Monumentum pro Gesualdo de la Venosa la CD Annum

Monumentum pro Gesualdo de la Venosa la CD Annum. Trei madrigale recompuse pentru instrumente este o compoziție a lui Igor 'Fëdorovič Stravinskij din 1960 bazată pe trei madrigale de Gesualdo da Venosa rescrise pentru un anumit ansamblu de orchestră de cameră în comemorarea celui de-al patrulea centenar de la nașterea muzicianului italian.

Istorie

Încă din 1954 Stravinskij a avut ideea de a crea o compoziție prin traducerea instrumentală a unor opere vocale precum madrigalele lui Gesualdo da Venosa; deocamdată proiectul a fost abandonat deoarece compozitorul a crezut că caracterul extrem de vocal al acelor piese ar putea fi greu tradus în câmpul instrumental ^[1] . Interesul pe care muzicianul venosian l-a trezit la Stravinskij l-a determinat însă pe acesta din urmă, între 1956 și 1959, să completeze una dintre cele 7 voci Sacrae cantiones , Illumina Nos , în părțile Bassus și Sextus care se pierduseră ^[2] . În 1959, compozitorul a scris și părțile lipsă ale altor două piese ale colecției, a doua și a douăsprezecea, publicând această lucrare cu titlul Tres Sacrae Cantiones de Carlo Gesualdo di Venosa completat de Igor Stravinskij . În februarie 1960, muzicianul și-a reluat vechiul proiect și a căutat piese potrivite jucând și redând muzica sacră și madrigalele lui Gesualdo până când a găsit trei piese care ar putea fi considerate potrivite. Alegerea a căzut pe Uscați-vă ochii frumoși , XIV madrigal din a cincea carte, Dar tu cagion din asta , XVIII madrigal mereu din a cincea carte și Frumusețea atunci că t'assenti , II madrigal din a șasea carte. Stravinsky a terminat opera în martie și prima reprezentație a avut loc la Veneția la Palatul Dogilor la 27 septembrie 1960.

Analize

Carlo Gesualdo da Venosa fusese un adevărat muzician de avangardă al secolului al XVI-lea ^[3] și Stravinskij a fost fascinat de lucrările sale până la punctul în care ideea de a lucra la unele dintre lucrările sale a fost o tentație irezistibilă pentru el ^[4] . Odată găsite cele trei madrigale, principalele probleme constau în alegerea registrului corect al instrumentelor și studierea diferenței de timbre între voci și instrumentele în sine; ritmul particular a fost, de asemenea, o problemă care trebuie confruntată și Stravinsky a decis să nu-l modifice sau să-l dezvolte. Timbrul instrumentelor de suflat, în special alama, au transformat caracterul operelor lui Gesualdo transformându-le în cântece instrumentale ^[1] . După cum scrie cu dreptate Roman Vlad , aici nu avem „una dintre transcrierile obișnuite, ci o recompunere în sensul că Stravinsky nu s-a limitat la o simplă transpunere a celor trei piese ... ci și-a imaginat de la zero substanța muzicală a aceste piese " ^[5] .

Organic

Două oboi , două fagote , patru coarne , trei trâmbițe , trei tromboane , două viori , viola , violoncel

Realizări coreografice

George Balanchine a creat o coregrafie despre muzica Monumentum imediat după prima reprezentație la Veneția; baletul este împărțit în trei părți, fiecare dintre ele durează aproximativ două minute și este fără complot, dansat de un cuplu solo principal flancat de alte șase cupluri. Prima reprezentație a fost pusă în scenă cu New York City Ballet la City Center of Musica and Drama pe 16 noiembrie 1960; scenele erau ale lui David Hays și ale actorilor principali Diana Adams și Conrad Ludlow . Mai târziu, acest balet a fost interpretat întotdeauna împreună cu cel creat de Balanchine în 1963 pe muzica mișcărilor lui Stravinsky pentru pian și orchestră .

Notă

Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică