Bartolomeo Ammannati

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - "Ammannati" se referă aici. Dacă căutați alte semnificații, consultați Ammannati (dezambiguizare) .
Fântâna lui Neptun din Florența

Bartolomeo Ammannati ( Settignano , 15 iunie 1511 - Florența , 13 aprilie 1592 ) a fost un sculptor și arhitect italian .

Unul dintre cei mai notabili și neliniștiți artiști ai secolului său, Ammannati a fost un interpret tipic al celui mai „intelectual” manierism , destinat elitei curților domnești rafinate și un iubitor al „modului frumos” italian, de care era un adept valid. Antrenat ca sculptor, opera sa, după succesul inițial, a fost criticată de unii contemporani, obținând recenzii neentuziaste până la recenta redescoperire de către criticii moderni. Totuși, ca arhitect, a fost un inovator neobosit, capabil de soluții îndrăznețe și scenografice, care vor lăsa o amprentă asupra lexicului arhitectural european. În cea mai matură fază a abordat lumea iezuiților , atât spiritual cât și profesional. Pe baza cerințelor religioase și moraliste presante ale ordinului, el a ajuns să-și condamne pozițiile tinerești, îmbrățișând spiritul contrareformei [1] .

Biografie

Origini și instruire

Apollo în mormântul Sanazzaro din Napoli

Născut la Settignano (Florența) în 1511, a rămas orfan de tatăl său la vârsta de doisprezece ani și pentru a trăi a intrat în atelierul lui Baccio Bandinelli [2] . În jurul anului 1530 a plecat la Veneția, atras de faima lui Jacopo Sansovino , pe care l-a cunoscut. Lucrările de sculptură din această perioadă timpurie, menționate de Raffaello Borghini , principalul său biograf, sunt în mare parte pierdute, cum ar fi relieful cu Dumnezeu Tatăl și îngerii pentru Catedrala din Pisa și o Leda pentru Guidobaldo II Della Rovere , în timp ce un San Nazario , un David și o Judith (sculptată inițial ca Apollo și Minerva ) la mormântul lui Jacopo Sannazaro din biserica Santa Maria del Parto din Mergellina ( Napoli ) [2] .

În 1537 s- a întors la Veneția, unde a colaborat cu Jacopo Sansovino la decorarea Bibliotecii San Marco , sculptând un Neptun (distrus de o prăbușire în 1750) și câteva reliefuri în arcuri și arcade, probabil cele mai apropiate de clopotniță . În 1544 s- a mutat apoi la Padova , unde a intrat sub protecția lui Marco Mantua Benavides și pentru palatul căruia a sculptat un Hercule , un Jupiter și un Apollo încă în nișele locale. În 1546 în același palat a proiectat probabil arcul și, în același an, a proiectat mormântul pentru Mantova Benavides în biserica Eremitani [2] . Poate că și palatul Trevisan-Mion , situat acum în via degli Zabarella 82, poate fi atribuit tânărului Ammannati [3] [4] .

În Roma

Ninfeul din Villa Giulia

În 1550 s- a căsătorit la Urbino cu poetesa Laura Battiferri , cu care nu a avut copii, dar a rămas legată cu dragoste toată viața și s-a mutat la Roma la curtea lui Iulius al III-lea , prezentată de Vasari . Ca primă misiune, acesta din urmă i-a adus realizarea statuii capelei lui Antonio și Fabiano del Monte din San Pietro in Montorio , la a cărei arhitectură lucrase Vasari însuși. Prin urmare, el a creat, până în 1553 , locurile lui Antonio și Fabiano și alegoriile Justiției și religiei , în care există deja o înmuiere a căilor lui Michelangelo dominate atunci, în funcție de trăsăturile stilistice învățate de la Sansovino [2] .

Savant al „lucrurilor străvechi”, Ammannati a intrat în cercurile Vignolei din Roma, cu care a dezvoltat primele sale dovezi documentate ca arhitect: din 1552 la Villa Giulia , noua vilă a Papei de pe Via Flaminia , lângă cele două sale protectorii Vasari și Vignola, apoi a realizat un model din lemn pentru sursă la colțul de via dell'Arco oscuro (încorporat ulterior cu modificări în cazinoul lui Pius IV și, în special, a supravegheat lucrările unei părți din a doua curte a vila și loggia intermediară, unde și-a sculptat numele pe un stâlp [2] . În special a creat nimfeul, cu fântâni și peșteri pe trei niveluri care constituie elementul „surpriză” al curții, după un gust tipic al manierism .

Din nou pentru papa, el a supravegheat restaurarea și modernizarea palatului Cardelli din Campo Marzio , numit ulterior „di Firenze”, pe care îl cumpărase în 1553 [2] .

Întoarce-te la Florența

Reconstrucția fântânii din Sala Grande
Apenini în vila Castello

În 1555 , la moartea lui Iulius al III-lea, s-a întors la Florența, unde trimisese după Vasari, care se mutase deja la curtea lui Cosimo I de Medici timp de un an. Prima lucrare pe care a așteptat-o ​​a fost cea a unei fântâni mari cunoscute sub numele de Juno, care va fi amplasată în Palazzo Vecchio , în Salone dei Cinquecento , vizavi de tribuna Bandinelli . A fost o lucrare tulburată, care a ajuns să fie plasată de Francesco I în grădina Pratolino . Statuile întregului ( Arno , Fonte del Parnassus , Alegoria Florenței , Maturitatea Sfatului și Pământului ), sculptate între 1555 și 1561 , au fost definite de Michelangelo ca o „frumoasă fantezie”, și abia recent au au fost adunați în curtea Bargello [2] .

În 1559 a participat la competiția pentru o altă fântână, destinată a fi prima fântână publică din Florența, care va fi amplasată în Piazza della Signoria , la înălțimea importantei construcții a unui apeduct care a adus apă sănătoasă spre nord dinspre deal a orașului.trecând pe sub Arno. Ammannati, favorizat de Eleonora di Toledo , a fost câștigătorul împotriva lui Benvenuto Cellini , Giambologna și Vincenzo Danti (în timp ce Bandinelli tocmai murise), începând fundamentele lucrării la 10 martie 1563 și inaugurând-o în 1577 . Este fântâna lui Neptun , compusă dintr-un bazin cu un design elegant, carul zeului și statuia sa colosală, a treia și ultima în ordine cronologică printre giganții Ammannati, după cea (pierdută) pentru Marciana și cea pentru grădină de Marco Mantova Benavides, la Padova [2] .

Cu toate acestea , Neptun, citând pe David din apropiere al lui Michelangelo , a fost aspru criticat, nu numai de rivali (comentariul lui Cellini , care în autobiografia sa l-a descris pe artist ca fiind „demnul” adept al urâtului Baccio Bandinelli ), ci și de intelectualii din curtea ( Borghini a scris cum „[nu a putut] face ca figura lui să arate aptitudine cu brațele ridicate; dar a fost obligat să o facă cu mare dificultate așa cum vedem astăzi”) și, de asemenea, de oamenii de rând, care au inventat statuia denumirea de „Biancone” cu care se știe și astăzi, ceea ce înseamnă că singurul lucru izbitor este albul marmurei, pe lângă refrenul batjocoritor „Ammannato, Ammannato, câtă marmură ai risipit!”. Abia în ultima vreme lucrarea sa a fost supusă reevaluării, subliniind noutățile sale anti-clasice și sinteza dintre titanismul lui Michelangelo și dulceața de origine venețiană [2] .

În ciuda criticilor, el a continuat să lucreze la alte fântâni și statui de grădină, cum ar fi grupul lui Hercule și Antaeus pentru fântâna Tribolo și statuia Apeninilor (cunoscută și ca ianuarie , 1563 - 1565 ), toate în grădinile din vila Castelului [2] .

Arhitect pentru Cosimo I.

În 1563 Cosimo I de 'Medici a fondat Accademia și Compagnia dell'Arte del Disegno din care Ammannati a fost ales membru.

Curtea Palatului Pitti într-o gravură de epocă

Numit artist oficial al curții lui Cosimo, el a contribuit la sezonul artistic plin de viață dezvoltat în jurul curții Medici și a avut ca scop sărbătorirea puterii marelui duce. Ca arhitect, limbajul său a fost considerabil rafinat în mediul Medici, sub steagul unui simț plastic și mai articulat și al unei capacități decorative reînnoite, așa cum se poate citi în proiectul de extindere al Palazzo Pitti , achiziționat de Medici în 1549 - 1550 . Arhitectul, care a lucrat la ea între 1560 și 1577 , a reconstruit ferestrele de la parter în fațadă, a reproiectat apartamentele și, mai presus de toate, a proiectat curtea magnifică ( 1560 - 1568 ), cu trei ordine, cu utilizarea foarte originală a sifonului treptat. care face parte din complex ca anticipare și joncțiune cu amfiteatrul Boboli proiectat de Tribolo [2] .

Ca artist de curte, a lucrat pentru câteva personalități importante din zona Medici, construind pentru acestea palate în care există o întoarcere la tradiția toscană compusă și elegantă, nu fără grefe inovatoare și capricioase și o reînnoire continuă a formelor. Acest lucru este demonstrat de palatul Grifoni (1557-1574), unde a creat o policromie vibrantă între diferitele tipuri de cărămizi și piatra puternică (parțial pierdută în lucrările ulterioare), sau palatul Giugni , considerat printre cele mai bune realizări ale sale. Alte lucrări sunt palatul Ramirez di Montalvo (1568), palatul Sforza Almeni , casa Canto alla Catena și, prin atribuire, palatele Mondragone , Pucci și altele [2] .

În ciuda bogăției planurilor desenate (desene publicate de Vodoz), în aceste clădiri există un cadru geometric și solid al volumelor principale, în numele măreției, care apoi se lega de mediul extern cu logii și brațe porticate, precum în palatul Pitti însuși și în proiectele ulterioare pentru palatul Medici din Seravezza sau palatul Ducal din Lucca [2] .

Podul Santa Trinita

Reconstrucția podului Santa Trinita a fost de asemenea importantă, copleșită de o inundație a Arnoului în 1558 și pentru care Michelangelo a fost consultat inițial de Roma. După obținerea misiunii, poate cu desenele lui Buonarroti sau nu, Ammannati a lucrat acolo între anii 1567-1569, când Buonarroti dispăruse deja, creând o operă modernă, dar inserată elegant în panorama orașului, grație curbei zvelte a celor trei arcuri catenare , piloni masivi cu unghi foarte acut și cornișe vibrante. Întregul reușește să combine o robustete energetică cu cea mai aerisită zveltură, chiar și în formele actuale ale celei mai fidele reconstrucții postbelice (1958) [2] .

Ammannati a trebuit, de asemenea, să completeze Biblioteca Laurentiană , începută de Michelangelo, în paralel cu Vasari , care a finalizat Noua Sacristie .

Faimos în Italia

Această perioadă de realizări fericite a dus la creșterea faimei sale, ceea ce l-a făcut să o solicite și în alte orașe. În 1572 Grigorie al XIII-lea i-a comandat mormântul pentru nepotul său Giovanni Boncompagni în Camposanto din Pisa, creând o statuie a lui Hristos printre personificările Păcii și Justiției . La Lucca i s-a cerut să reconstruiască Palazzo degli Anziani (1577-1581), în care a fost finalizată doar fațada minoră din curtea elvețianului. La Volterra a proiectat curtea mănăstirii Santi Giusto și Clemente și Palazzo Viti , la Arezzo biserica Santa Maria din Gradi și la Seravezza , în versilia superioară, palatul Medici (1564) [2] .

S-a întors la Roma de mai multe ori între 1560 și 1572 , proiectând Palazzo Mattei Caetani (1564) și Palazzo Ruspoli (început în 1586) și mai presus de toate restaurarea și extinderea Vila Ricci al Pincio pentru cardinalul Ferdinando de 'Medici , solicitată încă din 1570 [2] .

Activități pentru iezuiți

Curtea colegiului iezuit din Florența
Fațada Colegiului Roman

Din 1572 sunt documentate primele contacte ale artistului cu ordinul iezuit , referitor la un proiect de extindere a colegiului florentin (azi Palazzo degli Scolopi ). În 1575 și 1576 Ammannati se afla la Roma, unde a devenit prieten cu părintele general al ordinului Everardo Mercuriano și cu tatăl A. Possevino, poate cu intermedierea patricianului florentin Ludovico Corbinelli , care devenise iezuit în 1567 [2]. .

Lucrările la colegiul florentin au început în 1579 și au implicat și biserica adiacentă San Giovannino . Cu ajutorul maestrului constructor părintele Domenico da Verdina, biserica, care a ecou biserica Gesù din Roma, în structura cu un singur naos, cu capele superficiale și transept care formează crucea latină , a fost deja deschisă pentru închinare în mijlocul lucrărilor în 1581 și finalizat în 1584 , în timp ce în 1585 colegiul era aproape finalizat [2] .

Aceste lucrări au însemnat că i s-a cerut un proiect și pentru extinderea Colegiului Roman , aprobat de Grigore al XIII-lea și revizuit de iezuitul G. Valeriani. În ciuda acestui fapt, atribuirea arhitectului a ceea ce vedem astăzi este controversată: cea mai veche sursă, Baglione, i-a atribuit cel puțin fațada și curtea, în timp ce Pirri i-a dat totul lui Valeriani, pe baza chitanțelor de plată și a necrologului. Valeriani ai părintelui Sebastiano Berettario; pe această bază și pe baze stilistice, Vodoz și Ghidiglia Quintavalle au exclus opera din catalogul lui Ammannati, în timp ce Calvesi a revenit la atribuția tradițională a Baglione [2] .

Abordarea către cercurile iezuiților l-a împins pe artist către un profund sentiment religios, ceea ce a presupus, de asemenea, o respingere a producției sale tineresti profane: în Scrisoarea lui Messer Bartholomeo Ammannati Arhitect și sculptor florentin. El s-a desprins de nudurile mitologice, nu în concordanță cu noile principii de austeritate religioasă, de la foarte ornamentat Academics of Drawing (Florența, la Bartol. Sermattei, 22 august 1582) și într-o scrisoare de câțiva ani mai târziu (aproximativ 1590 ) l-a rugat pe Marele Duce Ferdinand I să nu-l facă „să sculpteze sau să picteze lucruri goale” [2] .

Anul trecut

Chemat la Roma de Sixtus V , pentru a fi consultat despre ridicarea obeliscului Vaticanului (lucrare încredințată ulterior lui Domenico Fontana ) și despre construirea capelei Presepio dinSanta Maria Maggiore , a ajuns obosit și bolnav (Borghini) [2] ] .

La 25 martie 1587 a făcut testament cu soția sa, alegând colegiul iezuit din Florența ca moștenitor universal, neavând copii. În noiembrie 1589 și-a pierdut soția, care îl numise moștenitor uzufructuar . Ultimii ani ai vieții sale au fost dedicați lucrărilor religioase. După un nou testament din 19 martie 1592 , el a murit pe 13 aprilie de paralizie, în casa sa din via della Stufa [2] .

A fost înmormântat împreună cu soția sa în biserica iezuită San Giovannino din Florența [2] .

Multe dintre desenele sale rămân în Cabinetul de desene și amprente ale Uffizi din Florența și într-un caiet din Biblioteca Riccardiana . Lucrările sale, lăsate Societății lui Iisus, se află acum în Arhivele Statului din Florența [2] .

Notă

  1. ^ În această privință, a se vedea Scrisoarea sa către academici din 22 august 1582, cf. Scrieri de Ammannati ( PDF ), pe memofonte.it .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w xIsa Belli Barsali, Bartolomeo Ammannati , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 2, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1960.
  3. ^ Conform studiilor prof. Lionello Puppi . Tur ghidat al urgențelor artistice , pe borgoaltinate.it . Adus la 18 iulie 2017 (arhivat dinoriginal la 5 noiembrie 2017) .
  4. ^ Palatul [ link întrerupt ] , pe centrouniversitariopd.it . Adus la 18 iulie 2017.

Bibliografie

Detaliu al Palatului Grifoni din Florența
Marte Gradivo la Uffizi
  • Giorgio Vasari , Viețile ... , cu noi adnotări și documente de Gaetano Milanesi , VII, Florența 1551, pp. 521s., 624-626;
  • Raffaello Borghini , Restul , Florența 1584, pp. 67, 265, 590-595;
  • Filippo Baldinucci , Despre știrile profesorilor de desen ... , VI, Florența 1769, pp. 3-132;
  • Leopoldo Cicognara , Istoria sculpturii ... , V, Prato 1824, pp. 241–246;
  • F. Milizia, Memoriile arhitecților ... , XI, Bologna 1827, pp. 67-69;
  • G. Gaye, Corespondența inedită a artiștilor ... , III, Florența 1840, pp. 11-13, 52 s., 72-75, 88-90, 109-112, 114 s., 118-124, 130, 138 s., 170-173, 281-283, 387, 403 s., 483 s ., 554s., 578-580;
  • Ch. Perkins, Les sculpteurs italiens , II, Paris 1869, pp. 450–455;
  • P. Giordani, Cercetări în jurul vilei Papei Iulius , în L'Arte , X (1907), pp. 133-138;
  • Guido Carocci , Templul lui Santa Vittoria lângă Marciano , în Artă și istorie , XXIX (1910), pp. 146-148;
  • G. Balestra, Fântâna lui Iulius III și palatul lui Pius IV de pe Via Flaminia , Roma 1911;
  • AE Brinckmann, Die Baukunst des 17. und 18. Jahrhunderts , Berlin sd [dar 1515 și 1916], pp. 106-108 și passim; Id., Barockskulptur , Berlin ad [ma 1918], passim;
  • A. Haupt, alast-Architektur von Ober-Italien u. Toscana, Pisa, Siena, Pistoia ... , Berlin 1922, p. 13;
  • L. Biagi, Di Bartolomeo Ammannati și câteva dintre lucrările sale , în L'Arte , XXVI (1923), pp. 49-66;
  • C. Frey, Corespondența lui Giorgio Vasari , München 1923, passim;
  • L. Planiscig, Die Bronzeplastiken (Kunsthistorisches Museum in Wien) , Wien 1924, pp. 133, 161, 366;
  • R. Krottmayer, Die Brunnemanlage Julius 'III. und der Palastbau Pius 'IV. an der Via Flaminia , în Zeitschrift far bildende Kunst , LIX (1925-26), pp. 294-98;
  • F. Boyer, La construction de la Villa Médicis , în Revue de l'Art , LI (1927), pp. 3-14, 109-120;
  • F. Kriegbaum, Ein verschollenes Brunnenwerk des Bartolomeo Ammannati , în Mitteilungen des Kunsrhistorischen Institutes in Florenz , III (1929), pp. 71-103;
  • P. Campetti, Documentele Palatului Public. Unsprezece scrisori de la arhitectul BA , în Bollett. depozitare. Lucca , I (1929), pp. 200-207;
  • R. Bonfiglietti, Palatul restaurat al Florenței , în Capirolium , VI (1930), pp. 1-15;
  • A. Ghidiglia Quintavalle, Reliefuri pe unele palate florentine din Amamnati , în Annuario del Liceo Ginnasio Vittorio Emanuele II , 1931-32, Napoli 1932 (extr.);
  • P. Sanpaolesi, Viața vasariană a lui Sansovino , în Studii vasari , editat de Institut. de studii asupra Renașterii, Florența 1932, pp. 134–139;
  • P. Pirri, Cine a fost arhitectul Colegiului Roman? , în Civiltà Cattolica , LXXXIII (1932), pp. 251 și următoarele;
  • Nikolaus Pevsner , Rinige Regesten aus Akten der Florentiner Kunstakademie , în Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz , IV (ì933), p. 128;
  • BH Wiles, Fântânile sculptorilor fiorentini și adepții lor de la Donatello la Bernini , Cambridge 1933, passim;
  • W. Arslan, Despre unele arhitecturi toscane din Padova, în Miscell. în cinstea lui IB Supino, Florența 933, pp. 497-518;
  • Adolfo Venturi , Istoria artei italiene , X, 2, Milano 1936, pp. 346-432; XI, 2, Milano 1939, pp. 212-350;
  • AM Gabrielli, Despre Bartolomeo Ammannati , în Critica de artă , IX (ì937), pp. 89-95;
  • S. Bettini, Note despre sejururile lui Bartolomeo Ammannati în Veneto , în Le Arti , III (1940), pp. 20-27;
  • O. Morisani, O statuie de Montorsoli și una de Ammannati la Napoli , în Riv. artă, XXIII (1941), pp. 145–148;
  • F. Kriegbaum, Michelangelo and the Ponte a S. Trinita , ibid., XXIII (1941), pp. 137–144;
  • E. Vodoz, Studien zum architektonischen Werk des Bartolomeo Ammannati , în Mitteilungen des Kunsthistorischen Institures in Florenz , VI (1941), pp. 1–141;
  • P. Pirri, Arhitectul Bartolomeo Ammannati și iezuiții , Roma 1943, în Archivum hist. Soc. Iesu , XII (1943), extr.;
  • M. Weinberger, Bustul furnicii. Galli în Frick Collection New York , în Gazette des Beaux-Arts, (1945), pp. 257-270;
  • Carlo Ludovico Ragghianti , Ponte a Santa Trinita , Florența 1948;
  • E. Brizzi, Actualitatea statică și geometria clasică a Ponte a S. Trinita , Florența 1951;
  • Mario Salmi , Del Ponte a Santa Trinita și multe altele , în Commentari , III (1952), pp. 87 și urm .;
  • P. Lolacono, Fazele de construcție ale Vila Giulia , în Urbe , XV (1952), pp. 12-22;
  • M. Levi d'Ancona, Bustul lui Antonio Galli în colecția Frick , în Buletinul de artă , XXXV (1953), pp. 45–47;
  • JS chlosser-Magnino, Literatură de artă , Florența 1956, pp. 417, 423 s., 429, 431;
  • Maurizio Calvesi , Lemnul sacru al lui Bomarzo , în Diverse în cinstea lui L. Venturi , I, Roma 1956, pp. 369 și urm .;
  • E. Beltrame Quattrocchi, O problemă artistică: clădirea Colegiului Roman , în Studii romane , IV, 1 (1956), pp. 28–41; IV, 2 (1956), pp. 167–179;
  • O. Arrighi, Documente privind „Fabbrica del Palazzo Pubblico” din Lucca , în La Rassegna (Pisa 1959), nr. 7-12 (extr.);
  • I. Belli Barsali, Probleme on late architecture de Bartolomeo Ammannati; Palazzo Pubblico din Lucca , în Palladio , na, X (1960). fasc. I-II, pp. 51 și următoarele;
  • U. Thieme-F. Becker, Allgem. Lexikon der bildenden Kunstler , I, pp. 413-415;
  • Encicl. Ital., XI, p. 585.
  • Apparati della Vita de Benvenuto Cellini , ediție editată de Ettore Camesasca, Classici Bur, Milano, 2007, prima ediție 1985, ISBN 978-88-17-16532-7 . din

Elemente conexe

Ninfeul din Villa Giulia
Vila Medici

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 5070762 · ISNI (EN) 0000 0001 0837 1832 · SBN IT \ ICCU \ PALV \ 011 419 · Europeana agent / base / 146779 · LCCN (EN) n88202399 · GND (DE) 118 645 021 · BNF (FR) cb131764958 (data) · BNE (ES) XX4982230 (data) · ULAN (EN) 500 028 632 · NLA (EN) 35,901,267 · BAV (EN) 495/74513 · CERL cnp01230498 · WorldCat Identities (EN) lccn-n88202399
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Bartolomeo_Ammannati&oldid=120885823 ”