Mario Praz

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Mario Praz

Mario Praz ( Roma , 6 septembrie 1896 - Roma , 23 martie 1982 ) a fost eseist , critic literar și scriitor italian , critic de artă , traducător și jurnalist . Studiile sale s-au concentrat în special pe „ Anglia între secolul al XVII-lea și„ epoca victoriană , dar s-au ocupat și de literatura italiană , franceză , spaniolă , germană și rusă .

Biografie

Tatăl său, Luciano Praz, provenind dintr-o familie de origine elvețiană, era funcționar bancar, ai cărui strămoși s-au mutat în 1525 din Zermatt în Valle d'Aosta , ca urmare a persecuției religioase, deoarece Praz era catolic. [1] Mama sa, contesa Giulia, șefa lui Marsciano, a descins din familia lui Marsciano Conti . Primii ani i-a petrecut în Elveția, unde a lucrat tatăl său. Născut cu o deformare congenitală la piciorul drept, a fost ulterior operat cu succes la Institutul Ortopedic Rizzoli din Bologna . Când tatăl său a murit, în vara anului 1900, s-a mutat cu mama sa la Florența , la bunicul matern Alcibiades Marsciano . După o scurtă perioadă de dificultăți economice, în 1909 mama a început să urmeze fiul unui ofițer de poliție, un medic profesionist condus, care se bucura de o bună poziție economică și care în 1912 va deveni al doilea soț al ei.

Studii

În urma căsătoriei mamei, s-a mutat la Florența, unde a urmat liceul Galileo, iar în 1914, după obținerea licenței cu onoare, s-a alăturat facultății de drept la Universitatea din Bologna , apoi s-a mutat în 1915 la Roma , unde a absolvit 1918 cu o teză privind dreptul internațional privind Societatea Națiunilor ; după o scurtă perioadă de pregătire la un avocat prieten al familiei, a ales să se dedice literaturii și a absolvit doi ani mai târziu, în 1920, în științe umaniste la Institutul de studii superioare din cadrul Universității din Florența , studiind cu Giorgio Pasquali și Ernesto Giacomo Parodi , cu care a discutat o teză despre limbaj Gabriele D'Annunzio .

În același an, prin „ British Institute” , a intrat în contact cu colonia artistică a aristocraților englezi mutată la Florența, în special cu scriitorul Vernon Lee (pseudonimul Violet Paget), care a comandat o carte intitulată Letters from Italy, dedicată poveștilor italiene și critică literară pentru periodica engleză The London Mercury .

În același an l-a întâlnit pe Giovanni Papini care, solicitând colaborarea sa pentru câteva traduceri ale poeților englezi ai secolului al XIX-lea și câteva eseuri ale lui Charles Lamb , i-a dat lui Praz un interes pentru eseul critic, acel dispreț care avea să devină ulterior marca literară în care scrierile sale vor fi extrem de apreciate și inovatoare. După ce ați trimis câteva traduceri poetice din engleză la Soffici , vă rugăm să contactați anul următor în același scop și pe Emilio Cecchi , din care va primi o judecată încurajatoare și care va naște în curând o relație de confruntare intelectuală care va dura mai mult de patruzeci de ani.

În acei ani Praz sa dedicat studiului " engleza cu prietenul lui Vittorio Moschini , care a devenit superintendentul de la Galeriile de la Veneția , și a început să participe la la interes personal, prietenul lui Bruno Migliorini , lecții critice și filologiei literare Cesare De Lollis . Acestea datează din anii primelor recenzii și primelor eseuri care vor fi publicate în revista La Cultura , regizată la acea vreme de De Lollis, și The Italian of Leo Longanesi , despre acesta din urmă apare, de asemenea, eseul binecunoscut despre Neoclasicismul Winckelmann .

Anii britanici

După ce s-a mutat la Londra în 1923 la prietenul său Antonio Cippico, profesor de italian la University College din Londra , Praz a obținut o bursă cu sprijinul lui De Lollis și Carlo Formichi (pe atunci titularul cursurilor de filologie engleză la Roma), intrând în contact cu lumea literară londoneză grație mijlocirii prietenului ei Vernon Lee. La sfârșitul aceluiași 1923 a fost numit pentru a juca rolul de italian la Universitatea din Liverpool , sarcină care îl va ocupa până în 1931. În această perioadă a apărut în Italia traducerea sa din Ilie înțeleptul de miel, antologia de poeți englezi ai secolului al XIX-lea și în Marea Britanie eseul său stilul secolului al XVII-lea și Marinismo în Anglia , care i-au adus laude în viață decât TS Eliot și un mare cărturar al lui John Donne HJC Grierson .

În 1926, Praz a făcut prima sa călătorie în Spania , care va face obiectul Peninsulei sale Pentagonale , a terminat de scris vara în Viareggio . În martie și aprilie a plecat să rămână în Olanda , vizitând multe orașe și apoi din nou la Florența, unde s-a regăsit cu vechi prieteni. El a legat relații și mai strânse cu TS Eliot și a început să-l frecventeze pe Eugenio Montale : „... a existat o perioadă, între 1927 și 1934, în care în șederile mele florentine a trecut aproape o zi fără să-l întâlnim pe Eugenio Montale, ne-am găsit la cafenea și în trattorie și, judecând după literele care mi-au rămas, am avut o mulțime de lucruri de spus reciproc ». [2] În 1932 profesor de literatură italiană la Universitatea din Manchester. În 1930 a fost publicată lucrarea fundamentală Carnea, moartea și diavolul în literatura romantică : tradusă în engleză în 1933 va contribui la extinderea faimei sale în Marea Britanie și Statele Unite, provocând reacții negative destul de puternice în Italia, inclusiv a lui Benedetto. Croce . A fost unul dintre primele studii interdisciplinare din lume care a inclus și istoria artei în comparație cu evoluția literaturii, a muzicii și a gândirii.

Întoarcerea la Roma

După moartea mamei sale în 1931, Praz a câștigat în anul următor catedra de italiană la „ Universitatea din Manchester , concomitent cu profesorul de literatură engleză la„ Universitatea din Roma „La Sapienza” , primul stabilit în Italia pe baza argumentului (mai târziu moștenit de Elémire Zolla ), Praz ar putea avea ocazia să rămână încă doi ani în Marea Britanie. După chemarea Gentile la Roma, s-a alăturat PNF . [3]

După ce s-a căsătorit cu Vivyan Eyles, în 1938 s-a născut fiica Lucia , dar va trăi pe tot parcursul adolescenței în special cu mama ei, când aceasta din urmă, la sfârșitul războiului, se va despărți de tatăl său. Chiar și această nefericită aventură maritală se întoarce la „singurătatea melancolică” [4], care a caracterizat existența lui Mario Praz, care a mărturisit și colegi anglicieni precum Elio Chinol și Nemi D'Agostino [5] .

La întoarcerea la Roma în 1934, Praz a preluat serviciul timp de un an în sediul istoric al Facultății de Litere a Universității La Sapienza, în Palazzo Carpegna din Corso Rinascimento, cumpărând o casă în apropiere și dezvoltând această pasiune pentru centrul capitalei. care îl va însoți chiar și atunci când a continuat, din 1935 până în 1966, predarea profesorului titular de limba și literatura engleză în noua clădire universitară proiectată de Marcello Piacentini .

Din această catedră este dedicat creării primei școli științifice de anglistica din Italia, care va forma unul dintre puținii elevi, de asemenea Vittorio Gabrieli , Agostino Lombardo , Giorgio Melchiori , Gabriele Baldini și Masolino d'Amico . 1934 este Studiile sale despre concettism care se ocupă de prezența „întreprinderilor” și „emblemelor” în literatura de specialitate, prin aplicarea unei metode de analiză pentru multe modalități similare studiilor iconologice deschise de Aby Warburg și continuate de la „ London Institute to el dedicat, apoi condus de Fritz Saxl . În 1936 este publicată de editorul Sansoni istoria literaturii engleze , revizuită și extinsă în 1960 și din nou în 1979, considerată și astăzi un instrument excelent pentru a obține o imagine de ansamblu a literaturii engleze, luând în considerare evoluția gustului de-a lungul secolelor [6]. . În 1940 s-a alăturat personalului primatului revistei stabilit de ministrul Giuseppe Bottai .

Dupa razboi

În anii celui de-al doilea război mondial și- a continuat activitățile de predare și cercetare, dar în perioada ulterioară activitatea a devenit intensă și fructuoasă.

Casa muzeului

Obiectele, mobilierul, camerele casei sale din Via Giulia vor deveni un cimitir al memoriei în mijlocul relatării autobiografice despre Casa sa de viață , iar când s-a mutat în Via Zanardelli ca locatar al Fundației Primoli , ne-am unit cu vasta bibliotecă: cumpărată de statul italian de la moștenitori în 1986 la două miliarde și o sută de milioane de lire sterline, au fost restaurate și catalogate de Galeria Națională de Artă Modernă , înainte de a fi mutate în apartamentul de la etajul al treilea al Palazzo Primoli.

Această locație - care a concentrat „piesele”, colectate datorită activității sale de colecționar și expert în antichități - din 1995 a fost deschisă publicului la Roma la Muzeul Mario Praz : casa muzeu unde sunt expuse peste 1200 de obiecte de mobilier din Franța , Italia , Germania și Anglia și acoperind perioada de la neoclasicism la Biedermeier .

În 1949, cu sprijinul British Council din Roma, a fondat revista Inglese Miscellany . Un simpozion de istorie, literatură și artă, un punct important de referință pentru formarea unor anglicieni distinși de mai mulți ani; 1952 este prima sa călătorie în Statele Unite pentru o serie de conferințe în marile universități. „În 1955, Mario Praz era, de acum mai bine de două decenii, un erudit și eseist de rang internațional și de faimă pe deplin recunoscută: autor al unor lucrări originale și extraordinar de erudite, profesor de engleză în Italia și italian în Anglia, mare călător și prozator superb " [7] .

În acești ani începe să-și arate pasiunea pentru colecționarea de antichități cu o constanță aproape zilnică. Colecția lui Praz va fi extinsă mai târziu cu stilul de mobilier Empire , o moștenire lăsată de tatăl său vitreg, care se căsătorise în timp ce, cu câteva luni înainte de moartea sa, era casa sa Zenobia, care își părăsise celelalte bunuri. După ce s-a retras de la predare datorită faptului că a atins limita de vârstă, a continuat totuși activitatea de studiu la cel mai înalt nivel, recunoscut de cele mai înalte instituții științifice italiene și străine. Figura protagonistului grupului familiei de film dintr-un interior al lui Luchino Visconti , cu scenariu de Suso Cecchi d'Amico , a fost construită inspirată deschis lui Mario Praz în ultimii ani, transformându-și personajul, totuși, într-un pustnic baricadat în casa lui muzeu. Viziunea filmului a provocat o impresie puternică și o furie aprinsă din partea lui Praz.

A contribuit la paginile culturale ale ziarului Il Tempo (de la fundație) [8] și până la 26 iunie 1974 Jurnalul Indro Montanelli [9] . De asemenea, a scris despre La Stampa și a contribuit marginal la Paese Sera , sub pseudonimul „Alcibiades” și săptămânalul Il Borghese . [10]

Faima jinxului

Datorită aspectului său fizic, temelor demonice care au fost dintotdeauna dragi și colegilor invidiază pentru vasta sa cultură, Praz avea reputația de jinx [11] , astfel încât în ​​cercurile literare era numit de obicei „faimosul anglicist” „The unmentionable” sau, mai frecvent, „Cel rău” [12] .

Praz era perfect conștient de această faimă, până la punctul în care, din când în când, pretindea că a încurajat-o el însuși să scape de viața lumească și să se poată dedica mai bine studiilor. Studentul Benjamin Placido , totuși, a explicat reputația superstiției apotropaica - care a înconjurat Praz de zeci de ani, generații de studenți și colegi - ca o consecință a „singurătății melancolice” rezultată din aventura maritală menționată mai sus [13] .

Mulțumiri și titluri

De asemenea, a fost membru al „ Accademia dei Lincei și al unor academii străine.

Recenzii critice

Ciocnirile cu Benedetto Croce asupra esteticii [16] și metoda sa critică originală - care preferă adesea să folosească metafore mai degrabă decât analize descriptive convenționale - au însemnat că efortul său cultural nu a fost doar adesea subestimat de critici, ci chiar atacat ca fiind puțin științific și chiar incompetent.

Dimpotrivă, o lectură atentă a operelor sale relevă faptul că „detaliile” mult controversate sunt de fapt „eforturi globale de reconstrucție”. De fapt, prin evocarea imaginilor, profesorul permite cititorului să experimenteze senzația de a contempla cu adevărat o frescă plină de detalii; Sunt un exemplu al minunate pagini de umor profund și delicios dedicat epocii victoriene:

„[...] dar moralitatea meschină a vremii are ceva de caricatură [...] implicațiile ridicole pe care nu le-am putea vorbi, de exemplu, despre picioare sau despre femei sau despre mese (iar mesele erau extrase din covorul ca și doamnele era sufocat de hainele care nu trebuiau să permită vederea picioarelor. [17] "

Criticile societății contemporane reies din scrierile sale cu privire la modul de concepere a artei și barbarizarea obiceiurilor:

"L ' Art Modern nu vrea să ofere plăcere, simțul plăcerii este legat de frumusețe. [18] [...] astăzi, [...] acrilicul vă permite să scoateți o duzină de tablouri într-o singură noapte într-unul dintre pictorii naivi de astăzi, sau actul unui samurai cu sabie suficient pentru a crea un capodopera lui Fontana. [19] [...] pictorii prezintă o scândură presărată cu găuri sau o pânză aspră cu câteva grame de culoare și le numesc picturi, iar un sculptor ia locul unei toalete, o combină cu o aragaz și o cheamă pe o statuie. [20] "

Este încă:

„Democrație, greve, marea mașinărie a o mie de dispozitive care mâine ar trebui să garanteze o bunăstare mediocru pentru toți și o înfometare mai rea decât iadul pentru cei care nu știu să se adapteze la nivelul masei [21] [.. .] de când școala din Paris din 1968 a exaltat utilizarea fanteziei ca program guvernamental [...] lucrurile din lume au mers din rău în mai rău. [22] [...] Acum că fetele pot face avansuri, bărbații își caută adesea însoțitori în sexul lor . Cel puțin atâta timp cât această alegere va păstra fiorul misterului și al pericolului, dar va dispărea. Apoi, tot ce rămâne este să recurgi la animale și va regresa la stadiul păstorilor din zonele subdezvoltate. Dar, în orice caz, nu mai vorbiți despre demnitatea omului. [23] "

În prezent există o recuperare atentă a operei lui Mario Praz, chiar având în vedere faptul că studiile sale par acum pionieri ai studiilor culturale [24] .

Istoricul muzicii Piero Buscaroli a reamintit figura din memoriile On the losers (Knopf, 2010). Într-un interviu [25] cu jurnalistul Bruno Juror, și-a exprimat, de asemenea, o părere foarte favorabilă asupra romanului autobiografic Casa vieții, având în vedere cea mai mare carte italiană după Lemmonio Boreo din Soffici .

Paolo Isotta a reamintit munca și ingeniozitatea lui Praz într-un memoriu publicat în 2014, concentrându-se, de asemenea, asupra ostracismului, ilustrul anglicist a trebuit să sufere în cursul carierei sale [26] :

„Praz a fost un nume pentru câțiva, deși cu semnificație planetară și milenară. Fusese ostracizat de antifaxiștii care l-au forțat să se exileze la Manchester. [...] După război a fost ostracizat de comuniști, dintre care mulți erau vechii crocieni. "

Fausto Gianfranceschi , critic literar și responsabil, printre anii șaizeci și optzeci , a treia pagină a ziarului Il Tempo , pe care Praz poate fi numită o semnătură istorică, a scris:

„Cu mult înainte de critica pură pe de o parte și critica prea compromisă cu ideologiile pe de altă parte, el a reinventat critica ca poezie, ca creație a unei lumi autonome, împletită cu referințe care din observarea unui obiect de artă, a unei picturi sau din lectura unei cărți, apar în sufletul unui om a cărui erudiție a devenit un fel de al șaselea simț, foarte rafinat și foarte sensibil [...] Pentru Praz, istoria nu este aceea a faptelor înregistrate la rece, și așa trădată , dar cel care este sorbit și reînviat în stiluri, în nuanțele stilurilor. Unul dintre rapoartele sale de călătorie nu ne va spune nimic punctual din punct de vedere sociologic, ci mult mai mult cu pătrunderea în mediul cultural și artistic al țării vizitate. [27] "

Lucrări

Bibliografia completă colectează aproximativ 2600 de titluri. Pe cele principale le numim mai jos:

Eseuri
  • La Francesca da Rimini de Gabriele D'Annunzio: ambient drama, Roma: LS Olschki, 1922
  • Stilul secolului al XVII-lea și Marinismo în Anglia, Florența: Vocea 1925
  • Poeți englezi ai secolului al XIX-lea, Florența: R. Bemporad, 1925
  • Norocul lui Byron în Anglia, Florența: Vocea 1925
  • Peninsula Pentagonale, Milano: Alpes, 1928; Florența: Sansoni, 1955; Torino: EDT, 1992
  • Machiavelli și epoca elizabetană engleză, Florența: Vallecchi, 1928, 1930
  • Carnea, moartea și diavolul în literatura romantică , Milano-Roma, Cultura editorială Soc., 1930; Torino: G. Einaudi, 1942; Florența: Sansoni, 1948 și succ. ediție; Milano: BUR, 2008.
  • Studii concettism, Milano: Culture, 1934; Florența: GC Sansoni, 1946; Milano: Abscondita, 2014
  • Antologia literaturii engleze și alegerea scriitorilor americani, Messina: G. Principato, 1936 și urm. ediz;
  • Studii și divertisment englez, Firenze: GC Sansoni, 1937; Milano: Garzanti, 1983
  • Călătorie în Grecia. Jurnal din 1931, Roma: Edițiile de astăzi Scrisori, 1942; (editat de Marcello Staglieno ), Skakespeare și Kafka, 1991.
  • Gust neoclasic, Florența: Sansoni, 1940; Napoli: ESI, 1959; Milano: Rizzoli, 1974 și succ. ed.
  • Machiavelli în Anglia și alte eseuri, Roma: Tumminelli, 1942, 1943; Florența: GC Sansoni, 1962
  • Flori proaspete, Florența: Sansoni, 1943, 1944; Milano: Garzanti, 1982
  • Filosofia mobilierului, Roma: Document, 1945; Milano: Longanesi, 1964 și succ. ediz; Milano: TEA, 1993; Parma: Guanda, 2012
  • Motive și cifre, Torino: Einaudi, 1945
  • Poezia metafizică engleză din secolul al XVII-lea: John Donne, Roma: ediții italiene, 1945
  • Richard Crashaw, Brescia: Morcelliana, 1945
  • Drama elizabetană: Webster-Ford, Roma: Ed. Italiană, 1946
  • Criza eroului din romanul victorian, Firenze: GC Sansoni, 1952 și următoarele. ed.
  • Cititor de noapte, Roma: Casini, 1952; Milano: Henry Beyle, 2013
  • Călătorie în vest, Florența: Sansoni, 1955
  • Roman Panopticon, Napoli: R. Ricciardi, 1967
  • Mnemosyne: paralelă între literatură și artele vizuale, Milano: A. Mondadori, 1971; Milano: Abscondita, 2012
  • Pactul cu șarpele. Cronicile cărnii, moartea și diavolul în literatura romantică, Milano: Mondadori, 1972; Milano: Leonardo, 1995; Milano: Adelphi, 2013
  • Grădina simțurilor: studii despre manierism și baroc, Milano: Mondadori, 1975
  • Roman Panopticon al doilea, Roma: Editura de istorie și literatură, 1977 și urm. ed
  • Perseu și Meduză: romantism de avangardă, Milano: A. Mondadori, 1979
  • Vocea din spatele scenei: un personal de antologie, Milano: Adelphi, 1980, 1993
  • Lumea pe care am văzut-o, Milano: Adelphi, 1982 și urm. ed.
  • Mario Praz sull'antiquariato Scrisori către Luigi Magnani (1952-1981), Torino: U. Allemandi, 1996
  • Frumusețe și bizar: eseuri selectate, Milano: A. Mondadori, 2002
  • Geometries anamorphic: Art eseuri, literatură și diverse ciudățenii, Roma: Ediții de istorie și literatură, 2002.
  • Demonul analogiei: amintiri și divagări narative, Roma: Edizioni Istorie și literatură, 2002
Romane și nuvele
  • Casa vieții , Milano: A. Mondadori, 1958; Milano: Adelphi, 1979 și succ. ed.
Traduceri
  • TS Eliot , The Waste Land. Fragment de Agone. Victory March, Florența: Fussi, 1949; Torino, Einaudi, 1963 și succ. ed.
  • Edgar Allan Poe, Corbul, Milano: Rizzoli, 1974 și urm. ediție; Milano: SE, 2004, 2012
  • Ben Jonson, Volpone, Florența: Sansoni, 1943 și urm. ediție; Torino: Fogola, 1970; Milano: Biblioteca universală Rizzoli, 1996; Milano: Fabbri, 2003
  • Charles Lamb, Essays of Elia, Lanciano: R. Carabba, 1924, 2011; Milano: Biblioteca universală Rizzoli, 1981, 1996
  • Emma lui Jane Austen , Milano: Garzanti, 1951 și urm. ed.

Citate

„Acasă este omul, tel le logis, maitre tel; sau „Spune-mi cum trăiești și îți spun cine ești” (Filosofia mobilierului)

Notă

  1. ^ Alfredo Cattabiani, Conversing with Praz and Isolde Filed 10 August 2016 Internet Archive ., Perspectives books, n. 1, ianuarie 1981, p. 18.
  2. ^ Mario Praz, Casa vieții, Milano, Adelphi, 1979, p. 251, ISBN 978-88-459-1185-9 .
  3. ^ 'D. Era antifascist? A. Nu, nu se poate spune că am fost foarte în opoziție. Eram mai mult prieten cu Salvemini, Ernesto Rossi, cu frații Rosselli, decât cu fasciștii. M-am alăturat grinzii când Giovanni Gentile mi-a cerut să fiu chemat la catedra de engleză din Roma. Îmi amintesc că am fost pus în orbace de două ori: pentru inaugurarea noii universități și pe 28 octombrie, cred ». Corrado Augias, Through a Glass Darkly, în Panorama, n. 833-834, 12 aprilie 1982, p. 150.
  4. ^ Silvestro Federico Tonolli, Casa vieții de Mario Praz (PDF) pe educazione.sm, p. 32. Accesat la 5 aprilie 2016 (depus de„Adresa URL originală 29 decembrie 2004).
  5. ^ Vittorio și Mariuma Gabrieli, Bibliografia scrierilor lui Mario Praz, ed. Istorie și literatură , p. 287 .
  6. ^ Așa spune Piero Boitani în „Introducere în Mario Praz, Istoria literaturii engleze, Florența, Sansoni, 2000, pp. VII, XII și XIV.
  7. ^ Frederick Francucci, ucigașul, ogrul și artele plastice: o chestiune între Manganelli și Praz, în „instrumente critice”, 3/2013, p. 458.
  8. ^ Patrizia Rosazza-Ferraris și Piero Boitani (eds), Eseuri în onoarea lui Mario Praz (1896-1982; 2012) , Palermo, Gangemi, 2013, ISBN 978-88-492-2635-5 . Adus pe 5 aprilie 2016 .
  9. ^ Frances White Crucitti Ullrich, PRAZ, Mario , în Encyclopedia Italian , Anexa V, Roma, Italian Encyclopaedia Institute, 1994. Accesat la 5 aprilie 2016.
  10. ^ Satira în Italia, Premiile internaționale Ennio Flaia, Ediars, 2002, p. 158.
  11. ^ Sergio Benvenuto et Marguerite Pozzoli, superstition Une des Lumières à Naples: the jettatore, La pensée de midi 2008/1 (# 23), p. 164.
  12. ^ Rezumă faimosul renumit Benjamin Placido , profesor Saturn , în Republica, 17 iunie 1993. Adus pe 5 aprilie 2016. Printre numeroasele urme, vezi și „Camera Montanelli ” Cultura fără granițe Mario Praz , în Corriere della Sera, 31 mai 2000. Adus la 5 aprilie 2016 (depus de 'Adresa URL originală la 5 aprilie 2016).
  13. ^ B. Placido, PROFESOR SATURNO, în Repubblica - 17 iunie 1993, pagina 35. Superstiția nu cruță nici măcar clasa intelectuală și zvonul potrivit căruia numele său a adus răul a început să circule și în cercurile literare și editoriale, atât de mult astfel încât unii (scriitori, critici, intelectuali) nici măcar nu au scris sau pronunțat numele și prenumele complet, folosind inițialele „M” și „P” pentru a face aluzie la el.
  14. ^ A b Viareggio-Rèpaci Premiul literar , pe premioletterarioviareggiorepaci.it. Adus pe 9 august 2019.
  15. ^ Premiile Feltrinelli 1950-2011 , pe lincei.it . Adus de 17 noiembrie 2019.
  16. ^ Continuat, chiar și după moartea Maestrului, cu școala estetică Croce: vezi. Praz, Mario, „TENDINȚE PRINCIPALE ÎN LITERATURA ITALIANĂ ȘI ARTE ÎN TIMPUL SECOLULUI AL XIX-LEA”, în Cahiers d'Histoire World, 4, nr. 2 (ianuarie 1958): 359-380, care susține sărăcia culturii literare italiene în perioada Risorgimento.
  17. ^ Mario Praz, Istoria literaturii engleze, introducerea lui Boitani Piero, Florența, Sansoni, 2000, ISBN 88-383-1856-5 .
  18. ^ Din interviul lui Franco Simongini, Mario Praz, neprihănirea lui Perseu împotriva degradării artei , în The Time, 22 iunie 1979. Adus pe 5 aprilie 2016.
  19. ^ Din mozaicurile ca bijuterii , în The Time, 29 decembrie 1981. Adus pe 5 aprilie 2016.
  20. ^ Citat în Almanahul roman, Căutând o demnitate , în Bârlogul, n. 483, 10 decembrie 2008. Adus la 5 aprilie 2016.
  21. ^ Mario Praz, Travels in the West, Florența, Sansoni, 1955, p. 198, SBN IT \ ICCU \ LO1 \ 0,324,922 .
  22. ^ Mario Praz, Tentarea arhetipurilor , în The Time, 22 martie 1981. Adus pe 5 aprilie 2016.
  23. ^ Mario Praz, Hetaera literară, Il Giornale Nuovo, 13 septembrie 1978; Acum, în geometrii anamorfice: eseuri de artă, literatură și diverse ciudățenii, editat de Graziella Flea, Roma, Ediții Istorie și literatură, 2002, pp. 185-86, ISBN 88-8498-038-0 .
  24. ^ Praz, Mario, "SENTIMENTALISMUL NAȘTERII ȘI APUSULUI", în Noua antologie 514, nr. 2056 (aprilie 1972): 441-462; Praz, Mario, „Domenii EXTENSIVE ȘI STRANGE” în Ulysses 14, fără probleme. 85 (ianuarie 1978): 82-100; Praz, Mario, „Legenda Papei Ioana”, în Belfagor: Varia Humanity Review, 34, nr. 4 (iulie 1979): 435-442; Praz, Mario, „TABLEAUX D'INTERIEURS” în Urbi nu. 5 (ianuarie 1982): 42-51.
  25. ^ Bruno Juror, sunt fascist pentru disciplină, dar nu cred în bărbați , în Il Giornale, 3 februarie 2013. Adus pe 5 aprilie 2016.
  26. ^ Paolo Isotta, Virtutea elefantului, Veneția, Marsilio Publishers, 2014, p. 159, ISBN 978-88-317-1939-1 .
  27. ^ Din A Palazzeschi Praz și „Premio D'Annunzio” în timp, 2 iulie 1967. Adus pe 5 aprilie 2016.

Bibliografie

  • Vittorio și Mariuma Gabrieli (eds), Bibliografia scrierilor lui Mario Praz, Roma, Ediții de istorie și literatură, în 1997, ISBN 88-900138-8-5 .
  • Arturo Cattaneo, Praz: fie lumea pe care nu o mai vedem, doar Noul actual online. 41 (1994) - N. 113, 1994 (Genova: Tilgher, 1994).

Elemente conexe

Alte proiecte

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 39382862 · ISNI ( EN ) 0000 0001 1624 5588 · SBN IT\ICCU\CFIV\000494 · LCCN ( EN ) n79041588 · GND ( DE ) 11879325X · BNF ( FR ) cb11920563j (data) · BNE ( ES ) XX1097261 (data) · ULAN ( EN ) 500069703 · NLA ( EN ) 35432178 · BAV ( EN ) 495/74135 · NDL ( EN , JA ) 00453269 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79041588
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Mario_Praz&oldid=122188265 "