Scaun istoric al Cassa di Risparmio di Firenze
| Scaun istoric al Cassa di Risparmio di Firenze | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Florenţa |
| Adresă | Via Maurizio Bufalini, nr. 6 |
| Coordonatele | 43 ° 46'26.14 "N 11 ° 15'30.84" E / 43.773928 ° N 11.258567 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Utilizare | civil |
| Planuri | 6 |
| Realizare | |
| Proprietar | Ente di Risparmio di Firenze Case |
Situl istoric al Băncii de Economii din Florența , care a găzduit sediul băncii din 1865 până în 2009 , este situat în Florența în via Bufalini 6, unde din 2009 există sediul fundației. Din punct de vedere arhitectural, este una dintre cele mai faimoase opere ale lui Giovanni Michelucci și printre capodoperele secolului al XX-lea din Florența. În cele mai vechi timpuri, acesta era locul Palazzo Pucci Ottavio, din care doar fațada, care aparținea familiei Pucci .
Astăzi, sediul băncii s-a mutat într-un nou complex de clădiri în Novoli .
Istorie
Palazzo Pucci din Ottavio
Clădirea aparținea unei ramuri minore a familiei Pucci și a fost construită la sfârșitul secolului al XVI-lea de un arhitect necunoscut, nu departe de clădirea principală a ramurii familiei ( Pucci palazzo ). Numele „Octavius” provine de la cel mai important exponent al acestei ramuri, Ottavio Pucci , care în secolul al XVII-lea era senator și a obținut titlul de marchiz. Palatul a avut vârsta de aur la sfârșitul secolului al XIX-lea, când a fost reședința lui Joseph Pucci , un iubitor de artă și cultură și colecționar pasionat, în special de monede și cărți antice. La moartea sa, palatul a trecut prin moștenire celor două surori ale sale, una căsătorită cu Guicciardini și cealaltă Bourbon del Monte . Răscumpărată de G., clădirea a fost vândută în 1865 către Cosimo Ridolfi , pentru a o face sediul Băncii de Economii din Florența, care a fost unul dintre fondatori.
Sediul central al Cassa di Risparmio di Firenze
În urma transferului capitalei către Florența , Banca de Economii a trebuit să părăsească sediul de la parterul palatului Medici Riccardi , ocupat încă din anul înființării ( 1829 ), și a cumpărat ca nouă casă un palat în Via de ' Creșteți, acum prin Bufalini, primul nucleu al complexului de clădiri deținut de bancă în anii următori a fost extins progresiv la Piazza Santa Maria Nuova, via de 'Servi și, pe calea Castellaccio , piața din spate Brunelleschi , pentru o '13.500 m 2 suprafață.
Creșterea rapidă a fondului a devenit necesară prima renovare a clădirii, organizată în 1886 de arhitectul Ulisse Faldi , care a transformat radical interiorul, păstrând în același timp intactă doar perspectiva Via Bufalini.
În 1931 au fost achiziționate noi zone de la „ spitalul Santa Maria Nuova , în timp ce întregul sector a devenit subiectul unui plan de restructurare urbană care a inclus deschiderea actualei Piazza Brunelleschi, izolarea Rotundei Îngerilor și construcția Casei al Mutilatului , arhitectul Rodolfo Sabatini .
În conformitate cu un acord între Banca de Economii, Orașul Florenței și Universitatea , a fost planificată, de asemenea, un nou drum care să conecteze via Bufalini și viitoarea piață Brunelleschi, tangentă la clădirile Cassa. Lăsat în așteptare din diverse motive, proiectul a fost reluat în anii 1950 sub aspectul viabilității. Creșterea puternică a fondului a făcut între timp indispensabilă construirea unei case noi, pentru care în 1953 arhitectul Giovanni Michelucci a fost însărcinat să studieze proiectul preliminar.
Lotul disponibil consta dintr-o mare curte dreptunghiulară mărginită la est de vechiul spital Speziera, o mică curte alăturată și aripa „Femeilor” construită în secolul al XVIII-lea de Giovan Battista Pieratti , sudată la nord de Facultatea de arhitectură găzduită în mănăstirea Santa Maria degli Angeli ; la sud lotul era închis de fațada secolului al XVIII-lea al sediului Cassa și la vest de structurile din secolul al XIX-lea construite de Faldi și de o grădină mare care, potrivit lui Michelucci, sugerează dispunerea funcțională a clădirii.
În timpul elaborării proiectului, fațada de pe via Bufalini a făcut obiectul unei dispute cu Superintendența locală, care s-a opus propunerii lui Michelucci de demolare și înlocuire cu un nou front - din care au fost furnizate numeroase versiuni - până la impunerea „ fetișistică ” [ 1] întreținerea peretelui cortină existent.
La 25 martie 1954 a fost plasată prima piatră a noii clădiri care va fi construită pe o suprafață de 1865 m 2, pentru un volum total de 34.500 m 3. din care 7.700 subterane. Clădirea trebuia să includă o sală mare pentru public, cutia cu facturi, birouri, garaj și seif.
Giovanni Michelucci este responsabil pentru proiect și direcția artistică a operei. Clădirea a fost inaugurată pe 29 septembrie 1957 .
În 1960 , Superintendentul, în ciuda controverselor anterioare de pe fațadă, cu o subvenție specială din partea Fondului, a decis să demoleze vechiul Speziera și să-l înlocuiască cu un nou pridvor fals antic, identic cu cel al brațului opus al spitalului, pe proiectul „ arhitect În Bemporad .
Farmacia a fost reconstruită „în stil”, în timp ce arcul central al porticului a fost plasat un bust al lui Bernardo Buontalenti , de către sculptorul Mario Moschi . Fornixul urma să constituie accesul la noul drum care face legătura cu piața Brunelleschi din spatele său, din care au fost construiți doar 125 de metri, folosiți drept acces la garaje.
Arhitectură
Urmând tendința lotului, clădirea constă dintr-un corp dreptunghiular dezvoltat într-o direcție longitudinală în care sunt identificate trei părți principale:
- un prim sector orientat pe via Bufalini, cu holul de la intrare la parter, demisol și patru etaje superioare pentru birouri și tabloul telefonic;
- corpul mare dreptunghiular care include, pe lângă garaj și bolta din subsol, holul mare pentru public de 42.08x16.40 dar dezvoltat la înălțime dublă și o aripă de birou cu vedere la grădina interioară, ridicată pe patru etaje deasupra sol;
- la capătul sălii pentru public, corpul în plan pătrat al Cassa cambiali, de 16,30 m pe fiecare parte, format dintr-un subsol și două etaje deasupra solului.
Evitând soluții de continuitate în cortina străzii, clădirea își păstrează fațada mediocră de „stil” din secolul al XVIII-lea pe via Bufalini care, deși legată de Superintendență pentru a evita înlocuirea acesteia cu un front nou, a fost „falsificată” chiar de către Superintendență cu deschiderea de noi ferestre din motive de simetrie și cu adăugarea de rame de piatră, înlocuind cele originale din beton.
Fațada preexistentă ascunde caracteristicile și funcțiile interiorului, denunțate în schimb pe partea frontală nouă, lungă și vitrată și arcuită de bolțile metalice ale acoperișului care dialogează cu arcadele spitalului Santa Maria Nuova , de care este separată de un drum intern.
După trecerea atriului, pavat în marmură și acoperit cu lespezi de piatră serenă, intri într-o galerie mare pe care, despărțită de coloana vertebrală a căilor interne, se deschide holul pentru public pe dreapta, orientat spre spital și pe la stânga, scara din dale perlate Vicenza și saloanele rezervate - aripa, adică a birourilor, cu vedere la grădină.
În spațiul interior mare și luminos al salonului, conceptul michelucciano „calea”, ca extensie a străzii orașului, „se desfășoară bine la altitudini mari pe balcoanele în consolă proiectate spre compartimentul central, înălțime simplă și dublă” [2] : camera este cuprinsă de două cadre longitudinale impunătoare pe care se sprijină structura portantă a acoperișului, constând din grinzi V din tablă de oțel, preferate, pentru viteza de construcție, celor din beton precomprimat inițial prevăzute de Michelucci. Grinzile în V sunt conectate printr-o grindă centrală și conduc către zona terminală bolțile iconoidice din tablă armată cu fiare în formă de U.
Panta de acoperiș înclinată este realizată din tablă de oțel îndoită conform unui profil de tip "Zores" și se sprijină pe grinda de legătură și pe structura perimetrală din beton armat. Izolarea învelișului este realizată din lână de piatră , din scânduri din lemn cu șipci îmbinate și înclinate pe tampoane de cauciuc, strat dublu de pâslă de acoperiș și manta din aluminiu protejat de o vopsea anticorozivă.
La aproximativ două treimi din înălțimea fiecărui stâlp al cadrului exterior (5,80 m) se îndepărtează de rafturile de sprijin aterizând mai sus, parțial proiectându-se în exterior și parțial orientate spre cameră, care este conectată printr-o scară în spirală. Pentru a nu face structura pasarelei vizual mai puternică decât capacul principal, s-au evitat rafturile beneficiul unic al rafturilor cuplate care, la exterior, conduc la rândul lor stâlpi foarte ușori care marchează fața pe via interioară.
Înălțimea opusă a cadrului ușii de la primul etaj (3,20 m) adăpostul mezaninului deasupra tunelului central. Calea internă a sălii este, prin urmare, împărțită în mai multe niveluri și este învăluită de strălucirea calmă și constantă provenită din magazia acoperișului și de la ferestrele din față pe strada interioară, împărțită de rame din aluminiu anodizat din bronz și alcătuită din o sticlă exterioară Termolux și o sticlă interioară semi-dublă lucioasă.
Partea din față a drumului interior are un aspect compact și extrem de geometric, marcat de succesiunea stâlpilor la parter, de stâlpii dubli subțiri de la primul etaj și de structurile metalice ale ferestrelor. Orizontal este împărțit în trei sectoare, cu o bază continuă și ușor proeminentă, o proiecție superioară susținută de rafturi duble flancate de stâlpi și încoronarea constând din bolți conice ușor proeminente, conform unui design compozițional care, în ansamblu, ar fi abstractul transfigurarea aripilor drumuri florentine medievale târzii [3] . În partea de jos, blocul pătrat al Bills Bank este sudat, dezvăluind puternic structura masivă din beton armat din exterior
Fațada aripii biroului are vedere la grădină și se caracterizează în schimb prin grila metalică densă, care iese din primul etaj, care acționează ca o protecție solară și repetă modularitatea cadrelor din beton armat. Aripa este sudată de corpul preexistent prin îmbinarea scării ușor rotită spre centrul grădinii, pe care se proiectează cu surplombul rafturilor, închis de ferestre cu înălțime completă.
Complet deschisă, structura aerisită a scării reafirmă conceptul de practicabilitate și utilizare care prezidează spațiul creat, precum și prezența fundamentală a grădinii, pe care sunt proiectate toate camerele și care la rândul său invadează interiorul datorită prezența predominantă a pereților de sticlă.
La primul etaj, birourile conectate la serviciile de ghișeu au acces gratuit la sala mare; la etajele superioare distribuția camerelor este încredințată coridorului central lung.
Trebuie remarcată varietatea materialelor elementelor interne: lemnul ușor de nuc al corpurilor și balustradelor interioare ale galeriilor, fierul balustradelor scărilor, betonul expus, tencuiala albă a pereților cortină, marmura podelelor și scări și o mare atenție la detalii în crearea unui spațiu extrem de viu și dinamic.
Noroc critic
Mare a fost averea critică a operei lui Michelangelo, subiectul unui număr mare de publicații. Primul care a explicat clădirea a fost însuși Michelucci, care a subliniat tema „căii” interne conectate direct la drum pentru a „oferi un sentiment de continuitate cu orașul și participarea la viața care are loc în diferitele sectoare ale băncii „ [4] . Spațiu accesibil din toate punctele de vedere, opera lui Michelucci a concretizat și un nou concept de „bancă”, nu mai închis și neîncrezător față de oraș, ci comunicarea continuă a spațiilor interioare și exterioare și a casei între ele [5] .
Lugli a prins în noua cercetare arhitecturală a lui Muchelucci, care Banca de Economii „printr-o multitudine de elemente„ ajunge “într-un spațiu unic, în care fiecare element, în timp ce ierarhic ordonat, se transfuzează în celălalt fără ruperea și compartimentat” și a identificat cele două elemente fundamentale aspecte ale băncii, deși timpul perfect distinct: „stocul de bunuri” materializat în clădirea de birouri cu vedere la grădină, un loc de schimb și negociere în sala publică de la parter [6] .
Koenig a considerat cazul ca fiind „cel mai cunoscut și apreciat” [7] dintre lucrările lui Michelucci inserate în mediul urban și am identificat un „spațiu calificat prin detalii” [8] , structura lor - balamale, șuruburi, îmbinări - sărind "în partea de jos a" problemelor gustative, conform unui lexicon " brutalist " [9] .
Cea mai recentă critică recunoaște în spațiul Cassa concretizarea ideii lui Michelangelo despre „noul oraș”, marcată de o coexistență curioasă și cordială, în care chiar și universul „vag intimidant” al băncii se poate traduce în „un spectacol liniștitor pus în scenă. „natural” al grădinii care poate fi întrezărit în partea de jos ” [10] .
Notă
Bibliografie
- 1935, Casa Mutilatului fiind construită la Florența, The Nation , 22 februarie
- G. Michelucci, 1957, privind considerațiile de arhitectură. Noul sediu al Băncii de Economii din Florența, Podul, nr. 11, p. 1665
- 1957 În prezența lui Adonis Zoli în această dimineață va fi inaugurat noul sediu al Cassa di Risparmio din Florența, The Nation, 29 septembrie
- 1957 Premierul a inaugurat noul sediu al Casei de Economii, The Nation, pe 30 septembrie
- B. Zevi, 1957 Un Michelucci cu fațadă superintendentă, L'Espresso , 27 octombrie
- Bardazzi S., 1957 Impresii ale unei vizite, Buletinul tehnic al arhitecților și inginerilor din Toscana, din octombrie până în noiembrie
- Berti E., 1957, Note tehnice, Buletinul tehnic al arhitecților și inginerilor din Toscana, octombrie - noiembrie
- Carpegna P., 1957 Interviu cu Michelucci, Engineers Architects Constructors, a. XII, n. 10
- Isotta E., 1958, Banca de economii Michelucci, Arhitectură, cronici și istorie, n. 31
- 1958 Domus n. 359, februarie
- 1958 Cassa di Risparmio di Firenze. Noul sediu al sediului central
- Lugli L., 1958 The Cassa di Risparmio di Firenze, Architecture Chronicles and History, n. 31
- G. Michelucci, 1958, Răspunsul popular are nevoie de o formă eficientă din punct de vedere cultural, Cronici de arhitectură și istorie, n. 31
- 1959 arhitectura tablelor de oțel, în forme și tehnici în arhitectura contemporană, catalogul expoziției
- 1959 Caisse d'Epargne de Florence, L'Architecture d'Aujourd'hui, n. 82
- G. Gandolfi, 1962 Clădiri din beton armat sub formă în italiană
- Ricci L., 1962 Omul Michelucci Valiani de la casă la biserica de pe autostradă, Arhitectura, n. 76, februarie
- Dezzi Bardeschi M., 1963. Florentinii reciproc, probleme de artă contemporană
- Benevolent L., 1964, Istoria arhitecturii moderne, Roma - Bari
- Dezzi Bardeschi M., 1964, The architecture italienne, L'architecture d'aujourd'hui, n. 113-114
- Parent C., Goulet P., 1965, The architecture italienne, L'architecture d'aujourd'hui n. 48
- Lugli L., F. Clement, 1966 Giovanni Michelucci. Gând și lucrări
- Borsi F. (eds), 1966, Giovanni Michelucci, Florența
- Giovanni Klaus Koenig , 1968 Arhitectura în Toscana din 1931 până în 1968, Torino
- Cerasi M., 1968 Michelucci
- Cresti C., 1969 Cultura spatiului promisa, Necropolis, n. 2-3, martie-iunie
- 1969 Notebook University of Genoa, n. 2, iunie
- B. Zevi, 1970 Cronici de arhitectură (1964-1967), vol. TU
- 1970 Connaissance des Arts, nr. 3
- Cresti C., 1971 istorici și critici clipboard Arhitectura italiană din 1900, Florența
- 1976 Orașul Michelucci, Catalog al expoziției editat de E. Godoli
- G. Fanelli, 1978 Arhitectura și orașele din Florența
- Buscioni MC, 1979 Michelucci și limbajul arhitecturii
- Brunetti A. (ed.), 1982 Giovanni Michelucci. Interviu despre noul oraș
- Breschi A. (ed.), 1982 Florența în catalogul expoziției XVI Triennale di Milano
- Dezzi Bardeschi M., 1984 Sensul istoriei în arhitectura italiană în ultimii ani, Comunitate, n. 130
- Belluzzi A., C. Conforti, 1985 Italian Architecture 1944-1984, Roma-Bari
- M. Tafuri, 1986 Istoria arhitecturii italiene 1944-1985
- Belluzzi A., C. Conforti, 1986 Giovanni Michelucci. Catalogul Lucrărilor, Milano
- G. Gobbi, Turneul Florenței moderne din 1987 , Florența
- G. Mason, A. Capuano, F. Garofalo, E. Pellegrini, 1988 Italia, ultimii treizeci de ani, Bologna
- Dezzi Bardeschi M. (eds), 1988, Giovanni Michelucci, o călătorie de-a lungul unui secol de desene arhitecturale, catalogul expoziției
- Anselmo E., 1988 Routes Domus, Domus, n. 692
- Puma P., 1992 Sediul central al Casei de Economii din Florența, în: AA. VV., Florența. Ghid de arhitectură, Torino, p. 225
- Cresti C., 1991 Orașul Michelucci: imaginația geniului loci: Michelucci pentru oraș. Orașul Michelucci, catalogul expoziției, Florența Reale Palazzina 26 ianuarie - 16 februarie 1991 Florența
- Bertoni R. (eds), 1991 magician Michelucci
- Polan S., 1991 Ghid pentru arhitectura Novecento italian, Milano
- 1992 Giovanni Michelucci, proiectul în curs, catalogul expoziției
- Cresti C., 1995 Florenta lipsa de capital. Arhitectura și orașele din planul Poggi astăzi, Milano
- Marcello Vannucci, Palate frumoase în Florența, Scrisori, Florența 1995 ISBN 887166230X
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe site-ul istoric al Băncii de Economii din Florența
linkuri externe
- Cassa di Risparmio, în „900 Arhitecturi (cu fotografii) de pe regione.toscana.it (depusă de„ Original url 8 decembrie 2007).
- Rai, interviu din 1969 cu Giovanni Michelkucci cu imagini ale noului sediu al Cassa di Risparmio [ Link rupt ] pe raiscuola.rai.it.
