Mario Moschi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Semnătura lui Mario Moschi
Fußballspieler , 1936, Berlin, Friedrich-Ludwig-Jahn-Sportpark
Placă la colțul de via Valdirose și via del Fantone în Lastra a Signa

Mario Moschi ( Lastra a Signa , 6 mai 1896 - Florența , 30 mai 1971 ) a fost un sculptor și medaliat italian .

Biografie

Origini și instruire

Fiul contractorului de construcții Galileo și Antonia Frosini, în adolescență a intrat în contact cu sculptorul Oreste Calzolari la Manifattura di Terrecotte di Signa , demonstrând un interes timpuriu pentru sculptură, atât de mult încât să convingă familia să se dedice activității artistice. studii [1] .

Din 1911 până în 1915 a urmat Academia de Arte Frumoase din Florența , elev, printre altele, al lui Augusto Rivalta , Emilio Zocchi și Domenico Trentacoste , care l-au inspirat cu dragoste pentru formele clare și bine proporționate ale tradiției [1] .

Printre primele lucrări ale acestei faze tinerețe (1915-16) se numără Riratto of the mother (Florența, Galeria de artă modernă ) și Portretul surorii (Florența, colecție privată), care arată o anumită vibrație expresivă inspirată de Medardo Rosso . În statuia pierdută a Semănătorului (1916), cu care a câștigat concursul Baruzzi de la Bologna , a aderat în schimb la poetica socială a sculptorului belgian Constantin Meunier . În timpul serviciului militar din Primul Război Mondial, el a modelat ușurarea soldatului austriac călcând în picioare cadavrele soldaților italieni , o lucrare pierdută de gust realist, care a arătat o atenție eclectică modelelor care ar putea fi găsite pe scena artei continentale în acele ani [1] .

La sfârșitul conflictului, datorită ajutorului profesorului său Trentacoste, a obținut pentru un an direcția unei fabrici de marmură artificială din Nisa [1] și a produs caricaturi pentru un ziar.

Anii fascismului

Memorialul de război al lui Poggio a Caiano

Revenit la Florența în 1923, și-a deschis propriul studio, unde s-a dedicat și producției de medalii comemorative, activitate legată în special de tradiția italiană și florentină pe care a desfășurat-o cu pasiune de-a lungul vieții sale [1] .

În acel an a participat la proba de gradul I a concursului pentru Monumentul mamei italiene pentru capela Capponi din biserica Santa Croce : schița sa (pierdută) a fost printre cele mai apreciate (deși Libero Andreotti a fost ales ulterior pentru lucrare ), atât de mult încât i-a permis să strălucească participând anul următor la Bienala de la Veneția , cu I Giochi dell'amore și Il Nido care, deși pierdut, arată încă în reproducerile fotografice o sinteză de inspirații eclectice, din solid monumentalitatea lui Michelangelo la stilizarea arhaică a lui Émile-Antoine Bourdelle și Ivan Meštrović [1] .

Fațada Institutului Agronomic pentru peste mări din Florența, cu reliefuri de Mario Moschi

În anii 1920, regimul a promovat o comemorare pe scară largă a căderilor Primului Război Mondial, care a fost numită „monumentomanie”. Mulți tineri sculptori au participat la acest program care, adesea aderând la noua estetică deco , au creat lucrări monumentale care, legate doar parțial de retorica fascistă, au reușit în mare măsură să se salveze de distrugerile și epurările din anii tumultuoși de război și post- reconcilierea conflictelor. Dintre acestea, Moschi a primit două însărcinări importante: prima cu Monumentul căzut din Rifredi (1925-1927), pentru care a compus un grup de trei figuri cu un arcaș care amintește de Hercules al lui Bourdelle ; al doilea, și mai ambițios, de Poggio a Caiano (1928-30, unde a sculptat pe fețele unui cub de marmură trei reliefuri de monumentalitate solidă și relaxată, oricum traversate de tensiunea liniară, care a devenit ulterior una dintre cele mai recunoscute caracteristici ale sale stilul matur [1] .

Cu aceste lucrări a avut prima sa recunoaștere publică, printre altele obținând aprobarea Libero Andreotti și Ugo Ojetti [1] .

Din 1928 până în 1939, grație prieteniei sale cu primarul din Arezzo Pier Ludovico Occhini , a executat o serie de lucrări pentru orașul toscan, începând cu câteva statui în rotund, în stil deco, pentru vila sa La Striscia [2] , care a fost urmat de Monumentul căzut al liceului Petrarca (schiță din stuc din 1936 și versiunea din bronz turnată de ministrul educației naționale Giuseppe Bottai ), relieful Madonna del canarino pentru un tabernacol în via della Minerva , și două mari reliefuri rotunde în tencuială cu efigiile lui Vittorio Emanuele III și Benito Mussolini pentru forumul Boario (Arezzo, Arhivele Istorice Municipale), în care și-a valorificat la scară monumentală experiența în folosirea medaliilor [1] .

Intrarea în reședința clubului ofițerilor de la Școala de Război Aerian din Florența

În 1933 a fost ales academician onorific al Academiei de Arte de Desen din Florența [3] și profesor de sculptură la Institutul de Artă din Florența . În acei ani a participat la numeroase recenzii naționale și internaționale, inclusiv Budapesta (1936), Napoli (1937), Arezzo (1938, cu Testa di bimbo ), Roma (1939 cu luptătorul Piccolo ), Milano (1941 cu Lottatori și Portret ) și Florența în mod regulat la diferite premii Fiorino și la Societatea de Arte Frumoase. În 1939 a expus la San Remo Greco-Roman Lotta [4] .

Dincolo de comisiile publice ale regimului, Moschi a devenit, de fapt, interesat de problemele sportive în acei ani, prezentând figuri ale sportivilor (jucători de tenis, scafandri, jucători de casă, trageți de coarde, fotbaliști) atât la scară monumentală, cât și în bronz în numeroase țări naționale. expoziții.și internaționale pe parcursul anilor treizeci [1] .

Cel mai cunoscut exemplu al acestei tendințe este statuia generală a fotbalistului , modelată în 1931 și plasată la intrarea în tribuna noului stadion Giovanni Berta din Florența; o a doua variantă ( Calciatore Stop in corsa ) a participat în 1933 la „Prima Expoziție a Sindicatului Național Fascist de Arte Plastice” din Florența și în 1934 la Bienala de la Veneția (premiul CONI ), pentru a câștiga în cele din urmă una dintre competițiile artistice legate de Jocurile Olimpice de la Berlin din 1936 , fiind plasate la Friedrich-Ludwig-Jahn-Sportpark din Berlin [1] .

Universitatea din Trieste

O altă direcție a activității lui Moschi în acei ani intensi este decorarea plastică a noilor arhitecturi raționaliste, alături de unii dintre cei mai renumiți arhitecți din acei ani. De exemplu, pentru Palatul Regal Santa Maria Novella din Florența, creez relieful de marmură alături de Michelangelo, care dirijează lucrările fortificațiilor în timpul asediului de la Florența (1934), două porți pentru Școala de aplicații pentru Regia Aeronautică (1937) -1937), două mari metope pentru portalul institutului agricol colonial pentru Africa italiană (1938) și în cele din urmă grandiosul mare relief pentru înaltul relief drept al Universității din Trieste ( Alegoria fascismului și a sancțiunilor , din 1939) [1] .

În 1941 a fost numit proprietar de sculptură la Institutul de Artă din Lucca , pentru „faimă clară”. În 1942 a participat ultima dată la Bienala de la Veneția (cu Victoria biroului muncii și armelor ), după douăzeci de ani aproape neîntrerupți [1] .

Perioada postbelică

Fântâna din piața Vasari din Florența

Perioada postbelică a reprezentat un moment de criză pentru majoritatea artiștilor care lucraseră pentru regim, atât din motive politice, deoarece erau considerați „compromisuri” cu fascismul, cât și din motive estetice, datorită răspândirii noii informale. estetic, atât de îndepărtat de tradiția figurativă a „ revenirii la ordine ” din anii 1920 și 1930 [1] .

În 1948 a fost unul dintre fondatorii Grupului Donatello și, ca atare, a fost apoi descris într-o frescă comemorativă din Piazza Vasari din Florența.

Moschi, rămânând fidel tradiției, a fost exclus din panorama comisiilor publice oficiale, totuși, dedicându-se cu succes pieței private, în special în străinătate, și medaliilor. De exemplu, o serie de sculpturi din marmură trimise la cimitirul Forest Lawn Memorial Park din Glendale , lângă Los Angeles [1] datează din anii 1947-1949, în timp ce pentru cimitirele din Toscana a realizat multe portrete sub forma un medalion de marmură.

În ciuda acestei forme de ostracism, datorită prieteniei sale cu Piero Bargellini și Rodolfo Siviero a reușit totuși să primească, în anii cincizeci și șaizeci, o serie de comisioane pentru fântâni și mici monumente pentru Florența, în care și-a continuat gustul pentru neo-cincisprezece -traditia secolului [1] .

Totuși, în acea perioadă, gustul pentru poetica figurativă și-a găsit propriul drum, dus cu forță de exemplu de florentinul Pietro Annigoni . În acest cadru, Moschi a obținut din nou comisii importante, în primul rând finalizarea decorării fațadei Universității din Trieste ( Glorificarea muncii și culturii , 1956-58), statuia Medicinii pentru Universitatea din Cagliari (1962, comandată prin intermedierea lui Rodolfo Siviero ), ușile portalului bisericii Sfintei Inimi din Sassari (1968), Masacrul Inocenților monumentului în memoria masacrului Civitella (Civitella in Val di Chiana, 1969 ) [1] .

Este înmormântat în cimitirul din Trespiano , lângă părinții pentru care a sculptat cele două medalioane ale pietrei funerare; piatra sa funerară a fost sculptată de elevul Sergio Benvenuti .

Principalele lucrări

Începuturi

Anii regimului

Perioada postbelică

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q DBI
  2. ^ Site-ul vilei , pe lastrisciatuscany.com . Adus la 3 august 2019 (depus de „Adresa URL originală 3 august 2019).
  3. ^ [1]
  4. ^ Il Cassero Cultura , pe ilcasseroperlascultura.it . Adus la 3 august 2019 (depus de „Adresa URL originală 3 august 2019).
  5. ^ Monumentul Knaupp
  6. ^ Monumentul Macedo
  7. ^ Adăpostirea Iubirii
  8. ^ Semnătura privind protecția
  9. ^ Copil
  10. ^ Alte lucrări în Glendale
  11. ^ [2]

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 38,024,654 · ISNI (EN) 0000 0000 6687 0464 · LCCN (EN) nr2006012878 · GND (DE) 13040019X · ULAN (EN) 500 042 083 · WorldCat Identities (EN) lccn-nr2006012878
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Mario_Moschi&oldid=122506835 ”