundalul întregii opere. În stânga lui se află Sfântul Antonie din Padova într-o atitudine adoratoare. La picioarele sale, un înger îngenuncheat îi aduce sfântului o grămadă de crini .
De-a lungul marginii stângi putem vedea o arhitectură cu coloane pe un piedestal înalt, toate acoperite în mare parte de draperii mari. Pictura este semnată în stânga jos „ANTO.S PALEA / F” [1] .
Stil
Deși pânza nu poartă anul execuției, ea poate fi datată din 1710 datorită asemănărilor evidente cu Sant'Antonio da Padova păstrată în biserica parohială Vilminore di Scalve , semnată în același mod și datată din 1710. Cu doar câteva variante este repropus aceeași tipologie a sfântului, același înger din prim-plan care întinde crinii, același decor al colonadei și aceeași grație ușor manieristă moștenită de la tatăl său Francesco Paglia . Aceste picturi, împreună cu un al treilea Sfânt Antonie de Padova din biserica parohială Gazzolo , semnate și datate din 1710, constituie o serie de pânze foarte asemănătoare cu același subiect [1] .
Cu toate acestea, pânza de la Brescia are cele mai bune caracteristici picturale, lizibile în Madonna și Copil, înfășurate în draperii în felul tatălui, uneori rezolvate în filamente luminoase, în atitudinea dulce a sfântului și în sat, care, tocmai schițat, poate fi văzut în fundal de-a lungul marginii inferioare. Umbra de gri și umbra, difuză în întreaga pânză, este uneori întreruptă pentru a fi brusc iluminată de lumini redate cu perii de alb intens, de exemplu în zona norilor de lângă brațul stâng al sfântului, la picior a Madonnei [1] .
Adevărata calitate a lui Antonio Paglia, care va fi dezvăluită și după șederea sa la Veneția, constă în felul în care variază cârpele și le face filamentoase prin intermediul unei lucrări continue a periei, fără a lăsa suprafețe uniforme sau compacte [1] .
Notă
Bibliografie
- Renata Stradiotti, „Antonio Paglia” în AA. VV., Imaginea Brescia 1700-1760: imaginea sacrului , Brescia, Grafo, 1981.
