Portrete de Benvenuto Cellini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Există mai multe portrete ale aurarului și sculptorului italian Benvenuto Cellini (1500-1570). Această listă include autoportrete și portrete ale lui de către alți artiști. Aspectul fizic al lui Benvenuto Cellini este determinat în conformitate cu unele portrete ale vieții sale. Cu toate acestea, datorită unor portrete binecunoscute din secolele XVII - XX, în care artiștii au surprins trăsăturile faciale ale lui Cellini din imaginația lor, precum și din cauza atribuțiilor miso postume, există motive de confuzie pe acest subiect.

Portretul lui Benvenuto Cellini pe frescă de Vasari

Portretul lui Cellini este situat printre imaginile altor artiști de curte ai ducelui florentin Cosimo I de Medici pe o frescă rotundă [1] (tondo) realizată de Giorgio Vasari pentru Palazzo Vecchio în 1563. Chiar sub imaginea fostului Vârstnicul Cellini există o legendă pe care scrie „Bun venit SCVL” [2] .

Toate personalitățile arătate pe tondo erau recunoscute pe vremea lui Vasari.

Există 11 persoane descrise pe tondo. Giorgio Vasari a menționat nouă [3] în comentariile și inscripțiile sale scrise în dreapta frescei: Tribolo (Niccolò di Raffaello de Nicolò dei Pericoli), Tasso (Giovanni Battista del Tasso), Nanni Unghero , San Marino, Giorgio Vasari, Baccio Bandinelli , Bartolomeo Ammannati, Benvenuto Cellini și Francesco di Ser Jacopo. [4] Giorgio Vasari a omis să menționeze doar unul dintre colegii săi: Luca Martini.

Portretul lui Bartolomeo Ammannati atribuit în mod eronat ca portret al lui Benvenuto Cellini

Joseph Collyer, Un portret al lui Benvenuto Cellini , gravură, 26,5 cm pe 14 cm (1771). Biblioteca Națională , Viena: numărul de inventar 8191345.

În 1891, editorul francez Eugène Plon a reproșat atribuirea personalității frescei, care din secolul al XVI-lea până atunci fusese considerată autentică. [5] Deși majoritatea personalităților, inclusiv Cellini însuși, apar în fresca semnată de Vasari cu numele lor reale, Plon pune totuși la îndoială exactitatea legendei. Ca urmare a studiilor sale, Plon a declarat în cartea sa că „adevăratul” Cellini din frescă este omul care mai târziu va fi identificat ca Bartolomeo Ammannati . [6] Studiile contemporane efectuate în 1971 au atribuit din nou personalitățile prezentate în tondo. [6]

Portretul lui Giorgio Vasari atribuit în mod eronat ca portret al lui Benvenuto Cellini

La sfârșitul secolului al XVIII-lea, o a treia atribuire a feței lui Cellini a fost efectuată pe fresca păstrată în Palazzo Vecchio. Această versiune aparține artistului și gravorului britanic Joseph Collyer (1748 -1827). În 1829 Francesco Tassi a declarat că Collyer a fost însărcinat să realizeze gravarea „portretului Benvenuto Cellini” de către editorul britanic Nugent. Căutând chipul corect al lui Benvenuto, artista engleză s-a bazat pe imaginea lui Cellini în tondo-ul lui Vasari. Dar Collyer pur și simplu nu a reușit să identifice corect sculptorul printre celelalte personalități de pe frescă. El a crezut din greșeală că Cellini este omul din partea de jos a cercului. Welcome Collyer a fost omul care a vorbit cu Francesco di Ser Jacopo care s-a uitat peste umăr la privitor. [7] Cu alte cuvinte, maestrul englez a creat „Un portret al lui Benvenuto Cellini” în 1771, ca portret al autorului tabloului Giorgio Vasari, și nu de fapt al lui Benvenuto Cellini.

Raffaello Morghen (1758–1883), Un portret al lui Benvenuto Cellini . Gravură (1822).

Portretul lui Benvenuto Cellini de Raffaello Morghen

La două secole și jumătate după ce a fost pictat tondo-ul lui Vasari, artistul italian Raffaello Sanzio Morghen (1758 -1833) a folosit portretul din frescă din Palazzo Vecchio ca exemplu pentru „Portretul lui Benvenuto Cellini” gravat. [8] Pictura lui Morghen a fost larg răspândită de editorii vremii. În aceste zile lucrarea lui Raffaello Sanzio Morghen și a derivatelor sale rămâne cea mai cunoscută și reprodusă imagine a lui Cellini.

Bun venit Cellini Self Portrait Drawing
Benvenuto Cellini, Autoportret . 28,3 cm pe 18,5 cm. Hârtie, grafit (1540–1543?), Biblioteca Regală, Torino.

Autoportrete de Benvenuto Cellini

Autoportret al lui Benvenuto Cellini pe bustul lui Cosimo I de 'Medici

Detaliu despre bustul lui Cosimo I
Benvenuto Cellini, Bustul lui Cosimo I. Bronz (1545). Muzeul Bargello, Florența. Detaliu: Portretul lui Cellini .

La întoarcerea din Franța în orașul său natal, Florența , în 1545, Benvenuto a creat un bust de bronz al lui Cosimo I Medici, Marele Duce al Toscanei. Capul decorativ situat pe umărul drept al acestui bust este un autoportret al lui Cellini, compus din linii de satir, leu și om. [9] Deși capul de pe umăr are elemente animale, relieful este antropomorf.

Cellini a luat leul și satirul ca prototipuri. Leul, ca parte a imaginii grotești pe bust, este o aluzie la Cellini însuși. Caracteristicile animaliste ale Satirului, în combinație cu fața umană, dobândesc o referință chiar mai explicită la personalitatea lui Cellini decât valoarea semiotică a imaginii leului. Prezentându-se în masca unui satir, Benvenuto face aluzie la porecla sa „Diablo”. În mintea societății renascentiste , un satir era sinonim cu demonul, dacă nu chiar cu diavolul însuși. [10] [11]

Dr. Pope-Hennessy presupune că coarnele de pe armura ducelui sunt un indiciu al semnului astrologic al Cosmosului Medici, Capricorn. [12]

Autoportretul lui Benvenuto Cellini pe o schiță din Biblioteca Regală din Torino

Biblioteca Regală din Torino găzduiește două schițe de Benvenuto Cellini desenate pe ambele fețe ale unei foi de hârtie de 28,3 cm pe 18,5 cm [13] . O parte a foii poartă un desen în grafit al unui bărbos de aproximativ 45 de ani, identificat ca autoportret. [9] Pe partea din spate a foii sunt studii cu stilou și cerneală ale corpurilor masculine și o față de profil. Mai multe autografe din mâna lui Benvenuto însoțesc desenul; iar printre note există o citire a datei: „21 iulie 1559”.

Bun venit Cellini, Jupiter pe baza „Perseu”.
Benvenuto Cellini, „Jupiter” , bronz, 98 cm. Baza „Perseu” .

Autoportretul lui Benvenuto Cellini pe capul lui Perseu

Există tradiția conform căreia partea din spate a capului lui Perseu a fost concepută ca un autoportret [14] .

Bun venit Cellini, Perseu . Bronz (1543) Loggia dei Lanzi, Florența. Detaliu: Autoportret pe spatele capului lui Perseu.

Autoportret pictat de Benvenuto Cellini

În portretul pictat fața lui Cellini [9] pare a fi mai avansată în ani decât în ​​schița din Torino . Judecând după obrajii care nu erau încă scufundați, Benvenuto de pe desenul din Torino nu își pierduse încă molarii. Această pictură este o schiță [15] .

Schițele pe ulei pe hârtie erau un mediu popular printre artiștii italieni de la sfârșitul Renașterii și perioada manieristă [16] . Pălăria rotundă de catifea roșie purtată de Cellini face aluzie la capul Sfântului Macarie cel Mare , o figură cunoscută în celebra frescă medievală „Triumful morții” ( Camposanto , Pisa).

Autoportretele lui Benvenuto Cellini ca Jupiter (Perseus) și Ocean (Saliera di Francesco I)

O inscripție care poartă inscripția „TE FILI SIQUIS LAESERIT ULTOR ERO” [17] este gravată pe cartușul de marmură de sub nișa Jupiter, la baza „Perseus” a lui Cellini. Trăsăturile lui Jupiter, deși foarte idealizate, amintesc de trăsăturile faciale ale lui Neptun (Ocean) găsite în faimoasa pivniță de sare a regelui Francisc I creată de Cellini. La Saliera (26 x 33,5 cm., În aur, parțial acoperită cu smalț, bază: abanos) este singura sa capodoperă cunoscută și supraviețuitoare de aur. A fost creat de Benvenuto imediat după închisoare, între 1540 și 1543, deci cu zece ani înainte de a-și arunca Jupiterul la Florența.

Trăsăturile de pe fețele ambelor zeități pot sugera trăsăturile specifice apariției lui Benvenuto, regăsite pe alte portrete ale sculptorului.

Portretul lui Benvenuto Cellini pe piatră de porfir

Editorul francez din secolul al XIX-lea Eugene Plon, pe lângă încercarea greșită de a atribui din nou personaje din fresca lui Vasari la Palazzo Vecchio , a intrat în domeniul conștientizării publicului într-un artefact, cunoscut acum sub numele de „portretul porfiric Benvenuto Cellini”. [18] El a scris:

M. Eugenio Piotte ne-a obligat foarte mult oferindu-ne un portret realizat pe porfir, care poartă următoarea inscripție în argint pe spate: „Benvenuto Cellini, născut din Giovani di Andra și Maria Lisabetta de Stefano Granacci, di d'Ognissanti în 1500 " [19]

Acest artefact este păstrat astăzi la Muzeul Național al Renașterii de la Château d'Écouen , Franța. Acest portret este în prezent atribuit lui Francesco Salviati .

Ștampilă care înfățișează „Benvenuto Cellini” emisă în România pentru 400 de ani de la moartea lui Benvenuto Cellini.

Plon datează medalionul de 8,5 cm din prima jumătate a secolului al XVI-lea și consideră că piesa este reprezentarea exactă a „portretului lui Messer Benvenuto într-un cadru de nuc”, care, conform dovezilor notarului, atârna pe un perete în casa aurarului în momentul morții lui Benvenuto. [20] Plon afirmă că „mai multe portrete realizate pe piatră porfirică sunt păstrate în Galeria Pitti” și că „toate datează din aceeași epocă în ceea ce privește momentul creării lor”. [19] Cu toate acestea, savanții resping această afirmație. Datele disponibile astăzi sugerează că au existat vreodată doar două portrete de porfir. Una dintre acestea arată așa-numitul „Benvenuto Cellini” și cealaltă „Ferdinando I Medici” [21] .

În 1971, Poșta Română de Stat a emis un timbru cu ocazia aniversării a 400 de ani de la moartea lui Cellini. „Portretul porfir” a fost ales ca bază pentru ștampilă. Deși în 2007, casa de licitații pariziană „Drouot” a vândut un tablou atribuit drept „Portretul domnului Strozzi” de către un adept necunoscut al lui Cornelius de Lion. Această imagine este semnată.

Portret vândut de casa de licitații Drouot în 2007 identificat ca portret al „Monsieur Strozzi” de către un adept necunoscut al lui Cornelius De Lion.

Inscripția identifică subiectul ca „Monsieur Strozzi”. Prin urmare, „Monsieur Strozzi” și „Benvenuto Cellini” sunt reprezentați ca și cum ar fi aceeași persoană [22] .

Portretul lui Benvenuto Cellini de Zocchi-Allegrini

Francesco Allegrini, „Portretul lui Benvenuto Cellini” . Gravare. 29,5 cm х19,2 cm. dintr-o schiță de Giuseppe Zocchi . Biblioteca Națională a Austriei, Viena.

O redescoperire a cărții lui Cellini de către public la sfârșitul secolului al XVIII-lea a trezit o nevoie acută de portretul autorului, pentru a ilustra publicațiile. Mulți artiști și gravori au primit ordine de la editori pentru a produce imaginile de bun venit. Primul exemplu al portretelor „valului nou” a fost o gravură realizată de maestrul italian Francesco Allegrini în 1762. Allegrini a folosit ca bază pentru această lucrare un desen de Giuseppe Zocchi (1711-1767).

Nu se știe ce surse a folosit Zocchi pentru inspirație, dar imaginea lui "Cellini" pe care a creat-o diferă foarte mult de portretul lui Benvenuto de pe fresca lui Vasari. Tipăritul Allegrini / Zocchi a fost cumpărat de Louis-Philippe (pe vremea aceea ducele de Orléans, care mai târziu a devenit regele Franței), pentru colecția sa. În acest moment, o copie a „ Portretului lui Benvenuto Cellini ” de Zocchi / Allegrini este păstrată în palatul Versailles , la Trianon.

Bun venit Cellini pentru alte lucrări

Sculptură de Jean-Jacque Feuchère

Sculptorul francez Jean-Jacques Feuchère (1807-1852) a turnat în 1837 mica sculptură din bronz „Cellini”. Acest portret are unele asemănări cu figura din tondo-ul Vasari.

Cupa Fraților Marrel

Regele Louis Philippe al Franței a achiziționat Cupa Fraților Marrel pentru a livra cadou această lucrare fiului său Louis, Duce de Nemours. Evenimentul a avut loc în 1839 în timpul unei expoziții industriale la Paris.

Aurarii și însoțitorii Antoine-Benoit-Roch și Jean-Pierre-Nazaire Marrel și-au produs capodopera inspirată de așa-numita „Cupă Augusta” de Cellini, achiziționată de Muzeul Luvru în 1832. Această ultimă cupă a avut forma unui argint de potir cu aurire. Paternitatea „cupei Augusta” a fost atribuită lui Benvenuto în acea perioadă. Frații Marrel au fost impresionați de evenimente și au răspuns cu propria lor creație [23] .

Bustul lui Vincenzo Gajassi

Statuia Cellini, Piazzale degli Uffizi, Cambi.

Sculptorul italian Vincenzo di Marco Fabio Apolloni („Gajassi”) a realizat un bust de marmură al lui Benvenuto Cellini în 1844. Mai târziu în același an, Lady Eleonora Butler a prezentat marmura în dar Muzeului Capitolin din Roma. Se pare că maestrul a încercat să transmită pe modelul său trăsăturile găsite în fresca lui Vasari din Palazzo Vecchio. Dovezile se găsesc în barba lungă caracteristică, precum și în forma nasului, a sprâncenelor și a jumătății feței. Apolloni, Vincenzo di Marco Fabio.

Sculptură de Ulisse Cambi

Arhitectul Giorgio Vasari și succesorul său Bernardo Buontoletti au lăsat 28 de nișe de rezervă în pereții colonadei palatului Uffizi. Un portret al lui Benvenuto Cellini de Ulisse Cambi (1807-1895) a fost instalat într-una din nișe. O statuie de marmură de peste 3 metri înălțime a fost dezvăluită publicului pe 24 iunie 1845.

Romanelli Raffaello, Bustul lui Benvenuto Cellini (1900). Ponte Vecchio, Florența.

Portretul este preluat în întregime din complotul imaginației lui Cambi. Interpretarea sa a imaginii și sculpturii lui Benvenuto în ansamblu a stârnit critici ascuțite din partea publicului.

Bustul lui Raffaello Romanelli

Bustul lui Benvenuto Cellini de Raffaello Romanelli a fost plasat în mijlocul Ponte Vecchio ( Ponte Vecchio ) din Florența în 1901. Romanelli îi dăruise trăsăturile faciale bustului lui Cellini pe Ponto Vecchio.

Diferențe stilistice între autoportretele și portretele lui Cellini

Toate autoportretele lui Benvenuto Cellini corespund autoportretului său literar, prezentându-l ca o personalitate eroică. Natura eroică a imaginilor artistice se realizează cu ajutorul unei tehnici descoperite de Michelangelo și cunoscută sub numele de „ teribilitate ”. Acest lucru este creat prin încruntarea sprâncenelor și afișarea unui aspect încrezător în ochi. Aspectul lui Cellini are numeroase trăsături, dintre care unele pot fi considerate drept trăsături distinctive:

• pomeți largi;

• o mandibule subdezvoltată și oarecum proeminentă, cu buza inferioară mușcând buza superioară;

• un nas mare care este subțire și drept la pod, dar are o îngroșare și o gropiță mică la vârf;

• ochi verzui-cenușii care par a fi aproape de podul nasului;

• pleoape în formă de migdale;

• sprâncene destul de groase, deși în unele autoportrete Cellini a încercat să le facă mai puțin exprimate.

• Cellini au început să devină cheli devreme, dar procesul a încetinit odată cu înaintarea în vârstă; în ciuda acestui fapt, Benvenuto Cellini își pierduse părul la vârsta de 50 de ani;

• mâini subțiri și puternice;

• o construcție atletică și o postură dreaptă, pe care Cellini le-a păstrat de-a lungul vieții.

Cellini a avut tendința de a-și idealiza și eroica aspectul. În unele cazuri, „îmbunătățirile” caracteristicilor sale faciale au fost excesive.

Notă

  1. ^ Giorgio Vasari, Cosimo I di Medici printre sculptori, arhitecți și ingineri de curte , frescă, 1563, Palazzo Vecchio, Florența. Detaliu: Portretul lui Benvenuto Cellini .
  2. ^ John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini , Abbeville Press, 1985, p. 16.
  3. ^ Vasari, Jr. Motivele cavalerului Giorgio Vasari, pictor și arhitect din Arezzo cu privire la invențiile pe care le-a pictat la Florența în Palazzo di Loro Altezze Serenissime, cu cele mai ilustre și eselentis. Sir D. Francesco Medici, pe atunci prinț de Florența / Arezzo, 1762.
  4. ^ Franzsepp Würtenberger, Manierism: stilul european al secolului al șaisprezecelea , New York, 1963, p. 38 *.
  5. ^ Eugène Plon, Benvenuto Cellini, orfèvre, médailleur, sculpteur, recherches sur sa vie, sur son oeuvre et sur les pièces qui lui sont attribuées , éditions Plon et Cie, imprimeurs éditeurs, Paris, 1883, p. 594.
  6. ^ a b W. Ch. Kirwin, Vasondo's Tondo of Cosmo I with his Architects, Engineers and Sculptors in the Palazzo Vecchio: Typology and Re-Identification of Portraits , in Mitteilungen des Kunsthistorischen institutes in Florenz , n ° 15, 1971, pp. 105–122.
  7. ^ Сellini, Benvenuto, „Viața lui Benvenuto Cellini”, aurar și sculptor florentin, scris de el însuși, s-a întors la lecția originală a manuscrisului Poirot acum laurentian și îmbogățit cu ilustrații și documente nepublicate de doctorul Francesco Tassi, vol. Eu, Florența, 1829 (extras din pagina 38).
  8. ^ Gnaccarini, Giacomo Raffaele Morghen , în " L'Omnibus Pittoresco ", nr. 36 din 22 noiembrie 1838, pp. 361–362.
  9. ^ a b c Perrot, Raoul, Biométrie faciale et expertise d'œuvres d'art // Paleobios, Lyon, 2007. Vol. 15.
  10. ^ Cellini, B., The Autobiography // Gutenberg.org., După cum este tradus de John Addington Symonds, Vol. I Ch. LVI., URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028 (data cererii ianuarie 6, 2015).
  11. ^ Cellini, B., The Autobiography // Gutenberg.org., După cum este tradus de John Addington Symonds, Vol. I Ch. LVI., URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028 (data cererii ianuarie 6, 2015).
  12. ^ John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini , Abbeville Press, 1985, p. 307.
  13. ^ John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini , Abbeville Press, 1985. P. 311.
  14. ^ John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini , Abbeville Press, 1985 p. 185.
  15. ^ OB Nasobin, Portretul pictat al lui Benvenuto Cellini ca ilustrație pentru cărțile sale , în: Științe umanitare, socio-economice și sociale , nr. 5, 2014, pp. 364-368. ISSN 2220-2404 ( WC · ACNP ); ISSN 2221-1373 ( WC · ACNP ).
  16. ^ Rudolf Wittkower , Maeștrii pensulei încărcate; Schițe de ulei de la Rubens la Tiepolo , p. xvii.
  17. ^ John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini , Abbeville Press, 1985, p. 175.
  18. ^ "Benvenuto Cellini" . Musee-renaissance.fr. Adus la 18 octombrie 2018.
  19. ^ a b Eugene Plon, Benvenuto Cellini - Orfèvre, médailleur, sculpteur. Recherche sur sa vie, son œuvre et sur les pièces qui lui sont attribuées , Plon et Cie, Paris, 1883, pp. 133–134
  20. ^ Inventaires dressés après le décès de Benvenuto Cellini le 16 février 1570 in: Vie de Benvenuto Cellini écrite par lui-même , La Table Ronde, 2002, pp. 650-655.
  21. ^ Anne-Laure Collomb, La Peinture sur pierre en Italie 1530–1630 , Thèse de doctorat d'Histoire de l'Art, Université Lumière Lyon 2, Lyon, 2006.
  22. ^ "Portret de monsieur de Strozzi de Corneille de Lyon" . Artnet.com , accesat la 18 octombrie 2018.
  23. ^ Coupe Cellini , Musée du Louvre
Artă Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Portraits_of_Welcome_Cellini&oldid=121605402 ”