Borgo degli Albizi

Borgo degli Albizi
Alte nume	Borgo Albizi, Borgo Albizzi
Numele anterioare	Borgo di Porta a San Piero, Borgo San Piero, via del Mercatino
Locație
Stat	Italia
Oraș	Florenţa
Sfert	Districtul 1
Cod poștal	50122
Informații generale
Suprafaţă	pavat
Titulatură	Familia Albizzi
Conexiuni
start	piața Gaetano Salvemini (colț prin Giuseppe Verdi / via Pietrapiana / via Fiesolana )
Sfârșit	via del Proconsolo
Intersecții	bolta din San Piero , via Matteo Palmieri , piazza di San Pier Maggiore , piazzetta Piero Calamandrei ( via delle Seggiole ), via de 'Giraldi
Site-uri interesante	numeroase palate nobile
Hartă
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 43 ° 46'17.42 "N 11 ° 15'35.32" E / 43.771506 ° N 11.259811 ° E 43.771506; 11.259811

Borgo degli Albizi sau Borgo Albizi (uneori și cu ortografia Albizzi ) este o stradă lungă din centrul istoric al Florenței , care merge spre est-vest de la piața Gaetano Salvemini (colț prin Giuseppe Verdi , via Pietrapiana , via Fiesolana ) până la via del Proconsolo (colț de via del Corso , la canto de 'Pazzi). Bolta San Piero , piața San Pier Maggiore ( via Matteo Palmieri ), piazzetta Piero Calamandrei ( via delle Seggiole ) și via de 'Giraldi sunt altoite pe traseul său.

Istorie

Este una dintre cele mai vechi și mai importante axe rutiere ale orașului antic, construită ca o continuare a actualei Via del Corso deja decumanus a Florentiei Romane, în afara porții de est a primului cerc de ziduri îndreptățit în Evul Mediu la „ San Piero ", și din aceasta numită inițial" Borgo di Porta a San Piero "(un sat și nu o stradă doar pentru că este în afara zidurilor).

Odată cu construcția zidurilor aprobată în 1172, această suburbie a fost inclusă în oraș, cu consecința relocării porții San Piero în corespondență cu actuala Piazza Gaetano Salvemini , unde s-a întâlnit cardo-ul antic de la Fiesole .

Domenico Veneziano, Miracle of San Zanobi (setat în Borgo degli Albizi)

Importanța drumului a fost apoi subliniată de prezența lângă noua ușă a unei mari mănăstiri benedictine feminine dedicată San Pier Maggiore , atestată din 969, bogată și puternică, atât de mult încât episcopii din Florența au intrat în oraș imediat după ce au stat într-o noapte în acest loc sacru, unde stareța , reprezentând Biserica florentină, le-a dat inelul episcopal. Din complex, demolat în 1783, memoria rămâne în toponimie și în loggia care încă marchează o parte a pieței San Pier Maggiore . Cu amintirea uneia dintre aceste precesiuni, aici a fost plasat în mod tradițional un miracol al lui San Zanobi , potrivit căruia episcopul a înviat fiul unui pelerin francez care se întorcea de la Roma (amintit de o placă de pe palatul Visacci ), care a originat o anumită prezență iconografice ale străzii în picturi precum Domenico Veneziano , Benozzo Gozzoli , Sandro Botticelli și Ridolfo del Ghirlandaio .

Numele asumat ulterior de drum (și deja documentat la mijlocul secolului al XVI-lea) păstrează în schimb memoria vechii familii Albizzi care a ocupat, cu casele, turnurile și loggia sa, o mare parte din partea centrală a satului. Partea finală a drumului a fost dominată în schimb de posesiunile familiei Pazzi , care avea case, plăci și o grădină numită pentru amenajarea sa „Paradisul Pazzi”.

Strada a fost traversată anual de Palio dei Barberi , cursa de cai fără jockey care a marcat sărbătorile hramului Sf. Ioan Botezătorul.

Secțiunea dintre canto alle Rondini și piața San Pier Maggiore , numită deja via del Mercatino datorită prezenței unei piețe, a fost inclusă sub numele de Borgo degli Albizi abia târziu, cu o rezoluție din 1862, și păstrează încă o caracter diferit, comercial și popular, în comparație cu rezidențialul și nobilul, care este o trăsătură distinctivă a satului propriu-zis.

Descriere

Datorită istoriei sale importante, unele dintre cele mai importante palate florentine se succed de-a lungul drumului, astfel încât dispunerea sa să fie considerată de o valoare istorică și artistică excepțională.

Mai mult, faptul că drumul este interzis circulației vehiculelor contribuie la redarea valorii întregului. Traficul pietonal este susținut, tot datorită faptului că drumul (pavat și cu trotuare pe ambele părți ale carosabilului) continuă să fie una dintre principalele direcții de penetrare din cartierul Santa Croce până în centrul orașului și invers.

Clădiri

Img	Nu.	Nume	Descriere
	1	Acasă	Clădirea este un exemplu de arhitectură minoră a orașului, în acest caz reprezentativă a ceea ce a fost construit pe această parte a străzii după demolarea mănăstirii și a bisericii antice San Pier Maggiore care a ocupat zona. Pe partea din față a clădirii anterioare există de fapt trei stâlpi ai complexului original, iar pe partea din față a pieței rămâne loggia lui Matteo Nigetti care servea drept acces la biserică, astăzi redusă la locuințele civile. Și această casă poate fi datată, ca toate celelalte care determină blocul dintre acest drum, via Verdi și via San Pier Maggiore , între sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, imediat după demolarea bisericii în 1783. Caracterul modest al clădirii (în special în ceea ce privește calitatea care crește treptat pe măsură ce urcați spre Borgo degli Albizi) este în ton cu funcția zonei la această înălțime cronologică, care era o piață, atât de mult încât întinderea dintre piață din San Pier Maggiore și cântecul către rândunici a fost numit de mult via del Mercatino și abia recent unificat cu satul Albizi (la colț rămâne o placă care marchează „granița pieței”). Piața reală a fost mutată în 1873 în zonaSant'Ambrogio ( piațaSant'Ambrogio ) [1] .
	18r-20r-22r-24r-26r-28r	Casa Albizi	Fabrica marchează cu prezența sa prima întindere a satului Albizi care privește partea laterală a ceea ce a fost odinioară biserica San Pier Maggiore. Cu caractere clare din secolul al XIV-lea, casa este documentată în gravura lui Giuseppe Zocchi din 1744 care ilustrează pătratul: deși este deja descrisă cu cele opt axe ale sale, aici este prezentată ambele cu o organizare diferită a camerelor de la parter (cu proeminențe adăpostite de un baldachin mare), și cu o dezvoltare mai modestă a etajului superior, care este probabil modificată în primele decenii ale secolului al XX-lea. În partea din față a clădirii, la o cadență ritmică, se repetă scuturile cu brațele Albizi (în negru, cu două cercuri de aur concentrice). În corespondență cu ultimele două axe din stânga, la parter, se deschide bolta din San Piero . În ceea ce privește latura modernă cu care se confruntă actuala Piazza Salvemini, aceasta trebuie considerată ca un rezultat tardiv al necesității de a reamenaja zona deja ocupată de o clădire modestă care se extindea ca un pinten pe piață, demolată în timpul lucrărilor de reabilitare. cartierul Santa Croce.
	30r	Turnul Pazzi din Valdarno	Clădirea constituie un corp compact al clădirii de lângă arcul San Pierino. Deși există un scut cu brațele albizilor , acesta este indicat de literatură ca aparținând inițial familiei gibeline din Pazzi din Valdarno . Pătrat după victoria Guelfilor, remodelat de albizi și apoi modificat din motive de locuință prin deschiderea ferestrelor mari, are încă aspectul unui turn din secolul al XIV-lea, cu niște găuri rare de ponton la etajele superioare caracterizate prin piatra tipică filaretto , în timp ce partea superioară inferioară propune curenții obișnuiți pătrat la vedere.
	34r-36r-38r-40r	Casa Alessandri	Clădirea, cu vedere la piața San Pier Maggiore, prezintă la parter o succesiune de arcuri datând din secolul al XIV-lea sau începutul secolului următor, care inițial trebuia să se dezvolte fără întrerupere chiar și de-a lungul clădirii identificate astăzi de casa numărul 4. În prezent, toate arcadele sunt ocupate de magazine, atât de mult încât accesul la clădire se face de la via dell'Oriuolo la nr. 3. Starea imediat precedentă celei actuale este documentată de gravura lui Giuseppe Zocchi din 1744 care ilustrează biserica și piața San Pier Maggiore, când clădirea era deja caracterizată de intervenția din secolul al XVII-lea pentru reproiectarea celor două etaje superioare, cu timpanele curbate curioase și complexe care sunt inserate în curenții de pernă care încadrează ferestrele etajului nobil.
	4	Acasă	Casa are un front de patru axe pe patru etaje, cu un design corect, dar actual, rezultatul unei reconfigurări efectuate între secolele XVIII și XIX. Totul este bine îngrijit, iar tencuielile și pietrele artificiale au fost recent vopsite. Se remarcă faptul că a fost casa, între 1955 și 1975, anul morții sale, a scriitorului Nicola Lisi [2] .
	21r-23r	Casa Corbizi	Clădirea, deși are fundații antice, ne apare în gravura lui Zocchi din 1744: la acea vreme avea trei etaje în loc de cele patru actuale, cu o scanare diferită a ferestrelor și a cadrelor acestora, probabil modificată între sfârșitul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, când chiar streașina, inițial florentină, a fost transformată după modelele romane. În colțul casei este un bust de marmură care înfățișează Fecioara, cu inscripția „Alessandro di Filippo Nanini faciebat 1696”. Nu departe de sculptură, pe latura Borgo degli Albizi, se află un mic scut cu brațele lui Corbizi (petrecere încastrată cu vârfuri lungi de aur și roșu), confirmând o proprietate care se întindea pe toată fața pieței.
	7-9	Casa Albizi	Clădirea, cu fațada simplă dezvoltată pe trei etaje (ridicată de un mezanin în corespondență cu axele actualului n.9) are un front puternic caracterizat prin succesiunea arcadelor la parter și prin rândul de piatră, conform la moduri tipice arhitecturii secolului al XIV-lea. În distribuția spațiilor interioare denotă numeroasele intervenții care au avut loc de-a lungul timpului și, în același timp, relația strânsă dintre fabricile acestei prime secțiuni de stradă, atât de mult încât din casa numărul 9 doar prima podeaua casei este în prezent atinsă, în timp ce celelalte etaje sunt accesibile de la intrările de la numerele 5 și 7. Se află în structura sa originală ca fiind una dintre numeroasele proprietăți pe care puternica familie Albizi le-a avut de-a lungul satului, probabil cel mai vechi (Bargellini-Guarnieri) și unul dintre puținele care nu au fost a fost afectat de intervențiile din secolul al XVI-lea care au dus la transformarea în palate a multor case vechi de negustori din secolul al XIV-lea care marcau zona. În ciuda diferitelor modificări (rețineți, printre altele, adăugirile din piatra artificială și modul în care acestea afectează cele două axe corespunzătoare numărului 7 într-un mod mai mult decât semnificativ) aspectul general este nobil și demn. Ultima lucrare de restaurare a fațadelor este documentată în 1996. Clădirea a fost supusă unor constrângeri arhitecturale încă din 1913 [3] .
	8	Casa da da Filicaja	Clădirea se află pe structuri preexistente din secolul al XIV-lea și, în orice caz, a fost total transformată de-a lungul timpului, atât de mult încât, în ciuda dezvoltării mari a frontului pe șosea (zece axe în total), apare în prezent în mod hotărât forme anonime. Pe fațadă, remarcați prezența unui scut cu brațele familiei da Filicaja (din aur, cu trei benzi de roșu), care avea numeroase case și proprietăți în această zonă. În interior există câteva camere boltite cu stucuri unghiulare din secolul al XVIII-lea, oricât de modeste. Pictorii Pio Gatteschi și, din 1954, Pietro Annigoni își aveau atelierul în această clădire. Clădirea este supusă unor constrângeri arhitecturale [4] .
	11	Palatul și Turnul Donati	Clădirea, care are o frumoasă fațadă din secolul al XVI-lea, cu forme vag buontalentiene , dezvăluie originile cele mai vechi ale unui turn medieval aparținând anterior familiei Donati care, deși încorporat în fabrică, se ridică în sus, în linie substanțială cu intrarea principală a clădirea. De la Donati, la începutul secolului al XV-lea, turnul cu casa alăturată a trecut la Albizi , care au construit palatul în forma sa actuală. În secolul al XVIII-lea proprietatea a trecut la Tassinari și apoi la Casuccini. După unele lucrări de restaurare efectuate în 1919, clădirea a suferit o transformare internă radicală și o „ridicare a turnului” între 1931 și 1932. Pe ușă, inserată în timpanul semicircular spart, se află un bust de Cosimo II în marmură, sculptat de Chiarissimo Fancelli (raportat de Filippo Baldinucci ). Clădirea este supusă unor constrângeri arhitecturale.
	13	Casa Antinori	Aparținând deja Albizilor și, prin urmare, Antinorilor, clădirea își dezvăluie originile din secolul al XIV-lea datorită prezenței, la parter, a unei pardoseli puternice din piatră dispuse în rând , cu trei arcade mari încadrate de carlări de piatră. Cele trei etaje superioare apar reproiectate într-o perioadă ulterioară și sunt propuse cu suprafețe tencuite marcate de ferestre încadrate de brachettoni de piatră conform formelor din secolul al XVII-lea. Rețineți totuși cele două roți cu cercuri concentrice așezate pe laturile din față, imediat sub suprapunerea mare a acoperișului, care sunt propuse atât ca elemente decorative, cât și ca o reamintire a proprietății antice a familiei Albizi . În interior, camerele denotă intervenții decorative și redistribuirea spațiilor atribuibile până la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Clădirea este supusă unor constrângeri arhitecturale [5] .
	10	Palatul Filicaja	Clădirea, de origine din secolul al XIV-lea, are astăzi o fațadă simplă, parțial tencuită, punctată în mod regulat de ferestre arcuite încadrate de curențe plane, clădirea se referă de fapt la un design comun, precum și armonios, absolut reprezentativ pentru tradiția arhitecturală florentină. A aparținut familiei da Filicaja de la origine și până la sfârșitul secolului al XIX-lea și merită menționat și ca locul de naștere al poetului Vincenzo da Filicaja (1642-1707), amintit de o placă plasată pe fațadă și un bust din secolul al XIX-lea inserat într-o nișă deasupra epigrafului. Clădirea a fost supusă unor constrângeri arhitecturale încă din 1963.
	15	Palazzo degli Alessandri	Înălțat în secolul al XIV-lea de Albizi împreună cu multe alte case de pe stradă, palatul a ajuns la o ramură a familiei care în 1372 și-a schimbat numele în Alessandri : ars și parțial distrus în urma tumultului Ciompi (1378) a fost reconstruită în forma sa actuală la începutul secolului al XV-lea. Extinderea sa, de opt axe, o face una dintre cele mai mari clădiri florentine ale vremii, caracterizată printr-o austeră placare de sarmă de-a lungul străzii și orientare netedă la etajele superioare. Modificat și înfrumusețat în secolele următoare, a găzduit oameni puternici și iluștri, inclusiv, pentru o lungă perioadă de timp, sculptorul Antonio Canova . Pe laturile fațadei principale, între primul și al doilea recurs, există două scuturi în plăci, acum ilizibile, probabil purtând odată armele primului Albizi. La aceeași înălțime, dar de data aceasta în centru, este semnul Arte della Lana , cu referire la Alessandro și Bartolomeo degli Alessandri și înscrierea lor în artă. Un scut cu brațele lui Alessandri (albastru, la mielul cu două capete atașate la argint, care trece), deși purtat în mod hotărât, este vizibil în schimb în partea din spate a clădirii care are vedere la via de 'Pandolfini la nr. 10. Clădirea apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată un patrimoniu artistic național și a fost supusă constrângerilor arhitecturale încă din 1909.
	12	Palazzo degli Albizi	Palatul a fost construit în jurul anului 1500 pe case comerciale pre-existente din secolul al XIV-lea, parțial deținute deja de familia Albizi și în parte de da Filicaia , a fost restaurat la comanda lui Luca di Girolamo degli Albizi între 1625 și 1634 de către arhitectul Gherardo Silvani , respectând fațada renascentistă, atribuită diferit lui Baccio d'Agnolo sau Simone del Pollaiolo cunoscut sub numele de Cronaca. Pe fațadă sunt două steme ale familiei Albizi , însemnele Arte della Lana și Calimala ; în cele din urmă deasupra ușii există o placă, plasată în 1879, care comemorează pe Vittorio degli Albizi , un expert în agronomie, care a murit în 1877 fără descendență masculină. Clădirea apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național și a fost supusă constrângerilor arhitecturale încă din 1913.
	14	Turnul Albizilor	Clădirea, din piatră filaretto , prezintă în mod tipic personaje din secolul al XIV-lea și documentează ceea ce rămâne dintr-un turn antic al Albizzi , decapitat, redus la trei etaje și puternic restaurat. Pe fațadă, în stânga, este un scut cu brațele Albizzi (în negru, cu două cercuri concentrice de aur). În primii ani ai secolului al XX-lea, scriitorul Giovanni Papini locuia la ultimul etaj al clădirii.
	17	Casa Taddei	Casa re-propune elementele tipice ale lexicului manierist la o scară mai mică: în fața ferestrelor și a unei uși de dimensiuni categoric reduse, chiar și carcasele de pernă care încadrează diferitele elemente sunt reduse la scară, fără a pierde totuși echilibrul. de design general, foarte plăcut. Faptul că este o casă cu origini mult mai vechi este demonstrat în special de camere, folosite acum ca exercițiu comercial, care se deschid în stânga ușii, neobișnuit de dezvoltate în profunzime și provenite din cele tipice unei case de curți comerciale din epoca medievală. Aici au locuit istoricul Riguccio Galluzzi (amintit de o placă de pe fațadă) și antreprenorul Girolamo Pagliano care, după ce a cumpărat clădirea în 1905, a pus-o intern în comunicare cu clădirea sa din via de 'Pandolfini 14, pentru a extinde spațiile pentru fabrică unde a fost produs celebrul sirop medicinal care i-a dat lui Pagliano atât de multă avere economică: luminatorul mare care acoperă curtea interioară de la sfârșitul secolului al XV-lea datează din aceste evenimente.
	19	Loggia degli Albizi	Clădirea, joasă și cu un design curent modest, s-a născut pe vechea loggie degli Albizi, după cum își amintește o placă care poate fi citită pe partea laterală cu fața către micul pătrat Piero Calamandrei . Pe aceeași parte este un decret al Capitani di Parte datat din 1733 care interzice „a face urât în ​​această piață”. În ciuda reliefului său actual, în funcție de aceste amintiri, clădirea a fost supusă constrângerii arhitecturale în 1962.
	16	Casa Albizi	În prezent, clădirea, de origine din secolul al XIV-lea, este prezentată la exterior sub forma unei clădiri plăcute în stil burghez, cu vedere parțială la lărgirea pieței Piero Calamandrei , în care elementele limbii renascentiste sunt reinterpretate într-un mod pur XIX. -spirul secolului, deși de o măsură neîndoielnică. Vezi și micul hol de intrare, cu bolta decorată în monocrom. Restaurarea fațadei (1994) a menținut la lumină o serie de arcade antice din piatră care marchează etajul al doilea și se aliniază cu cele ale turnului Albizi , pentru a aminti originile antice ale fabricii. Clădirea este supusă unor constrângeri arhitecturale [6] .
	18-20	Palatul Visacci	Palatul este definit ca atare în prima jumătate a secolului al XVI-lea, prin reunificarea diferitelor case medievale care includeau reședința lui Rinaldo degli Albizi ; fațada actuală este însă executată la sfârșitul secolului al XVI-lea, când senatorul cult Baccio Valori cel Tânăr a avut fațada probabil reproiectată de arhitectul și sculptorul Giovanni Battista Caccini , decorând-o, pe baza unui program iconografic definit de el însuși, cu cincisprezece ermi înfățișând ilustri florentini în științe și arte, finalizat în 1604, numit apoi popular „Visacci”. Plăcuța mică de pe fațadă, plasată de însuși Baccio Valori, indică locul în care, conform tradiției, Sfântul Zanobi ar fi făcut minunea învierii unui copil mort, fiul unei nobile franceze.
	23	Palatul Valori	Palatul, deținut anterior de familia Valori , se află pe locul a două case medievale de curte mercantile, unificate în formele lor actuale în primele decenii ale secolului al XVI-lea. Pentru a înțelege mai bine istoria, trebuie avut în vedere că la această dată proprietatea s-a extins deja în profunzime până la palatul Galli Tassi din via de 'Pandolfini 20 și, prin urmare, este de presupus că a urmat evenimentele de după moartea din 1537 a lui Baccio Valori, cu confiscarea consecventă a bunurilor. Cu siguranță, în prima jumătate a secolului al XVIII-lea, aceasta fusese alăturată proprietăților Galli Tassi, după cum este documentat printr-un cabreo din 1753 publicat de Gian Luigi Maffei . Dezvoltată pe șase axe, clădirea are caracteristicile obișnuite ale arhitecturii florentine de la începutul secolului al XVI-lea, cu ferestre și portaluri încadrate de șefi de piatră. În centrul fațadei, sub al doilea recurs, se află un scut cu brațele familiei Valori (în negru, vulturul cu zborul său de argint coborât, semănat cu semilunele câmpului). Clădirea a fost supusă unor constrângeri arhitecturale încă din 1914.
	25	Valorile casei	De asemenea, în acest caz, la fel ca în multe alte situații observate de-a lungul străzii, clădirea își denunță originile medievale prin suprafața, la parter, a unor bucăți de ziduri de piatră și arcade mari coborâte. Pentru a o identifica mai bine ca o transformare a unei case de curți comerciale este apoi dezvoltarea sa tipică în plan, făcută cunoscută, împreună cu relieful fațadei, de Gian Luigi Maffei. Dincolo de aceste mărturii, clădirea este acum complet transformată atât în ​​distribuția spațiilor interioare, cât și în designul frontului, dezvoltat în prezent pe patru etaje pe trei axe și marcat de o simplitate mare, cu ferestre dreptunghiulare încadrate în piatră netedă, toate încununată de o copertă florentină. „Foarte remarcabil - așa cum s-a menționat în decretul ministerial din 1962 care îl declara de un interes deosebit de important și sub rezerva dispozițiilor de protecție - holul de la intrare, de la începutul secolului al XV-lea, cu o boltă în cruce pe corbe. secolului, o ușă databilă între sfârșitul secolului al XIV-lea și începutul secolului al XV-lea, un stâlp octogonal cu capitel cu frunze și în cele din urmă rămâne o balustradă foarte frumoasă datând din secolul al XVI-lea ". Fațada clădirii a fost restaurată în 1991 [7] .
	27	Palatul Tanagli	Clădirea se prezintă în formele frumoase care i-au fost conferite de intervențiile din secolul al XVI-lea, tot în acest caz (ca și în cazul multor clădiri cu vedere la stradă) menite să dea unitate mai multor case medievale antice, în acest caz trei, deținute de Tanagli (sau Tanaglia). Menținută de această familie până la începutul secolului al XVII-lea, a fost ulterior deținută de Dal Borro și apoi de Gianfigliazzi și Uzzelli Nunes Vais, până când a fost vândută unei companii în 1988. În plus față de ușă, este un elegant sfârșitul secolului al XIX-lea. -poarta secolului din care se vede o evocatoare priveliște a micii curți interioare cu, pe fundal, rămășițele frescelor tinere ale lui Volterrano care includ o stemă mare Medici - della Rovere cu motto-ul „Pentru acestea, cu acestea” ( descris în detaliu și lăudat de Filippo Baldinucci care spune că a fost comandat de marchizul Alessandro dal Borro, „generalul de arme al Toscanei”, în cinstea marilor duci Ferdinando II și Vittoria della Rovere ).
	22	Palazzo Pazzi la Bolta blindurilor	Clădirea se află pe un preexistent al secolului al XIV-lea, așa cum este indicat de elementele de filaret aduse la lumină la parter; în caz contrar, clădirea este complet transformată. Proprietatea antică a lui Pazzi este amintită pe fațadă de o mică stemă cu brațele familiei (în albastru, cu doi delfini care se aruncă unul împotriva celuilalt, așezați în mijlocul a cinci cruci înflorite) și, mai clar, de același braț pictat pe bolta Jaluzelelor care se deschide în clădire și care permite accesul spre Piazza de 'Pazzi din spate, care dădea și spre curtea palatului aceleiași familii care astăzi este o porțiune a Palazzo Valori . În stânga aceleiași bolți se află o notificare a celor opt domni care interzice să facă „murdărie de orice fel” („ne si urini”).
	24	Clădirea Băncii Italiei	Aceasta este actuala clădire secundară a marii clădiri din Banca Italiei din secolul al XIX-lea, cu vedere la via dell'Oriuolo , izolată inițial de aceasta din urmă, construită pe proprietăți antice pe care familia Pazzi le deținea de-a lungul drumului și pe care le preluaseră. între secolele XIV și XV configurația palatului. Este evident că, din vechile origini ale fabricii de astăzi, nimic nu rămâne perceptibil pe față, în special articulat și transformat în actuala clădire în stil neo- renascentist din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Deși această porțiune este departe de monumentalitatea frontului principal al complexului care se confruntă cu via dell'Oriuolo, este evident că și pe această parte am vrut să creăm un spațiu de impact imediat, începând de la vestibulul mare care introduce spațiile interioare. În stânga frontului se află un memorial al clinicianului medical Cesare Federici, amplasat în 1897. Clădirea a fost supusă unor constrângeri arhitecturale încă din 1914.
	69r- 71r- 73r- 75r	Casa Giraldi	Situată la colț cu via de 'Giraldi , casa se află unde în Evul Mediu existau diverse proprietăți ale familiei Giraldi și, în special, un turn plasat într-un colț (vezi volumul ridicat corespunzător). Raportat în literatură ca datând din secolul al XVI-lea, deși încorporează cu siguranță clădiri preexistente semnificative având în vedere zona în care se află, în prezent se prezintă ca o clădire de la începutul secolului al XIX-lea, deși remarcabilă pentru extinderea sa (șapte scânduri pentru trei etaje) și design, inspirat inițial de tradiția arhitecturii renascentiste. Pe de altă parte, Decretul ministerial din 1966, care a condus la supunerea fațadei legislației de protecție, și-a dezvăluit valoarea ca „document istoric excepțional” al secolului al XIX-lea, arătând apoi „frumusețea intrinsecă determinată de proporția diverse planuri și proiectarea execuției detaliilor arhitecturale ", cu o sensibilitate față de cultura arhitecturală din secolul al XIX-lea, care a fost decisiv neobișnuită pentru anii șaizeci. Pe Via dei Giraldi, trebuie menționată prezența tabernacolului cu Madona înscăunată între Sfinții Petru și Benedict atribuită, printre diferite ipoteze, lui Cenni di Francesco di ser Cenni .
	26	Palatul Ramirez de Montalvo	Clădirea va fi considerată unul dintre cele mai importante exemple de arhitectură manieristă din Florența și una dintre principalele lucrări civile ale lui Ammannati . Fu costruito a partire dai primi anni sessanta del Cinquecento e terminato nel 1568 tramite la riunificazione di una serie di case preesistenti (motivo questo che ha comportato l'eccentricità dell'ingresso principale) in parte di proprietà dei Buonafé (o Buonafede), in parte dei Pazzi e degli Adimari . A commissionare la nuova fabbrica fu il nobile spagnolo Antonio Ramirez de Montalvo , cameriere personale di Cosimo I e coppiere di Eleonora di Toledo . Per la facciata vennero disegnati da Giorgio Vasari una ricca decorazione a sgraffito , su indicazioni iconografiche di Vincenzo Borghini .
	28	Palazzo Pazzi dell'Accademia Colombaria	Il palazzo sorge su alcune case già di proprietà degli Infangati e quindi dei Da Lautiano, acquistate nel 1476 da Guglielmo e Giovanni de' Pazzi . Confiscate a seguito della congiura ordita ai danni dei Medici da parte di alcuni membri della famiglia, passò di proprietà ai Gherardini della Rosa, dai quali lo riscattarono, oramai dimenticati gli anni delle condanne e dell'esilio, gli stessi Pazzi, circa un secolo dopo, che lo ammodernarono conferendogli le forme attuali. Tale intervento è tradizionalmente ricondotto a un progetto di Bartolomeo Ammannati o comunque all'opera di un suo stretto seguace. Successivamente l'edificio divenne noto per essere stato la prima sede della Colombaria , l'accademia costituita nel 1735 che originariamente teneva le proprie sedute nella parte alta della fabbrica, fatta a guisa di torretta colombaia. Ai primi dell'Ottocento la proprietà passò all'imprenditore svizzero Wital (il cui cognome venne presto italianizzato in Vital e quindi in Vitali). La facciata mostra vari elementi araldiciu legati alla famiglia Pazzi usati in chiave decorativa, quali i delfini, presenti anche sullo stemma, ei vasi del fuoco sacro che, grazie alle pietre portate da Pazzino de' Pazzi dalla Terrazanta dopo la Prima crociata , è ancora oggi all'origine della tradizione dello scoppio del carro .
	29	Palazzo Tornaquinci Della Stufa	L'edificio sorge in un'area già segnata dalla presenza in antico di case della famiglia Scolari , in parte inglobate nel palazzo in oggetto, in parte in quello dei Pazzi della Congiura . Agli inizi del Settecento la proprietà passò ai Tornaquinci , che intervennero con significativi lavori, peraltro spostando l'ingresso principale, già prospiciente via de' Giraldi , su borgo degli Albizi, e ridisegnando i due piani superiori. Attorno al 1910, oramai passato ad altri dopo essere stato dal 1790 circa dei Tornaquinci Della Stufa, una parte notevole dell'immobile venne adibita a cinema (con le denominazioni di cinema Galileo e poi di cinema Corso). Chiuso il cinema negli anni ottanta del Novecento, è stato intrapreso attorno al 1999 un intervento di recupero degli ambienti interni che, tra alterne vicende, ha portato alla luce nei sotterranei i resti di una domus romana, presumibilmente databile al I secolo dC
	31	Palazzo Pazzi della Congiura	È questo il prospetto laterale del palazzo Pazzi della Congiura, il cui fronte principale si sviluppa su via del Proconsolo, eretto per volontà di Jacopo de' Pazzi tra il 1458 e il 1469 su progetto di Giuliano da Maiano , che forse estese un'idea di Filippo Brunelleschi . Per l'eleganza delle forme e per le dimensioni, la costruzione è tra le più importanti della città, modello per molte altre residenze dei ceti dirigenti della Firenze tardo quattrocentesca. Il palazzo, confiscato a seguito della congiura ordita dai Pazzi ai danni dei Medici , passò alla famiglia francese dei d'Estonville, poi ai Cybo (1487) che, come Cybo Malaspina, lo utilizzarono per tutto il Cinquecento come residenza fiorentina, poi agli Strozzi , ai Quaratesi e ad altre varie mani. Osservando la fabbrica da via del Proconsolo, si noti come al piano terra, bugnato, si contrappongano i più leggeri piani superiori, con bifore (sulle quali ricorre il motivo di una barca con le vele gonfiate dal vento, impresa della famiglia allusiva ai traffici marittimi) che si distendono sulle superfici intonacate, forse originariamente trattate a graffito. Sulla cantonata il grande scudo con l'arme dei Pazzi è attribuito a Donatello (in copia, l'originale è nell'androne). Nel cortile è un elegante porticato con colonne includenti, nei capitelli, lo stemma di famiglia con i due delfini e il vaso con il fuoco sacro, allusivo all'impresa di Pazzino de' Pazzi in Terrasanta.
	32	Palazzo Nonfinito	Posto con il fronte principale su via del Proconsolo , ma con un notevole prospetto anche su borgo degli Albizi del quale determina la cantonata, il palazzo risulta eretto su committenza di Alessandro Strozzi (1592) sopra alcune case e torri dei Pazzi e di altre famiglie fiorentine. A Bernardo Buontalenti si devono il piano terreno, a Santi di Tito lo scalone a destra dell'atrio, a cui seguirono, dopo il ritiro di entrambi, i lavori di Giovanni Battista Caccini , Matteo Nigetti e altri, senza che tuttavia si potesse portare a compimento la fabbrica, determinando la denominazione corrente dell'edificio. Oggi è per larga parte la sede del Museo di Antropologia ed Etnologia .

Lapidi

Sulla strada si trovano numerose memorie e iscrizioni.

Sulla facciata di palazzo da Filicaja al 10:

IN QVESTE CASE DEI SVOI MAGGIORI NACQVE VINCENZO DA FILICAIA IN TEMPI DI SERVITV̀ POETA DI ALTI SENSI XX DIC. MDCXLII XXIV SETT. MDCCVII

Poco più avanti, su palazzo degli Albizi al 12:

MDCCCLXXIX VITTORIO DEGLI ALBIZI NATO NEL 1838 MORTO NEL 1877 LA NOBILTÀ DEL SANGUE ACCREBBE CON LO SPLENDOR DELLA VITA DELLE INDUSTRIE PAESANE PROMOTORE SAPIENTE DELL'AGRONOMIA E DELLA ENOLOGIA ESPERTISSIMO DIÈ LAVORO A MOLTI ESEMPIO A TUTTI QUANTO SIA POTENTE E RIVERITO IL PATRIZIATO OPEROSO

Al 17, sulla casa Taddei , un'epigrafe in ricordo di Riguccio Galluzzi :

RIGUCCIO GALLUZZI ISTORICO DELLA DOMINAZIONE MEDICEA MINISTRO DELLE FINANZE FAUTORE DELLA MODERNA CIVILTÀ A PIETRO LEOPOLDO A NAPOLEONE PRIMO CONSOLE CARISSIMO DA FERDINANDO III OPPRESSO DA CARLO LONDI OSPITATO QUI MORÌ IL XXV SETTEMBRE MDCCCI

Sul palazzo Valori-Altoviti , al 18, si trova la lapide che ricorda un miracolo di san Zanobi :

ΣΥΝ ΘΕΏ B. ZENOBIUS PUERUM SIBI A MATRE GALLICA ROMA EUNTE CREDITUM ATQUE INTEREA MORTUUM DUM SIBI URBEM LUSTRANTI EADEM REVERSA HOC LOCO CONQUERENS OCCURRIT SIGNO CRUCIS AD VITAM REVOCAT AN. SAL. CCC

Traduzione: "Con Dio. San Zanobi nell'anno di grazia 400 richiamava in vita con un segno di croce un fanciullo che gli era stato affidato dalla madre gallica in viaggio per Roma e che nel frattempo era morto. [Lo resuscita] al momento in cui, mentre sta percorrendo la città, la madre, di ritorno, gli si fa incontro in questo luogo per richiedergli il bambino".

Sotto la volta dei Ciechi è presente una lapide dei Signori Otto :

Al 24, sul palazzo della Banca d'Italia , una lapide che ricorda il medico Cesare Federici :

ALLA MEMORIA DEL PROF. CESARE FEDERICI CLINICO SAPIENTE CHE AIUTATO DA MOLTA E VARIA COLTURA STUDIÒ TUTTO L'UOMO NE VIDE NELL'INFERMO LA SOLA MATERIA CHE SI DISSOLVE INSEGNÒ CON PLAUSO A CAMERINO A PALERMO EA FIRENZE CARO AI DISCEPOLI FU A LORO ESEMPIO DI MEDICO DOTTO ED UMANO GLI AMICI FIORENTINI ANNUENTE IL COMUNE QUI DOVE ABITÒ CON LA FAMIGLIA AMATISSIMA POSERO QUESTA LAPIDE NEL M.DCCC.XCVII SEN. M. TABARRINI

Al 32, su palazzo Nonfinito un'iscrizione sulla balconata del Buontalenti ricorda le vicende della sua edificazione:

M · D · C · VII FERD · MED · M · ÆETRVRIÆ DVCIS · III · AVSPICIIS ROBERTVS STROZZA CAMILLI F · F ·

Tabernacoli

Il tabernacolo

Sull'angolo della casa Corbizi presso piazza San Pier Maggiore è un busto in marmo raffigurante la Vergine , con l'iscrizione "Alessandro di Filippo Nanini faciebat 1696", già trascritta da Francesco Bigazzi che comunque dice la scultura "non meritevole di alcuna lode". Si può tuttavia aggiungere, sulla base della testimonianza di Filippo Baldinucci , che l'immagine un tempo dovette essere oggetto di particolare attenzione, tanto da essere arricchita da due angeli dipinti a fresco da Bartolomeo Fontebuoni , oggi non più esistenti.

Esattamente all'opposto della strada, sulla cantonata con via del Proconsolo a palazzo Pazzi della Congiura , si trova un'edicola contenente un bassorilievo in marmo con profilo della Vergine, forse della fine del Cinquecento. Davanti a questo, su palazzo Nonfinito , si trova in alto una nicchietta vuota, che conteneva una Crocifissione ^[8] .

Si tratta degli unici tabernacolo della lunga strada, sebbene vicino alle cantonate con la piazzetta Calamandrei e con via de' Giraldi si trovino altre edicole.

• 

  La Vergine su palazzo Pazzi

Note

Bibliografia

• Guido Carocci , Il Canto de' Pazzi , in " L'Illustratore fiorentino", Calendario Storico anno 1908, V , 1907, pp. 175-176;
• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 4, n. 14;
• Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, 1929, p. 2, n. 15;
• Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze , 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, pp. 37-42;
• Roberto Ciabani, I Canti: Storia di Firenze attraverso i suoi angoli , Firenze, Cantini, 1984, pp. 188-191.
• Francesco Cesati, La grande guida delle strade di Firenze , Newton Compton Editori, Roma 2003.
• Claudio Paolini, Borgo degli Albizi, case e palazzi di una strada fiorentina , Edizioni Polistampa, Firenze 2008. ISBN 978-88-596-0411-2

Voci correlate

• Vie di Firenze

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su borgo Albizi

Collegamenti esterni

• Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL ).

Portale Firenze : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Firenze