Mario Salmi

Acest articol sau secțiune despre subiecte istorice italiene și critici de artă nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Mario Salmi

Mario Salmi ( San Giovanni Valdarno , 14 iunie 1889 - Roma , 16 noiembrie 1980 ) a fost istoric de artă , critic de artă și italian academic .

Biografie

În 1910 a absolvit Dreptul la Universitatea din Pisa , discutând o teză privind problemele protecției patrimoniului artistic din Italia, apoi s-a specializat în istoria artei la Universitatea din Roma .

A predat la Pisa, apoi la Florența și în cele din urmă la Roma, unde a predat istoria artei medievale și, timp de câțiva ani, și cea a istoriei artei moderne . În 1964 a fost numit profesor emerit.

Opera sa științifică s-a axat în principal pe arta romanică și renascentistă , cu o predilecție deosebită pentru opera lui Piero della Francesca . Cu toate acestea, în ceea ce privește aceste domenii principale de interes, el a variat într-un domeniu mult mai larg, de la arta creștină timpurie la evenimente baroce , reușind apoi să-și concentreze interesul asupra domeniilor și perioadelor, cum ar fi arta coptă , până atunci neglijate sau subestimate pe nedrept de către critici: se datorează inițiativei sale, alături de cea a altor cărturari și medievaliști din vaglia, că în 1952 a fost înființat „ Centrul italian de studii asupra Evului Mediu timpuriu ”, care a readus în centrul atenției științifice o perioadă lăsată pe margine și reevaluată de el. Prima atenție științifică și academică la așa-numitele arte minore se datorează și sensibilității sale critice.

Metodă

Prin urmare, atenția sa s-a îndreptat, în multe cazuri, către domenii de studiu umbrite în mod tradițional de interesul predominant pentru cele mai mari și mai grandilocuente manifestări ale artei. Într-o perioadă în care perspectiva estetică marcată de idealismul lui Crociano a fost dominantă în Italia , Mario Salmi a abordat acele domenii neglijate cu o analiză critică care s-a mutat, înainte de experiența estetică, de la o abordare istorică și filologică riguroasă, la care nu a lipsit niciodată o meticulozitate directă. sondaj, pe care l-a realizat ajungând la obiectele de studiu - fresce, sculpturi, biserici, biserici parohiale - oriunde s-au aflat, chiar și în cele mai îndepărtate, inaccesibile și inaccesibile locații.

Metoda sa filologică l-a determinat astfel să dedice o energie intensă și monumentelor considerate minore și, prin urmare, neglijate, printr-o analiză minuțioasă a operei artistice sau arhitecturale: o exemplificare a acestei metode poate fi găsită în studiile dedicate bazilicii San Salvatore di Spoleto , pe care l-a plasat în centrul întregii sale inițiative didactice în timpul lecțiilor susținute la Florența în anul universitar 1945-1946, în care monumentul a fost analizat „piatră cu piatră”. Aceste studii vor avea ca rezultat, 5 ani mai târziu, o ediție monografică minuțioasă dedicată monumentului Spoleto.

Protecția peisajului și a sistemului de vegetație

De la teza de absolvire, Salmi a fost întotdeauna sensibil la problemele de protecție a patrimoniului cultural. Concepția sa asupra problemei transcende nevoia simplistă de conservare a urgențelor artistice și a fost inclusă într-o viziune mai largă de protejare a întregului sistem peisagistic, inclusiv a aspectelor de pădure și vegetație. Deosebit de inovator, în 1965, a fost prelegerea sa „Art-peisaj-păduri” în care a arătat importanța protejării peisajului italian prin tipicitatea vegetației sale, o temă pe care aproape nimeni nu a simțit-o la acea vreme, într-o epocă în care făcea pași mari spre poluarea ireversibilă a patrimoniului floristic și vegetal datorită inserării masive, în țesătura peisagistică, a esențelor forestiere străine.

În ciuda acestui fapt, Salmi a fost, de asemenea, protagonistul unor operațiuni mult discutate, cum ar fi participarea la comisia care a dezmembrat efectiv Colecția Contini-Bonacossi , determinând sfârșitul numeroaselor capodopere în străinătate ( Zurbarán , Piero della Francesca , Giovanni Bellini , Giovanni Girolamo Savoldo ... ); controversata secvență a aventurii, după câteva întrebări parlamentare i-a adus și o plângere pentru „înșelăciune împotriva statului”. În mediul extrem de competitiv al studiilor istorico-artistice ale vremii, când a fost preferat lui Roberto Longhi pentru catedra de la Universitatea din Roma, fraza pe care Bernard Berenson a pronunțat-o a rămas faimoasă (deși cu Longhi însuși a existat un fel de rivalitate ): «Un geniu a fost neglijat în favoarea unei insecte».

Afilieri, premii și studenți

Salmi a fost membru al diferitelor instituții științifice internaționale și afiliații, cum ar fi Accademia Nazionale dei Lincei și Accademia di Francia . De asemenea, a activat în Institutul Național de Studii Renascentiste , pe care l-a înființat în 1937, și în Comisia Națională Vincian , ambele fiind prezidate de el.

A fost supervizor al lucrării științifice Enciclopedia Universală dell'Arte , publicată în mai multe volume începând din 1958 și care, încă din 1959, a fost publicată prompt în engleză.

Numeroși au fost studenții săi între universitățile din Pisa, Florența și Roma. Printre aceștia îi putem aminti pe Enzo Carli , Umberto Baldini și Giovanni Carandente .

Publicații principale

• (cu Basile Khvoshinsky), Pictorii toscani din secolul al XIII-lea până în al șaisprezecelea , 2 vol., Roma, Loescher , 1912-14
• ( RO ) „Cina cea de Taină” de Leonardo da Vinci și biserica „Le Grazie” din Milano , Fratelli Treves, 1926
• Arhitectura romanică în Toscana , Bestetti și Tumminelli, 1928
• Sculptură romanică în Toscana , Renașterea cărții, 1928
  • ( EN ) Sculptură romanică în Toscana , 1928
• Masaccio , Weber, 1935
• Paolo Uccello , Andrea del Castagno , Domenico Veneziano , editura de artă „Valori plastici” , 1936
• Abația Pomposa , Biblioteca de Stat, 1938
• Palazzo dei Cavalieri și Scuola Normale Superiore din Pisa , Nicola Zanichelli , 1932
• Arta italiană , 3 volume, 1940-1942
• Piero della Francesca și Palatul Ducal din Urbino , Le Monnier , 1945
• Masaccio , Masolino , Filippino Lippi , Arte grafice Amilcare Pizzi, 1945
• Desene de Francesco di Giorgio în colecția Chigi Saracini , Ticci, 1947
• Luca Signorelli , Institutul geografic De Agostini, 1953 [1956]
  • ( EN ) Luca Signorelli , W. Goldman, 1955
• Mari maeștri ai anilor 1400 , Vallecchi , 1950
• Lecții de istorie a artei medievale , Ediții universitare , 1950
• Bazilica San Salvatore di Spoleto , Florența, Leo S. Olschki , 1951
• Masaccio , Arte grafice Amilcare Pizzi, 1951
• Arta italiană , Sansoni, 1952
• Miniatura gotică florentină , Fratelli Palombi, 1954
• San Domenico și San Francesco în Arezzo , Del Turco Editore, 1954
• ( EN ) miniaturi italiene , HN Abrams, 1954 [1956], [1957, Collins]
• Miniatura italiană , Electa editrice, 1956 [1981]
• ( DE ) Italienische Buchmalerei , Hirmer, 1956
• ( FR ) L'enluminure italienne , Arts et Métiers Graphiques, 1956
• Cosmè Tura , Electa Editrice, 1957
• Enciclopedia universală de artă , 15 vol. Veneția-Roma, Institutul de colaborare culturală, 1958-1967
  • ( EN ): Encyclopedia of World Art , 15 vol., New York, McGraw-Hill, 1959-1968
• Biserica inferioară San Francesco di Arezzo de Mario Salmi , De Luca, 1960
• Andrea del Castagno , Institutul geografic De Agostini, 1961
• ( DE ) Romanische Kirchen in der Toskana , H. Carl, 1961
• Abația din Pomposa , Institutul Poligrafic de Stat , Biblioteca de Stat , 1965
• (cu Charles de Tolnay ), Michelangelo: artist, gânditor, scriitor , 2 vol., Novara, Comitetul Național pentru onorurile lui Michelangelo și De Agostini , 1965
• ( EN ) (cu Charles de Tolnay) Desene ale lui Michelangelo: 103 desene în facsimil
• (cu Raffaello De Ruggieri), Bisericile rock din Matera , Roma, De Luca, 1966
• Michelangelo , Academia Națională a Lincei , 1966
• ( EN ) The Complete Work of Michelangelo , 2 vol., Londra, Macdonald, 1966
• Civilizația florentină a Renașterii timpurii , ed. Sansoni. , 1967
• Enrico Barfucci , 1968
• Mitul și realitatea lui Leonardo , Editrice G. Barbèra , 1968
• Civilizația artistică a țării Arezzo , De Agostini, 1971
• ( EN ) Breviar Grimani , Overlook Press, 1974
• Pictura de Piero della Francesca , 1979
• Parvae Favillae. Scrieri de istorie a artei de la antichitatea târzie la baroc , editate de Maria Cristina Castelli, Maria Grazia Ciardi-Dupré Dal Poggetto, Polistampa, 1989
• Povestiri despre Bizzoche: între Umbria și Marche . Colecție de studii și texte - Ediții de istorie și literatură, Roma 1995, p. 71 ISBN 9788884989192
• ( EN ) Raffaello (Raphael) (cu Luisa Becherucci , Alessandro Marabottini, Anna Forlani Tempesti), Grange Books, 1999

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Mario Salmi

linkuri externe

• Mario Salmi , pe Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene .
• Mario Salmi , în enciclopedia italiană , Institutul enciclopediei italiene .
• Mario Salmi , pe Sapienza.it , De Agostini .
• ( EN ) Mario Salmi , pe Dicționarul istoricilor de artă , Lee Sorensen.
• Lucrări de Mario Salmi , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Mario Salmi , pe Open Library , Internet Archive .
• Biografie , de pe site-ul „Societății istorice Arezzo”

Portal de artă

Portal Biografii

Portal universitar