Bun venit Cellini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Benvenuto Cellini (dezambiguizare) .
Portretul lui Benvenuto Cellini la Biblioteca Națională din Viena

Benvenuto Cellini ( Florența , 3 noiembrie 1500 - Florența , 13 februarie 1571 ) a fost un sculptor , aurar , scriitor , argintar și artist italian , considerat unul dintre cei mai importanți artiști ai manierismului .

De-a lungul vieții sale a scris și poezie și o celebră autobiografie. De o natură neliniștită, în 1523 a trebuit să fugă la Roma după ce a fost implicat într-o luptă. A participat activ la apărarea armată a Orașului Etern în timpul sacului din 1527 de către Landsknechts . În 1540 a ajuns la curtea franceză a regelui Francisc I și a rămas acolo timp de aproximativ 5 ani. Printre cele mai importante lucrări ale sale se numără pivnița de sare a lui Francisc I al Franței și statuia lui Perseu cu capul Meduzei .

Biografie

Placă comemorativă pe locul de naștere al lui Cellini ( Florența )

Tineret

Benvenuto Cellini s-a născut la 1 noiembrie 1500 la Florența ; o placă dictată de Giuseppe Mellini indică locul precis în care s-a născut Cellini, la nr. 4 din via Chiara, care a devenit acum o porțiune din Piazza del Mercato Centrale . Mama era florentina Elisabetta Granacci; tatăl său a fost Giovanni Cellini, un jucător de instrumente muzicale și sculptor în fildeș, care a fost implicat în construcția de viole , harpe și lăutari , potrivit fiului său „frumos și excelent” și a unor organe și clavecini „minunate”, amintite mereu de Welcome ca „cel mai bun și mai frumos pe care l-ai văzut atunci”. [1]

Deja la o vârstă „foarte fragedă” tatăl său, care printre altele făcea parte din grupul de fii din Florența, a încercat să-și introducă fiul în studiul muzicii, astfel încât să devină un „mare jucător”. Datorită învățăturilor tatălui său Giovanni și, mai presus de toate, al organistului florentin Francesco dell'Aiolle, Cellini - în ciuda reticenței sale - a dezvăluit abilități muzicale remarcabile, în special în flaut și cornetto. Totuși, aceasta a fost o dedicație indusă mai mult decât spontană, atât de mult încât ambițiile tânărului Benvenuto nu aveau scopul de a excela în ceea ce el a definit acum „blestematul sonare” [2] , ci de a deveni „primul homo din lume "în domeniul artei de aur. Din acest motiv, începând din 1513 , tânărul Cellini a frecventat în orașul său natal atelierul de aurar și armurier Michelangelo Bandinelli [3] , apoi a petrecut doi ani mai târziu sub îndrumarea lui Antonio di Sandro , cunoscut sub numele de Marcone, «practicone foarte bun , și om foarte bun, mândru și liber în toate lucrurile sale ” [4] .

Orfevrărie și lupte

Cellini și-a manifestat brusc natura agitată și violentă deja la vârsta de șaisprezece ani, în anul 1516 : în urma unei lupte, de fapt, a fost exilat împreună cu fratele său Cecchino la Siena , unde a stat „multe luni” studiind aurăritul în atelierul lui Francesco Castoro [5] . Întorcându-se la Florența la dorința tatălui său, Benvenuto a plecat la Bologna pentru a perfecționa „sonare”; satisfăcându-și dorințele tatălui său, în orașul emilian Cellini a reușit să-și asiste iubitul aurar, lucrând mai întâi cu Ercole del Piffero , apoi cu un israelit, precum Graziadio, și în cele din urmă cu iluminatorul bologonez Scipione Cavalletti [6] . După o oprire pripită la Florența, de la care a fugit din cauza insistențelor tatălui său cu privire la muzică, în 1517 Cellini și-a continuat pregătirea în atelierul de aurar Ulivieri della Chiostra , din Pisa , unde s-a aplicat și la studiul operelor antice, copioase, în câmpul sfânt [7] .

«M-am întors imediat și am văzut că el [Gherardo Guasconi, ed.] A râs de asta, l-am lovit cu pumnii atât de mare în templu încât a leșinat și a căzut ca mort; apoi m-am întors către verii lui și i-am spus: „Așa îi tratezi pe hoți ca pe egalii tăi”; și dorind să fac vreo demonstrație, pentru că eu, care eram înflăcărat, eram foarte mult, mi-am pus mâna pe un cuțit mic pe care îl aveam, spunând astfel: „Oricine dintre voi iese din magazinul său, celălalt aleargă la confesor, doctor nu va avea nimic de-a face cu asta ". Cuvintele le-au fost atât de înspăimântătoare încât nimeni nu s-a mișcat să-și ajute vărul "
- Bun venit Cellini, Vita

După o criză de febră , Cellini s-a întors la Florența, unde s-a întors să lucreze pentru Antonio di Sandro , datorită căruia l-a cunoscut și pe sculptorul Pietro Torrigiano ; mai târziu, s-a împrietenit îndeaproape cu un alt aurar, Francesco Salimbene , cu care „a câștigat mulți bani și a muncit din greu pentru a învăța”. Noi lupte și lupte l-au forțat pe Cellini să se mute din nou: a căutat refugiu mai întâi la Siena și apoi la Roma , unde a fost găsit din nou între 1519 și 1520 pentru a lucra ca ucenic la Firenzuola de 'Georgis și, ulterior, cu Paolo Arsago . Din 1521 până în 1523, din cauza chemărilor tatălui său Cellini, el s-a repatriat la Florența, unde a lucrat mai întâi cu Salimbene și apoi cu Giambattista Sogliani , care „i-a găzduit plăcut o parte din magazinul său, care se afla în canto al Mercato. Nuovo ".

La sfârșitul anului 1523, temperamentul impetuos al lui Cellini s-a manifestat din nou: de fapt, dezacordurile cu Guasconti, o familie florentină de aurari, ostile acestuia din invidie pură și simplă, datează din această perioadă. „Necunoscând ce culoare are frica”, Cellini i-a rănit cu un pumnal pe Gherardo Guasconti și Bartolomeo Benvenuti , care i-au apărat. Această bătălie i-a dat lui Cellini o condamnare la moarte in absentia , din cauza căreia a fugit la Roma; la Roma , tânărul Benvenuto a fost întâmpinat în atelierul lui Lucagnolo da Jesi , unde a început să producă bijuterii în mod independent (sunt de remarcat cele două sfeșnice pentru episcopul Salamanca și bijuteria pentru soția lui Sigismondo Chigi), înainte de a trece în 1524 la Giovan Francesco de Tacca . [8]

Pieter Bruegel cel Bătrân , Vedere a sacului Romei ( secolul al XVI-lea )

Pontificatul lui Clement VII

În 1524 Benvenuto Cellini și-a deschis propriul magazin și a devenit parte din fanfara Papei Clement al VII-lea , unde a servit drept „cornetto” [9] . Printre operele de artă menționate în mod expres în Vita , acuarele datează din anii romani pentru cardinalul Cybo-Malaspina și alți prelați, o cană și vază de argint pentru Berengario da Carpi , medalii de aur pentru o pălărie masculină pentru gonfalonierul Cezari și în final pumnalele și inele de aur și oțel . Acestea sunt realizări în care s-a arătat foarte sensibil la maniera medaliatului Caradosso , a emailatorului Amerigo Righi și a lui Lautizio Rotelli , „unic” în fabricarea sigiliilor; l-a frecventat și pe Giulio Romano și alți artiști din cercul lui Rafael , datorită cărora ucenicul de aur a reușit să-și extindă cultura figurativă și să înceapă să informeze orientările personale ale gustului [10] . Între timp, personajul său ceartă a experimentat noi explozii, pentru care a fost deseori protagonistul argumentelor și duelurilor [11] ; lovit de reapariția ciumei , mai mult, a petrecut o lună de convalescență în reședința contelui de Anguillara din Cerveteri , unde s-a împrietenit cu pictorul manierist Rosso Fiorentino [12] .

În 1527 , odată cu lansquenetele plătite de Carol al V-lea de Habsburg apărând la porțile orașului , Cellini a reparat împreună cu Papa Clement al VII-lea la Castelul Sant'Angelo , participând activ la apărarea acestuia în dublul rol al harquebusului și al bombardierului: De fapt, sacul Romei l-a văzut pe Cellini ucigându-l pe comandantul asediatorilor, Carol al III-lea de Bourbon-Montpensier , și rănindu-l pe succesorul său, prințul de Orange , așa cum relatează el însuși în Vita (informațiile nu sunt deci verificabile, deși niciodată refuzate) [13] ] . După ce Sacco a fost terminat, Cellini, ca majoritatea artiștilor, a părăsit Roma și a mers mai întâi la Florența și apoi la Mantua , unde a ajuns în 1528 . Aici îl găsim în atelierul „unui anume maestru Nicolò din Milano”; în Mantua, în plus, Cellini, bine introdus în curte de prietenul său Giulio Romano, a executat un număr mare de lucrări pentru Gonzaga , printre care un sigiliu de argint pentru cardinalul Ercole , un sigiliu de aur pentru marchizul Federico și un relicvar al sângelui a lui Hristos , pentru a fi plasat în cripta bazilicii concathedrale Sant'Andrea , un relicvar care a rămas în starea de pescaj [14] .

Dublu pug de Clement VII Medici gravat de Cellini

Cu toate acestea, după o scurtă ședere la Florența, Cellini s-a întors deja la Roma în 1529 , ca invitat al aurarului Raffaello del Moro [15] ; la Roma și-a reluat serviciul pentru papa Clement al VII-lea, fiind numit de însuși pontif ca stăpân al amprentelor monedei romane, pentru care a creat cele două carlige de argint și dublul de aur cu două spate diferite [16] . În anul următor a făcut alte monede și a elaborat raționamentul lui Clement al VII-lea, pentru care a început și un potir de aur, lăsat neterminat [17] . Între timp, a ucis și ucigașul fratelui său Cecchino, ucis într-o luptă la Roma; papa nu a făcut altceva decât să-l mustreze pe Cellini foarte dur, acordându-i sinecura unui dealer la scurt timp după aceea [18] . În 1534 , când timp de doi ani a deschis un magazin în actuala Via dei Banchi Nuovi , Cellini a început să nu se mai bucure de sprijinul papal; situația s-a înrăutățit când, în urma unei dispute, a rănit un notar Ser Benedetto, atac pentru care a fost obligat să se refugieze la Napoli , unde a fost bine primit de către vicerege [19] .

Gaspar van Wittel , Castelul Sant'Angelo din sud (în jurul anului 1690 )

Pontificatul lui Pavel al III-lea

Întorcându-se la Roma, Cellini i-a oferit lui Clement al VII-lea, pe moarte, o medalie pe care i-o făcuse cu ceva timp în urmă, obținând de la aceeași misiunea de a-l echipa cu un nou revers pentru a sărbători fântâna Orvieto [20] . La moartea lui Clement al VII-lea, Cellini a ucis un aurar rival, Pompeo de 'Capitaneis ; neo-pontiful Paolo III Farnese , însă, l-a achitat imediat pe ucigaș și, într-adevăr, a comandat o monedă de scut cu propria sa efigie [21] . Anul următor, îngrijorat de vrăjmășia sa cu Pier Luigi Farnese , fiul pontifului, Cellini a decis să se mute la Florența, unde a făcut patru monede pentru Alessandro Farnese ; din orașul natal a plecat apoi în grabă la Veneția împreună cu Jacopo Sansovino . După ce s-a ciocnit cu Ottaviano de 'Medici , aurarul a respectat invitația Papei și s-a întors la Roma; după o boală gravă, pentru care a avut viziuni de la Dante Inferno , și după o excursie în continuare la Florența, a pictat coperta unui „birou Madonna“ , în numele papei, pe care a prezentat apoi în 1536 împăratului Carol V. [22]

În 1537 , pentru a scăpa de ostilitățile din ce în ce mai alarmante ale lui Pier Luigi Farnese , Cellini a plecat brusc la Paris ca oaspete al pictorului Andrea Sguazzella ; aici a făcut probabil o medalie pentru regele Francisc I , pe care l-a cunoscut la Lyon . Cu toate acestea, șederea franceză a fost de scurtă durată, atât de mult încât după foarte puțin timp aurarul s-a întors la Roma, unde a deschis un nou magazin „mult mai mare” decât cel de la Banchi Nuovi. Cu toate acestea, aceștia au fost ani foarte furtunoși: Pier Luigi Farnese, de fapt, a reușit să-l închidă pe Cellini la Castelul Sant'Angelo sub acuzația de furt a unor bunuri ale lui Clement VII în timpul Sacco-ului. Cellini a reușit să scape din închisoare aproape imediat, deși și-a rupt piciorul și, odată afară, a găsit refugiu cu cardinalul Cornaro [23] , care l-a predat totuși Papei; acesta din urmă, în cele din urmă, l-a închis pe aurar mai întâi la Tor di Nona și apoi din nou la Castelul Sant'Angelo [24] . Aici a rămas până în decembrie 1539 , când, acum liber, a fost întâmpinat de cardinalul Ippolito d'Este , pentru care a pictat un sigiliu și două portrete din stuc.

Perioada franceză

Pivnița de sare a lui Francisc I al Franței ( 1540 - 1543 )

În acest moment, după ce și-a revenit după urmările închisorii, Cellini a plecat în Franța ; după ce s-a oprit la Siena , unde a ucis un căpitan de poștă [25] , și la Ferrara , a ajuns la Fontainebleau în septembrie 1540 , unde a fost primit cu amabilitate de regele Francisc I al Franței , apoi a ajuns la Paris cu curtea monarhului. Acesta din urmă i-a garantat o dispoziție anuală de șapte sute de scudi și i-a oferit o reședință la Petit-Nesle, pe malul stâng al Senei , atâta timp cât s-a angajat să construiască douăsprezece statui gigantice-torțe care să înfățișeze cât mai mulți zei ai Olimp (a fost creat doar Jupiter , în timp ce Juno a fost probabil combinat, dar cu siguranță nu a fost terminat). În 1542 Francesco I a acordat protejatului său naturalizarea franceză, în timp ce în 1543 celebra Saliera , schițată deja în Italia pentru cardinalul d'Este, și modelele pentru Porte Dorée, cunoscută sub numele de Fontainebleau, din care au fost executate la sfârșit doar Nimfa și două victorii . Cellini, pe de altă parte, nu a neglijat deloc plăcerile trupești, îndrăgostindu-se de unul dintre modelele care au pozat pentru Porte Dorée, Jehanne: cu acesta din urmă a născut un copil, Costanza, născut la 7 iunie 1544 [26]. .

Pe scurt, aceștia au fost ani acoperiți de o fervoare artistică care nu s-a oprit niciodată: Francesco I a fost de fapt un client generos și cultivat, mereu dispus să-i acorde aurul și argintul necesar pentru a-și satisface nevoile artistice. Cu toate acestea, în 1545 , Cellini a decis să părăsească Parisul din cauza unor neînțelegeri apărute cu diverși curteni, dar mai ales din cauza „anumitor defecte care mi-au fost expuse greșit” (tăcute în mod expres atât în Viață, cât și în alte părți). Din acest motiv, după o scurtă oprire la Lyon , Cellini a traversat Alpii și s-a întors la Florența [27] .

La slujba medicilor

Cellini a fost primită cu căldură de curtea Medici. De fapt, Cosimo I de Medici l-a ridicat la sculptor de curte, asigurându-i un sejur elegant într-o casă din via del Rosario, unde sculptorul și-a înființat propria turnătorie [28] , atribuindu-i un salariu anual de două sute de scudi; de asemenea, el i-a însărcinat să creeze două sculpturi importante din bronz: propriul bust și grupul lui Perseu cu capul Meduzei , care să fie plasat în loggia Signoriei .

Perseu cu capul Medusei ( 1554 )

Cellini a aruncat bustul lui Cosimo de Medici în 1546 , după ce s-a îndepărtat temporar de Florența pentru a scăpa de acuzația de sodomie (s-a refugiat la Veneția, unde l-a întâlnit pe Titian ) [29] . Gestația lui Perseu , pe de altă parte, a fost mult mai dificilă, din cauza numeroaselor dificultăți întâmpinate în timpul topirii metalului, dar Cellini a reușit totuși să inaugureze statuia în aprilie 1554 , trezind o primire foarte călduroasă. Printre alte intervenții Cellinian ale acestei perioade, restaurarea unui Ganymede vechi și începutul de marmură narcise (1548-1549), executarea statuetele de bronz ale lui Jupiter, Danae cu Perseu ca un copil, Minerva, Mercur, plasat în baza Perseului (1552) [30] și fortificarea a două porți ale cercului de la Florența (1553-54) [31] .

„Toți oamenii de orice soartă, care au făcut ceva virtuos, fără datorii, sinceri și buni, pentru a-și descrie viața cu propria lor mână”
- Benvenuto Cellini, Vita , prefață

Totuși, după triumful lui Perseus , Cellini a fost forțat la inactivitate, datorită poziției de preeminență asumată de rivalii Baccio Bandinelli și Bartolomeo Ammannati în scena artistică florentină; acestea din urmă s-au impus recent nu pentru merite sculpturale particulare, ci pentru că erau mai supuse etichetei riguroase Medici. Acestea au fost circumstanțele care au condus la gestația Vieții : fiind incapabil să „facă”, de fapt, Cellini a început să „spună”, notându-și propria concepție despre artă dar, mai presus de toate, propria experiență existențială, astfel încât să raporteze pentru Cosimo de 'Medici valoarea acelui artist a împiedicat să lucreze. Astfel, Cellini a început în 1558 redactarea Vieții , o operă literară care - după o scurtă întrerupere în 1562 , datorită renunțării la ordinele ecleziastice, căsătoriei cu Piera de 'Parigi și nașterii unui fiu - a fost finalizată. în 1567 . Această amară dezamăgire a fost exacerbată și de diferitele nenorociri juridice: în 1556 , de fapt, a fost închis pentru că l-a bătut pe aurarul Giovanni di Lorenzo , în timp ce în anul următor a fost condamnat la cincizeci de amenzi de scudi și patru ani de închisoare patru ani de arest la domiciliu) pentru că „cinci ani [...] l-a ținut [...] pe Fernando di Giovanni di Montepulciano [...] în pat ca soția sa”.

Alături de Viață , în orice caz, în ultimul său deceniu de viață, s-a aventurat și la elaborarea Tratatului de aur și a Tratatului de sculptură , care a început în 1565 și s-a încheiat trei ani mai târziu, când au fost tipărite cele două lucrări.

Benvenuto Cellini a murit în cele din urmă la Florența la 13 februarie 1571 ; cu puțin timp înainte de moarte, a donat toate sculpturile sale „terminate și neterminate” lui Francesco I de 'Medici . A fost înmormântat în Capela San Luca .

Producția artistică

Fotografie din Perseus din secolul al XIX-lea

Sculptor și aurar Cellini

În urma procesului ucenicilor artiști ai vremii, Cellini a reușit să intre în contact cu aurarul lombard Caradosso , cu cercul „tinerilor” lui Rafael și cu frescele lui Michelangelo din Vatican , unde a trecut pentru a-și conduce zilnic studiile. Defaptul model Raphaelesque și Michelangelo, de fapt, s-a dovedit decisiv pentru formarea sa; sigiliul Gonzaga îl mărturisește, în care remarcăm „priceperea agilă a figurilor [...] inserarea lor, în mișcări rotative și dramatice, amplitudinea mediului chiar și în limitele înguste ale operinei” (Treccani) . [30]

După începuturile sale, Cellini a absorbit cele mai eficiente sugestii din picturile lui Sebastiano del Piombo și, mai presus de toate, din exemplul lui Michelangelo Buonarroti , pe care a putut să-l admire mai departe vizitând mormintele Medici din San Lorenzo , în Florența . Finalele lui Michelangelo, de exemplu, sunt resimțite în cele două reversuri pentru medalia Papei Clement al VII-lea , în special în a doua, purtând un Moise animat de un dinamism energetic la început necunoscut de Cellini. Gândul „marelui Michelagnolo”, care a beneficiat de devotamentul pasional al sculptorului („[de la el] și nu de la alții am învățat tot ce știu”, avea să scrie mai târziu), a fost totuși primit de Cellini filtrat prin acel al manieristilor , inspirat de dorința urgentă de o renaștere a secolului al XV-lea și mai ales de arta lui Donatello ; numeroase lucrări celiniene, precum Povestirile Sfântului Ambrozie și ale Botezătorului din sigiliul cardinalului d' Este și din monedele pentru ducele Alessandro, sunt impregnate de elemente donatelliene. [30]

A doua ședere franceză a reprezentat un moment decisiv pentru stilul artistic al lui Cellini. De fapt, cu acea ocazie a fost executată Saliera , unde Cellini a îmbinat prețiozitatea artei aurarului cu virtuozitatea sculpturii într-o singură lucrare. De la șantierul fierbinte Fontainebleau , în special, Cellini a absorbit diverse influențe, remarcabile în exuberanța decorativă a Salierei , la rândul său însuflețită de contrastul dintre suplețea agilă a figurilor principale și rezistența masivă, aproape caricaturală, a vânturilor. . Mai mult, în timpul șederii sale la Fontainebleau, Cellini a dezvoltat un anumit gust pentru gigant, după cum demonstrează Marte de șaisprezece metri proiectat pentru fântâna palatului; întoarcerea bruscă în Italia, însă, l-a determinat pe Cellini să se reorienteze către Michelangelo și „revenirea” manieristă în secolul al XV-lea. [30]

Statuia lui Benvenuto Cellini , Loggiato degli Uffizi, Florența

Cel mai vizibil exemplu de plastic celinian după repatriere este Perseu cu capul Meduzei din Loggia della Signoria , unde reprezintă cea mai importantă sculptură «dintre construcțiile clasic renascentiste de Sansovino și figura serpentină a lui Giambologna». Averea lucrării a fost imediată: Perseul , de fapt, dincolo de semnificația politică (cu referire la Cosimo de 'Medici care zdrobește toate ambițiile republicane, precum și eroul grec decapită Gorgonul ), reflectă perfect idealul frumuseții masculine. conform canoanelor manieriste, prezentând o figură «agilă, rafinată, languidă, senzuală [...] extrem de aristocratică, care nu întruchipează nici eroism, nici spiritualitate» ( Giuseppe Nifosì ). Circumstanțele extraordinare ale fuziunii au alimentat, de asemenea, faima operei. [30]

Scriitor Cellini

Între 1558 și 1567 Cellini a fost angajat în elaborarea autobiografiei sale, La Vita di Benvenuto de către maestrul Giovanni Cellini din Florența, scrisă pentru el la Florența , apoi tipărită postum la Napoli în 1728. [32]

Folosind un limbaj direct și spontan și bazându-se puternic pe puterea expresivă a limbajului florentin, Cellini a livrat posterității un document biografic valoros în care povestește geneza operelor sale și diferitele episoade care au caracterizat existența sa neregulată, cu pasaje destinate pentru a deveni faimos (exorcismul din Colosseum, vizita lui Francisc I la atelierul din Paris, evadarea de la Castelul Sant'Angelo). [32] La fel de valoroasă este și valoarea istoriografică a operei, care este propusă ca o frescă a societății din secolul al XVI-lea, după cum a observat criticul literar Carlo Cordié :

„Așadar, Benvenuto a ajuns să devină un model, într-adevăr un erou și poate chiar un mit: era un pic, ca să spunem așa, reprezentantul unei Italia a pumnalelor, otrăvurilor și a intrigelor la care un spirit foarte lucid, dar neliniștit romantic ar putea visa. Stendhal . Nu fără motiv, Fabrizio del Dongo scapă - în Chartreuse de Parme - de la Turnul Farnese, așa cum făcuse Cellini de la Castelul Sant'Angelo! "

( Carlo Cordié [32] )

Omul Cellini

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: portretele lui Benvenuto Cellini .

Cellini în viața sa a avut un caracter sângeros și furios, incurabil arogant, care nu a omis să rămână implicat în certuri și lupte cu aurari rivali sau cu patroni meschini și zgârciți: chiar s-a pătat cu mai multe crime (adesea motivate de motive inutile), într-un mod similar drumul spre așa cum va face și mai infamul Caravaggio în secolul al XVII-lea. [32] Un portret foarte viu al personajului lui Benvenuto Cellini ne este oferit de Giuseppe Baretti , un critic literar al secolului al XVIII-lea, care a scris:

«... Nu avem o carte a limbii noastre la fel de încântătoare de citit ca Viața acelui Benvenuto Cellini scris de el însuși în vorbirea pură și cinstită a poporului florentin. Că Cellini s-a pictat acolo cu cea mai mare ingeniozitate și așa cum se simțea el însuși […], adică la fel de spirit ca un grenadier francez, la fel de răzbunător ca o viperă, superstițios în cel mai înalt grad și plin de bizare și capricii; galant într-un grup de prieteni, dar nu foarte susceptibil de prietenie tandră; mai degrabă lasciv decât cast; un mic trădător fără să se creadă ca atare; puțin gelos și malign; lăudăros și zadarnic, fără să bănuiască astfel; fără circumspecție și fără afectare; cu o doză de nebunie nu mediocră, însoțită de o credință fermă în a fi foarte înțelept, circumspect și prudent. Impetuosul Benvenuto s-a pictat cu acest frumos personaj din Viața sa fără să se gândească prea mult la asta, convins întotdeauna să picteze un erou ... "

( Giuseppe Baretti [32] )

Lucrări

Nella cultura di massa

Nella letteratura

Opere teatrali e musicali

Al cinema

Note

  1. ^ Cellini , p. 8 .
  2. ^ Cellini , p. 19 .
  3. ^ Cellini , I 6, 7 .
  4. ^ Cellini , I 7 .
  5. ^ Cellini , I 8 .
  6. ^ Cellini , I 9 .
  7. ^ Cellini , I 10, 11 .
  8. ^ Cellini , I 19-21 .
  9. ^ Cellini , I 23 .
  10. ^ Cellini , I 26, 30, 31 .
  11. ^ Cellini , I 24-26 .
  12. ^ Cellini , I 29 .
  13. ^ Cellini , I 34-37 .
  14. ^ Cellini , I 40 .
  15. ^ Cellini , I 41-43 .
  16. ^ Cellini , I 45 .
  17. ^ Cellini , I 56-58 .
  18. ^ Cellini , I 55 .
  19. ^ Cellini , I 66, 67 .
  20. ^ Cellini , I 70, 71 .
  21. ^ Cellini , I 74, 75 .
  22. ^ Cellini , I 91, 93 .
  23. ^ Cellini , I 108-110 .
  24. ^ Cellini , I 114, 116 .
  25. ^ Cellini , II 4 .
  26. ^ Cellini , II 37 .
  27. ^ Cellini , II 51, 52 .
  28. ^ Cellini , II 54 .
  29. ^ Cellini , II 62 .
  30. ^ a b c d e Camesasca .
  31. ^ Cellini , II 85, 86 .
  32. ^ a b c d e Carlo Cordié, Benvenuto Cellini: La Vita - Introduzione , in I Classici Ricciardi: Introduzioni , Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1996. URL consultato il 3 novembre 2018 .

Bibliografia

  • Ettore Camesasca, CELLINI, Benvenuto , in Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 23, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1979, SBN IT\ICCU\RAV\0018939 . URL consultato il 29 agosto 2016 .
  • Benvenuto Cellini, La Vita ( PDF ), Torino, Giunti, 1973 [1728] .
  • Costantino Porcu, Cellini , Milano, RCS, 2005.
  • Igino Benvenuto Supino e Mario Chini, CELLINI, Benvenuto , in Enciclopedia Italiana , Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1931. URL consultato il 28 settembre 2015 .
  • Ivan Arnaldi, La vita violenta di Benvenuto Cellini , Bari-Roma, Laterza Editore, 1986, ISBN 88-420-2752-9 .
  • Luigi Greci, Benvenuto Cellini nei delitti e nei processi fiorentini ricostruiti attraverso le leggi del tempo , Torino, Fratelli Bocca Editori, 1930, SBN IT\ICCU\TO0\0576412 .
  • Benvenuto Cellini, Dell'oreficeria , Milano, dalla Societa Tipografica de' classici italiani, contrada di S. Margherita, n° 1118, 1811.
  • Andreas Beyer: "Benvenuto Cellini: VITA/Mein Leben", in Markus Krajewski/Harun Maye (Ed.): Böse Bücher. Inkohärente Texte von der Renaissance bis zur Gegenwart, Wagenbach Verlag, Berlin 2019, pp. 29–38. ISBN 978-3-8031-3678-7

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 56629983 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2101 539X · SBN IT\ICCU\CFIV\000480 · Europeana agent/base/61383 · LCCN ( EN ) n79064913 · GND ( DE ) 118519875 · BNF ( FR ) cb120569561 (data) · BNE ( ES ) XX823724 (data) · ULAN ( EN ) 500115352 · NLA ( EN ) 35026785 · BAV ( EN ) 495/88267 · CERL cnp01232872 · NDL ( EN , JA ) 00435594 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79064913
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Benvenuto_Cellini&oldid=122506785 "