Palatul Pucci
| Palatul Pucci | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Florenţa |
| Adresă | via dei Pucci 4 |
| Coordonatele | 43 ° 46'27,84 "N 11 ° 15'27,36" E / 43,7744 ° N 11,2576 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | ITA |
| Constructie | 1528-1534 |
| Stil | manierist |
| Utilizare | reședință privată, reprezentare, galerie comercială |
| Realizare | |
| Arhitect | Bartolomeo Ammannati |
| Proprietar | Familia Pucci , arhiepiscopia Florenței |
| Client | Familia Pucci |
Palazzo Pucci este un palat istoric din Florența , care își dă numele și Via de 'Pucci, unde se află. Ocupă aproape un bloc între via Ricasoli și via dei Servi și este organizat în trei nuclee, corespunzătoare a tot atâtea curți, care s-au născut într-un proiect unitar și au avut apoi evenimente și proprietăți diferite. Nucleul de la numărul 6, pe colț cu via Ricasoli 14-16-18, este încă locuit de descendenții familiei Pucci ; cel central (via dei Pucci 4) este acum împărțit în apartamente; cea din vest (via dei Pucci 2, via dei Servi) aparține acum arhiepiscopiei Florenței .
Istorie
Istoria fabricii mari a început în 1480 , când Antonio Pucci a cumpărat diverse case și grădini în această zonă (aparținând parțial Parenti și del Palagio), primul nucleu al palatului actual. Înainte de 1525 , pentru a da o primă unitate diferitelor proprietăți, Antonio da Sangallo cel Tânăr a intervenit pe nucleul central și pe cel dintre via dei Pucci și via dei Servi, determinând două clădiri adiacente diferite, datorită a ceea ce ar fi fost ulterior active diviziuni.
Între 1528 și 1534 a fost construit actualul palat, atribuit lui Bartolomeo Ammannati , în numele cardinalilor Roberto și Lorenzo Pucci , deși finalizarea acestuia, cel puțin în partea centrală, este documentată în a doua jumătate a secolului al XVI-lea, la mulți ani după moarte al cardinalului Lorenzo. Unele urme ale palatului primitiv din secolul al XVI-lea rămân în partea centrală, cum ar fi balconul cu coloane de pe Via Pucci. Motivele atribuirii lui Ammannati sunt unele asemănări cu Palazzo Giugni și Palazzo Grifoni din apropiere, cu utilizarea pietrei la parter, serliana bogat decorată la primul etaj, măștile din stâlpii laterali și fereastra cu un spart timpan la primul etaj.
La moartea senatorului Niccolò (1625), proprietatea a fost definitiv împărțită, atingând fiul cel mare și descendenții săi la clădirea principală, la al doilea fiu, cel de pe colțul de pe via dei Servi. Lucrările la această ultimă proprietate au început din nou în 1681 și în următorii cincisprezece ani în numele lui Orazio Roberto Pucci , primul marchiz de Barsento din 1670 , pe baza unui proiect întocmit de Paolo Falconieri și, în ceea ce privește interiorul, cu implicarea pictorilor și a cvadraturistilor, precum Giovanni da San Giovanni (o parte a cărei decorațiuni se află acum în Muzeul Bardini ), Jacopo Chiavistelli și Giovanni Domenico Ferretti .
În 1748 , clădirea adiacentă a fost afectată și de lucrările menite să facă cele două proprietăți distincte să aibă un aspect unitar, în urma fabricii dorite de Falconieri și a extinderii fabricii până la via Ricasoli odată cu demolarea unităților de construcții care au insistat aici și care au fost cumpărate de-a lungul timpului: Antonio Giachi și Bernardino Ciurini au fost printre alții implicați în acest șantier de construcție, dovadă fiind plățile prelungite din 1748 până în 1754 . Odată ce lucrările arhitecturale au fost finalizate, din 1751 au lucrat la elementele decorative ale camerelor de la parter și de la etajul principal (dar deja în jurul anului 1709 Giovanni Battista Foggini fusese implicat în construcția „holului oglinzilor”).
Restaurările fațadei sunt documentate în 1923 , 1937 și 1958 . Între 1961 și 1965 întregul complex a fost reparat cu o restaurare de către arhitectul Piero Sanpaolesi .
Curtea centrală a fost restaurată la inițiativa lui Puccio Pucci abia în 1980 , după cum amintea de o placă cu un desen al clădirii în comparație cu vechile case medievale ale familiei Pucci. De atunci a găzduit o galerie comercială.
Palatul apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național.
Descriere
„Fața unică foarte lungă a celor două clădiri este organizată în funcție de trei secțiuni juxtapuse, dintre care cea centrală este mai ornamentată; sarmarul rustic definește clădirea din cele patru ferestre de la parter, lângă ușa centrală, până la friza care împarte solul de la primul etaj, unde o fereastră arcuită reprezintă punctul de sprijin al fațadei, încorporându-se în perete cu un organism de arcuri și coloane. Stucurile ferestrei mari care încadrează stema Pucci, sunt probabil să fie opera lui Bartolomeo Portogalli pentru care plățile pentru noua clădire sunt în 1758-1759. Fațadele laterale sunt mult mai simple și extinse pe orizontală în comparație cu cea centrală, cu sifonul rustic care încadrează cantonalele, în contrast cu sablonul neted de la intrările terestre "(Adsi 2009/1).
Prima curte
Prima curte (din stânga) corespunde zonei încă locuite de marchizii Pucci. Această parte se dezvoltă pentru nouă axe pe via de 'Pucci și pentru șase pe via Ricasoli și a aparținut regretatului Emilio Pucci , fiul cel mare al lui Orazio Pucci, care a lăsat moștenire fiicei sale Laudomia marca casei de modă pe care a creat-o, care încă mai are sediul său aici.
Curtea datează din stilul neoclasic al secolului al XVIII-lea și este accesată de o sală acoperită de o boltă de butoi , decorată cu niște basoreliefuri cu fapte din viața lui Lorenzo și Orazio Ruberto Pucci . Este de formă pătrată, cu o logie pe două laturi. Restaurată în 2002, găzduiește o trăsură veche din secolul al XIX-lea, care poate fi întrezărită din grătar.
Colecțiile familiei de mobilier antic și opere de artă sunt vizibile, dar nu sunt deschise vizitatorilor, care includ și un panou de Botticelli pictat de maestru tocmai pentru nunta Giannozzo Pucci în 1483 : face parte dintr-o serie de patru scene din Poveștile despre Nastagio degli Onesti (din Decameron ), dintre care trei se află în Muzeul Prado și una, probabil considerată de proprietarii antici ca fiind cea mai frumoasă, încă aici.
A doua curte
Cea mai veche parte a clădirii este cea centrală, care se dezvoltă în jurul a ceea ce poate fi numit „a doua curte”, născută din fuziunea dintre curtea din secolul al XVI-lea Ammannati și o a doua curte, mai în spate de drum, un secol al XVII-lea. lucrare de Falconieri.
Fațada din această parte centrală este caracterizată de piatră forte la parter, fereastra centrală mare cu un balcon mic, măștile decorative, friza dorică și timpanele sparte ale ferestrelor de la etajul al doilea: toate invențiile capricioase tipice a perioadei manieriste . Rețineți, de asemenea, simbolul pălăriei cardinalului și stema Pucci cu capul maurului.
De la ușa principală, prin poarta de lemn, intrați într-un hol de intrare mare care duce în curtea restaurată în anii 1980 prin voința marchizului Puccio Pucci, transformând spațiul într-un fel de galerie comercială rafinată. Demne de remarcat sunt coloanele cu capiteluri toscane, care probabil au format vechea curte din secolul al XVI-lea și ferestrele cu vedere la curte, cu dimensiuni în scădere în ceea ce privește creșterea înălțimii. În dreapta există o perspectivă care ilustrează modul în care erau casele medievale înainte de renovarea secolului al XVII-lea și o amintire în memoria restaurării, din 1980.
În interior, pe lângă frescele deja menționate, literatura relatează picturi murale de Giuseppe Bezzuoli și Luigi Ademollo .
A treia curte
| Conspirația Pucci |
|---|
Familia Pucci era un vechi aliat al medicilor , pentru care deținea numeroase funcții publice în strânsă alianță, în special în secolul al XV-lea. Cu toate acestea, în 1560 Pandolfo Pucci a fost descoperit și acuzat de conspirație împotriva marelui duce Cosimo I. De fapt, era prevăzut ca asasinii să-l lovească cu un arquebus când procesiunea grand-ducală trecea în fața palatului, la cot, pentru a merge la Piazza della Santissima Annunziata , unde marele duce ducea de obicei la sărbători religioase în bazilică . Pedeapsa pentru conspiratori a fost riguroasă, de fapt Pandolfo și complicii săi, inclusiv alți membri aristocrați ai familiei Ridolfi, au fost spânzurați de o fereastră în Bargello și o „pedeapsă” a fost rezervată și pentru palat, poate dictată de prudență și superstiție (cel puțin pentru a-i scuti lui Cosimo un fior de fiecare dată când se trezea trecând în fața ei în procesiune), dar, de asemenea, intenționat ca un semn vizibil al înfrângerii conspiratorilor: de fapt, închiderea ferestrei ofensatoare a fost decretată. Fereastra cu pereți este încă vizibilă la colț cu via de 'Servi . |
Al treilea nucleu, care se dezvoltă pentru nouă axe pe via de 'Pucci și pentru trei pe via dei Servi, unde există fereastra cu pereți pentru " conspirația lui Pucci ". Această parte a aparținut ramurii familiei descendente de la Alessandro Pucci (1603-1652), al doilea fiu al senatorului Niccolò, și asta până la dispariția aceleiași ramuri, în 1808 . Apoi a trecut la Baciocchi și în timpul acestei proprietăți o parte a clădirii a fost locuită de sculptorul american Horatio Greenough . În prezent, proprietatea este deținută de Arhiepiscopia Florenței care, de pe vremea arhiepiscopului și cardinalului Alfonso Maria Mistrangelo din 1924 , a atribuit-o birourilor asociațiilor culturale religioase - în prezent este sediul radiodifuzorilor Radio Toscana și Radio Firenze. , și deja în primele decenii ale secolului al XX-lea găzduia, pe lângă Cercul catolic , sediul ziarului „ l'Unità Cattolica ”.
La colțul cu via dei Servi există o stemă Medici cu brațele lui Leo X (deja în Florența din 1850 raportată ca „cea mai demnă de observație”), atribuită în mod tradițional lui Baccio da Montelupo și așezată inițial pe peretele grădina proprietății, în condiții de conservare precare și a cărei deteriorare progresivă și recentă este documentată pe larg în fotografiile prezente în literatura consultată (a se vedea de exemplu imaginea reprodusă în repertoriul Bargellini și Guarnieri). În prezent, restaurările ar trebui să fie în curs de desfășurare pe sala monumentală a clădirii, care la vremea respectivă era deja folosită ca teatru și, prin urmare, ca sală de proiecție cinematografică (cinema ABC).
Din acest nucleu al clădirii provin niște fresce detașate de Giovanni da San Giovanni (inclusiv Muzeul Bardini ), în timp ce o sală cu fresce de Jacopo Chiavistelli cu două mari picturi de Francesco Curradi și Giovanni Bilivbert , în rame cu măști frescate de Giovanni da San Giovanni . O altă frescă pe tavan a aceluiași artist cu tema Judecății de la Paris , într-o cameră adiacentă holului. Alte camere de la etajul nobil au fost frescate în secolul al XVIII-lea de Rinaldo Botti .
Bibliografie
- Federico Fantozzi, Nou ghid sau descriere istorico-artistică a orașului și contururile Florenței , Florenței, Giuseppe și frații Ducci, 1842, pp. 381–382;
- Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 ridicat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, p. 147, nr. 335;
- Nou ghid al orașului Florența sau o descriere a tuturor lucrurilor care sunt demne de observat, cu planuri și vederi , ediția trecută compilată de Giuseppe François, Florența, Vincenzo Bulli, 1850, pp. 248–249;
- Ilustrator florentin. Calendar istoric pentru anul bisect 1880 , întocmit de Guido Carocci , Florența, Giovanni Cirri Editore, 1880, p. 72;
- Inscripții și memorii ale orașului Florența, colectate și ilustrate de M.ro Francesco Bigazzi , Florența, Tip. of the Art of the Press, 1886, p. 319;
- Ministerul Educației (Direcția Generală Antichități și Arte Plastice), Lista clădirilor monumentale din Italia , Roma, tipografia Ludovico Cecchini, 1902, p. 255;
- Janet Ross, Palatul Florentin și poveștile lor, cu multe ilustrații de Adelaide Marchi , Londra, Dent, 1905, p. 238;
- Palazzo Pucci , în „Florentine Magazine ”, I, 1909, 9, pp. 29-31;
- Ilustratorul florentin. Calendarul istoric al anului ... , editat de Guido Carocci , Florența, Tipografia dominicană, (1910) 1909, p. 61;
- Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, nr. 586;
- Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practic istoric critic , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, pp. 222-223, nr. V;
- Silvana Lazzaro, Frescele inedite de Giovanni da S. Giovanni , în „ Arte figurative ”, 1947, 3, pp. 20-28;
- Walther Limburger, The constructions of Florence, traducere, actualizări bibliografice și istorice de Mazzino Fossi, Florence, Superintendence of Monuments of Florence, 1968 (dactilografiat la Biblioteca Superintendenței pentru Patrimoniu Arhitectural și Peisaj pentru provinciile Florența Pistoia și Prato, 4 / 166), nr. 586;
- Touring Club Italiano, Florența și împrejurimi , Milano, Touring Editore, 1974, pp. 232-233;
- Florența, studii și cercetări despre centrul antic, I, Lărgirea catedralei S. Reparata, consecințele asupra dezvoltării orașului spre nord și formarea pietei del Duomo și a SS. Annunziata , editat de Piero Roselli (Institutul de Restaurare a Monumentelor, Facultatea de Arhitectură din Florența), Pisa, Editura Nistri-Lischi, 1974, Carla Tomasini Pietramellara, p. 81, nr. 43;
- Edward A. Master, Addenda Ferrettiana , în Kunst des Barock in der Toskana , München, Brickmann, 1976, pp. 383-394;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, III, 1978, p. 195;
- Guido Zucconi, Florența. Ghid de arhitectură, cu un eseu de Pietro Ruschi , Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 92, nr. 129;
- Marcello Vannucci, Splendid palaces of Florence , Le Lettere, Florence 1995 ISBN 88-7166-230-X
- Mariella Zoppi și Cristina Donati, Ghid pentru cloistele și curțile din Florența , bilingv, Alinea Editrice, Florența 1997.
- Riccardo Spinelli, Giovan Battista Foggini „Arhitect primar al Casei Serenissima” a Medici (1652-1725) , Florența, Edifir, 2003, pp. 268-272 ( Galeria Palazzo Pucci din Florența );
- Franco Cesati, Străzile Florenței. Istorie, anecdote, artă, secrete și curiozități ale celui mai fascinant oraș din lume prin 2400 de străzi, piețe și cântece , 2 vol., Roma, Newton & Compton editori, 2005, II, p. 513;
- Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 366;
- Omar Berto, Înșelăciuni de perspectivă în sala Palatului Pucci din Florența , în Realitate și iluzie în arhitectura pictată: quadraturism și mare decorație în pictura barocă , lucrările Conferinței (Lucca, 26-28 mai 2005) editată de Fauzia Farneti și Deanna Lenzi , Florența, Alinea, 2006, pp. 197-205;
- Toscana Exclusiv XII ediție , Asociația Caselor Istorice Italiene 2007.
- Atlasul barocului în Italia. Toscana / 1. Florența și Marele Ducat. Provincies of Grosseto, Livorno, Pisa, Pistoia, Prato, Siena , edited by Mario Bevilacqua and Giuseppina Carla Romby, Rome, De Luca Editori d'Arte, 2007, Omar Berto, pp. 421-422, nr. 131;
- Emanuele Barletti, Grădina palatului Pucci , în Il Marchese Giuseppe Pucci, omul și colecționarul , editat de Loredana Brancaccio, Pisa, Edizioni Ets, 2007, pp. 79-91;
- Associazione Dimore Storiche Italiane, publicație publicată cu ocazia XXXII Adunării Naționale, Florența, 24-27 aprilie 2009, texte ale Asociației Culturale Hidden City, Florența, ADSI, 2009, pp. 21-24.
- Anna Laura Nencioni, Palazzo Pucci, în Private Fasto: decorarea murală în palate și vile ale familiilor florentine , I, îngrijită de Mina Gregori și Mara Visonà, Florența, Edifir pentru Cassa di Risparmio di Firenze, 2012, pp. 208-211, pl. CXXXVII.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Pucci
linkuri externe
- Claudio Paolini, intrări în Repertoriul arhitecturilor civile din Florența de la Palazzo Spinelli (texte acordate în GFDL ).
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 244327795 |
|---|
