Palatul Bonet

Palatul Bonet
Fațada laterală a clădirii cu turnul de colț.
Locație
Stat	Italia
regiune	Sicilia
Locație	Palermo
Informații generale
Condiții	In folosinta
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palazzo Bonet este un palat din secolul al XV - lea din Palermo situat în cartierul istoric Kalsa sau Mandamento Tribunali .

Istorie

Clădirea a fost construită de familia Bonet, o familie originară din Catalonia, care deținea funcții politice și militare în Palermo. Gaspare Bonet în anii 80 ai secolului al XV-lea a decis să-și construiască propriul palat, zona aleasă se numea Guzzetta și se afla în interiorul pieței Lattarini . Data exactă a începerii lucrărilor de construcție nu este cunoscută, dar se presupune că în jurul anului 1485 , singurul document care ne ajută să datăm șantierul este contractul stipulat în aprilie 1488 cu sculptorul Andrea Mancino, aparținând școlii din Domenico. Gagini , contractul prevăzut pentru tăierea materialelor pe piatră și marmură. Se presupune că finalizarea clădirii a avut loc la începutul anilor 90 ai secolului al XV-lea, de fapt în 1490 Francesco Abatellis a cerut lucrări de marmură similare cu cele ale palatului Bonet pentru palatul său.

În 1549 clădirea a fost vândută în uzufruct părinților iezuiți , dar în 1551 Ottavio Bonet, descendent al lui Gaspare, a preluat-o înapoi, nemulțumită de acordul economic. În 1604 Ottavio Bonet însuși a donat clădirea lui Don Francesco Bologna; familia Bologna a efectuat, în timpul deținerii sale, câteva modificări externe ale clădirii, cum ar fi modificarea ferestrelor cu crampoane în ferestrele mari arhitecturate, decorarea podelelor din lemn ale etajului nobil și, probabil, primul strat de ipsos pentru acoperă fronturile de piatră la vedere.

În 1618 clădirea a fost cumpărată de mănăstirea adiacentă Santa Maria della Misericordia, din acest moment au început lucrările de adaptare a clădirii la nevoile mănăstirii. Printre modificările demne de menționat se numără construcția unui volum de clădire pe acoperiș care este util pentru a constitui „camera de uscare” a mănăstirii, caracterizată prin arcade mari, înălțimea turnului de colț transformat în clopotniță, eliminarea creneluri cu coborârea plăcii acoperișului pentru a obține o altă elevație; din nou, închiderea ferestrelor mari de la etajul principal, înlocuită de o serie de deschideri mai mici, conectarea ferestrelor de la parter și deschiderea ușilor magazinelor care urmează să fie închiriate, pe lângă fragmentarea generală și pe scară largă a volume interioare, cu introducerea de noi sisteme de divizare și orizontale suplimentare.

În 1771 aripa orientată spre via Sant'Anna a fost ridicată pentru a crea noi zone pentru mănăstire, cu această ocazie cele două clădiri fiind unificate vizual, cu aceeași ocazie turnul de colț al clădirii a fost transformat într-o clopotniță.

În 1823 Palermo a fost lovită de un cutremur , cu acea ocazie biserica a fost puternic avariată, iar mănăstirea a trebuit să-și ipoteceze proprietățile pentru a face față restructurării, reliefurile de pe mănăstire sugerează că a fost deteriorată și de eveniment.

În secolul al XIX-lea , din cauza crizei economice care a lovit mănăstirea, unele zone ale mănăstirii au fost împărțite, care au fost mai întâi închiriate și apoi vândute unor persoane private. Cu această ocazie, au fost create noi camere și noi deschideri.

În interiorul clădirii din 1818 s- au stabilit școlile normale Regie , cu un contract de închiriere, au existat multe schimbări interne pentru noua destinație, inclusiv crearea unei noi scări cu o structură boltită din cărămidă solidă care lega curtea de primul etaj.

În 1866 , în urma Decretului regal din 7 iulie care sancționa suprimarea ordinelor religioase, clădirile și bisericile mănăstirii au trecut la stat, iar mănăstirea de atunci a fost folosită în diferite scopuri. Din 1870 , etajul al doilea al Palatului Bonet a devenit districtul Gărzilor Vamale Municipale și al Biroului Administrativ al Taxelor Municipale și al Testului de Gaz ; la 8 ianuarie 1872 Administrația pentru Fondul de închinare a vândut și a predat municipalității din Palermo sediul fostei mănăstiri și Biserica Sant'Anna pentru a fi folosite ca birouri.

În această nouă destinație, unele camere de la parter au fost alocate gărzilor municipale Bersaglieri-Daziarie . În timp ce în 1878 primul etaj a fost repartizat liceului clasic Umberto I, o sarcină care a schimbat în continuare aspectul intern al clădirii.

Datorită cutremurului din 1968, clădirea, aflată în prezent în curs de renovare, a fost declarată nelocuibilă, deși nicio pagubă gravă sau defecțiune structurală nu au susținut această măsură. Complexul mănăstirii a fost abandonat în aprilie 1996, când au început lucrările de restaurare efectuate de Biroul Centrului Istoric și au avut la bază un proiect de ITALTER SpA .

Arhitecții Mario Li Castri, Carmelo Bustinto și inginerul Giuseppe Letizia au fost chemați să conducă lucrările de restaurare. Asistenți de șantier arhitectul Diletta De Angelis Ricciotti și inginerii Aldo Gargano și Tonino Martelli.

Activarea șantierului de construcție a dus, de asemenea, la redescoperirea adăpostului antiaerian care datează din cel de-al doilea război mondial, situat sub pavajul mănăstirii.

În urma lucrărilor, în decembrie 2006 întreaga structură, formată din Palazzo Bonet, fosta mănăstire a bisericii Sant'Anna și Palazzo Ziino, a devenit sediul Galeriei de Artă Modernă Sant'Anna , cunoscută și sub numele de GAM . ^[1]

Arhitectură

În prima jumătate a secolului al XV-lea , au început să urmeze noi influențe iberice gotice târzii și teme renascentiste, în special vedem că două curente diferite sunt suprapuse tradiției locale, cea lombardă și cea catalană.

De asemenea, documentele nu ne oferă elemente utile pentru a înțelege cum au fost grupate mai multe clădiri preexistente; situl de restaurare ne ajută să credem că au fost achiziționate și combinate corpuri de case diversificate, dintre care au rămas acele elemente considerate valoroase, cum ar fi portalurile încă trasabile în corpul estic al clădirii.

În ceea ce privește matricea tipologică, palatul Bonet include tocmai constantele „peculiare” ale palatelor din secolul al XV-lea: clădirea arată ca un bloc compact ale cărui limite spațiale sunt subliniate de cantonale în piatră; crenelele de încoronare, turnul și coloana cu stema heraldică unghiulară constituie elemente răspândite cu un singur sens, acela de a semnifica afirmația și prestigiul proprietarului și al familiei sale.

Parterul are în prezent deschideri dreptunghiulare pe piață și pe stradă caracterizate de rame și decorațiuni sculpturale delicate care mărturisesc prezența continuă a pietrilor și a maeștrilor de piatră pe toată durata șantierului; acestea iluminau încăperile folosite ca depozite, grajduri și bucătării de sus; aceste ferestre ar fi înlocuit probabil fante originale sau mici ferestre cu lancetă din secolul al XIV-lea. Remarcăm ca și cum, în ceea ce privește aspectul și caracteristicile tipologice, fabrica mărturisește uniformitatea modelelor pre-stabilite și iterate, în domeniul decorației, în schimb, pot fi urmărite elemente diferite și originale, indicii ai eclecticismului și ale diferitelor matrice culturale. prerogativă a lucrătorilor care activează în public și privat.

Curtea centrală, cu forma sa pseudo-patrulateră, se califică ca un spațiu intern decisiv atât din punct de vedere distributiv, cât și funcțional; se accesează prin intermediul unui pasaj și al unei logii, parcă pentru a semnaliza trecerea din exterior către inima casei într-un mod progresiv și filtrat: de la întunericul holului de la intrare până la jumătatea luminii porticului. Nu este dat cu precizie pentru a localiza scaunul scării, deoarece nu a fost găsită nicio urmă; ipoteza prezenței unei scări escuberta în stil catalan este parțial infirmată de eșecul de a găsi în curte structuri de fund ale acestei conexiuni verticale, chiar dacă acest lucru pare anormal, deoarece sistemul patio-logie-scară este un element tipic al arhitectura palatială a perioadei - sală reprezentativă. Loggia este marcată de trei arcuri ascuțite așezate pe stâlpi octogonali; considerăm util să subliniem modul în care utilizarea arcului ascuțit apropie fabrica de stilul gotic lombard decât de cel catalan. Arcul deprimat, folosit deja în Palazzo Speciale și Palazzo Marchesi , nu este repropus aici.

Planul în formă de C ar fi fost închis pe partea liberă de zidul de graniță al unei grădini la care se accesa din curte. Etajul principal este caracterizat în schimb prin holuri mari și ferestre mari cu crampoane, acestea din urmă în piatră sculptată cu o stereotomie perfectă, cu o coloană centrală subțire din marmură de Carrara ; frunzele mici de la baza coloanei sunt similare cu motivul decorativ al coloanelor din curtea palatului Abatellis , demonstrând în continuare derivarea sa din modelul de referință constituit de Palazzo Bonet.

În ceea ce privește principalele caracteristici de construcție, structurile de pereți sunt realizate din calcar de coajă cu o nuanță gri-bej (cele mai vechi bănci), în sasiuri aproximativ pătrate, cu puțină mortar, în timp ce pentru cantonale, portaluri, ferestre și alte deschideri, elementele turnate, erau folosite ca blocuri de sculptură și cu lucrări accesorii, planurile orizontale erau formate din pardoseli duble de urzeală decorate pe intrados cu picturi policrome.

Din descrierea clădirilor, deducem care era configurația frontului principal (pe actuala Via Sant'Anna) în acel moment, de fapt vorbim de trei uși mari care corespund unuia pentru intrarea în casă, altul în interiorul vanellei della Correria (actualul vicolo dei Corrieri ) și ultimul din aceeași grădină care corespunde aceleiași vanele de lângă biserică.

În locul de restaurare început în 1996 au fost găsite câteva porțiuni din Palazzo Bonet original:

• logia pe stâlpi octogonali cu arcade ascuțite;
• acces la curte de la vicolo dei Corrieri;
• ferestrele traversate ale etajului nobil și ale uneia dintre coloanele subțiri din marmură de Carrara cu capitel și bază perfect intacte și complete;
• un portal cu cadru ogival;
• ferestrele catalane de la parter, cu ramă de trestie și decor floral;
• ferestrele cramponate ale etajului nobiliar în stil pisanesc ;
• corp de iluminat din zidărie din piatră tăiată format din masive cantonale care încadrează câmpuri de pereți cu textură de zidărie de calitate mai mică a materialului-construcție;
• un etaj maiolica corespunzator unui palier;
• tendința unor porțiuni supraviețuitoare ale cadrului din pereți care indicau poziția unei scări care ducea de la curtea clădirii la scara care ducea în schimb de la mănăstire la primul etaj al mănăstirii.

Citirea atentă a materialelor și potențialul de cercetare oferit de un sit de restaurare a permis, de asemenea, elaborarea următoarei ipoteze:

• unele case existau deja într-o parte a zonei pe care a fost construită reședința Bonet, probabil cu acces din portal cu un inel deasupra acestuia găsit în corpul de pe vicolo dei Corrieri. Testele geognostice au relevat sub această zonă construită prezența unei bănci de suprafață biocalcarenită și, prin urmare, existența unor zone nealuviale, constituindu-se limita marginii aluvionale a portului interior Kemonia ;
• odată cu depunerile aluvionare, începând din jurul secolului al XI-lea , marginea portului interior se retrage treptat până dispare, dând viață câmpiei Guzzetta; noi zone de construcție sunt astfel puse la dispoziție, iar Bonets cumpără case și terenuri vacante pentru a-și construi domus magna, fuzionând unitățile de construcție existente fie prin cumpărare directă, fie prin intermediul binecunoscutului și folosit Prammatica di Re Martino. O mare parte din zonă este folosită ca grădină datorită fertilității solurilor aluvionale; terenul arabil era delimitat de două traversări publice, aleea pe care franciscanii au construit scara în secolul al XVII-lea și actuala margine vestică a mănăstirii care, chiar și după construirea sa, păstrează și astăzi utilizarea publică;
• evoluția și transformarea ulterioară a fabricii este cunoscută prin dovezi documentare și trece prin achiziționarea palatului de la franciscani, cu transformarea viridariumului într-un claustru, saturarea aleii cu scara, transformarea turnului în un clopotniță, construcția camerei de uscare și manipularea secolului al XIX-lea descrisă anterior și enumerată.

Notă

Bibliografie

• Vincenza Garofalo, „Relieful pentru reconfigurarea fațadelor palatului Bonet din Palermo”, în Nunzio Marsiglia (editat de), Reconstruirea conjecturală a arhitecturii. Istorie, metode, experiențe de aplicare , Grafill, Palermo 2013, pp. 93-103
• Giovanni Cardamone, Palazzo Bonet din Palermo. Astăzi Empedocle Restivo Civic Gallery of Modern Art , Caracol Editions, 2018

Elemente conexe

• Galeria de artă modernă Sant'Anna

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Bonet

Portal de arhitectură

Portalul Palermo