Madonna din Tressa
| Madonna din Tressa | |
|---|---|
 | |
| Autor | Maestrul Tresei |
| Data | Aproximativ 1235 |
| Tehnică | tempera și aur pe lemn |
| Dimensiuni | 75,5 × 56,5 cm |
| Locație | Muzeul eparhial , Siena |
Madonna di Tressa este o pictură în lemn de tempera și aur (redusă, 75,5x56,5 cm), o lucrare omonimă a Maestrului din Tressa , databilă în jurul anului 1235 și păstrată în Muzeul Eparhial din Siena .
Istorie
Lucrarea a fost localizată în biserica Santa Maria din Tressa, la periferia imediată a Sienei, în afara Porta San Marco . Pornind de la acest panou, Garrison a reconstruit un corpus de lucrări ale maestrului care este considerat cel mai important pictor din Siena în prima jumătate a secolului al XIII-lea, autor al Madonei care urma să decoreze altarul principal al Catedralei din Siena .
Madonna di Tressa trebuie să aibă în antichitate forma unui dosal și a fost tăiată într-un moment nespecificat pentru a intra într-un cadru mai mic, fiind reciclată în noi seturi de altar, o a doua soartă care s-a întâmplat adesea cu multe mese din secolul al XIII-lea.
Chiar și judecând după poveștile mariane, s-a presupus că locația inițială a operei era un altar în Catedrala din Siena .
Descriere
Astăzi are un fundal auriu foarte dur și goluri mari. Figura Mariei întronată este tăiată în jumătate din picioare, în timp ce cele șase povești laterale, în care se poate ghici Poveștile vieții Mariei , au fost tăiate cu aproximativ două treimi. Cu toate acestea, recunoaștem Buna Vestire , Vizitarea , Fuga în Egipt , Adorația Magilor , Prezentarea lui Isus în Templu și o altă scenă indescifrabilă.
Stil
Din punct de vedere stilistic, Madonna are o afinitate cu Madonna cu ochii mari , cu o poziție rigidă frontală a mamei și a copilului (o mică binecuvântare filosofică antică, aici îmbrăcată în toga și sandale) și utilizarea liniilor de umbră sub sprâncene., în contururile ochilor, pe partea stângă a nasului, pentru a accentua relieful și plasticitatea. Similar este, de asemenea, libertatea decorativă în decorarea hainelor și utilizarea culorilor de bază și obraznice. Efectul este acela al contururilor groase ale picturii romanice tipice zonei Umbrian-Lazio, dintre care câteva exemple rămân în Siena în oratoriul Santi Vincenzo și Atanasio , în Croce di Sant'Antimo din Montalcino și în Croce di San Pietro in Villore în Galeria Națională de Imagini.
Diferit și mai modern, atât de mult încât să demonstreze o datare mai avansată, apare în schimb absența decorului în relief și a inserțiilor în pastilă. Mai mult, există influența unor lucrări din Lucca (cum ar fi Berlinghiero Berlinghieri ), care pot fi găsite și în cealaltă Madonna târzie a artistului, cea din colecția Chigi Saracini .
Bibliografie
- AA.VV., Duccio, Simone, Pietro, Ambrogio și marele sezon al picturii sieneze, Betti editrice, Siena 2012. ISBN 978-88-7576-259-9
