Obiectiv
Obiectivul este unul dintre tipurile de priviri utilizate de cinema. Conform definiției date de Casetti și Di Chio [1] , apare atunci când imaginea prezintă „o porțiune a realității într-un mod direct și funcțional” [1] , adică arătându-l fără nicio mediere și afișând tot ceea ce este necesar în acel moment.
Casetti și Di Chio indică, ca exemple recurente de obiective ale filmului, planurile stabilite (planuri „totale” care servesc la încadrarea unei situații în ansamblu, inserând-o într-un context identificat), prim-planurile care se concentrează pe expresia actori, fotografiile frontale, câmpurile / câmpurile inversate .
Caracteristici
Obiectivul supune cele mai importante elemente în scopul narațiunii privirii publice. Acest lucru este posibil datorită intervenției naratorului, care selectează și organizează componentele diegetice pentru a le oferi în cel mai clar mod. Cu toate acestea, o caracteristică a obiectivului este faptul că această operațiune este deghizată, în așa fel încât să nu facem să percepem prezența unei intermedieri, a unei reorganizări a datelor reale (vorbim, așadar, de o enunțare mascată). Privitorul, plasat în fața imaginii, uită de prezența camerei, a acelei „diafragme” care se află între el și realitate. Pe baza acestei structuri și referindu-se la cele trei conotații fundamentale ale punctului de vedere (scopic - cognitiv - epistemic), Casetti și di Chios atribuie obiectivului o viziune „exhaustivă” (întrucât tot ceea ce este necesar este arătat cu precizie) , o cunoaștere „ diegetică ” (toate datele necesare sunt conținute în imagine) și o credință „solidă”, în care vizualizarea nu ridică îndoieli sau întrebări nerezolvate.
Efect
În configurația obiectivă, vizualizatorul accesează imaginea fără ca aceasta să fie filtrată prin punctul de vedere al unuia dintre personaje. Acest lucru subliniază prezența unui autor implicit, care prezidează organizarea și structurarea imaginii în sine, și a unui spectator implicit, responsabil cu recepția și decodarea acesteia. Cu toate acestea, întrucât ambele entități nu se manifestă concret, adică nu se întrupează în prezențe / subiecți specifici din diegeză, ele tind să rămână ascunse.
Ca exemplu al acestui tip de privire, Casetti și di Chio citează Quarto Potere de Orson Welles : „ ne amintim în special pasajul din jurnalul de știri sau fotografiile pe care Thompson și cei intervievați îi realizează într-un singur tablou. În toate aceste cazuri, de fapt, punctul de vedere este neutru, nu „aparține” nimănui, sau mai degrabă aparține doar celui care organizează textul și nu celui care este pus să se joace ”. [2]
