Primăvară pentru câini
| Primăvară pentru câini | |
|---|---|
| Titlul original | Chien de printemps |
 | |
| Autor | Patrick Modiano |
| Prima ed. original | 1993 |
| Prima ed. Italiană | 2014 |
| Tip | roman |
| Limba originală | limba franceza |
Primăvara câinelui ( Chien de printemps , 1993) este titlul romanului publicat de scriitorul francez Patrick Modiano .
Complot
Povestea este ambientată în 1964, într-o cafenea de pe Place Denfert-Rochereau din Paris, unde un personaj ciudat, așezat la o masă, se uită prin lentila Rolleiflex-ului său la tânărul cuplu așezat la masa de vizavi.
Acesta este modul în care naratorul, însuși Patrick Modiano, și tânărul său prieten, l-au întâlnit pe fotograful Francis Jansen; de fapt, o revistă americană îi însărcinase să ilustreze un raport despre tineretul parizian și îi alesese pe cei doi tineri drept modele. Mai târziu, cei doi prieteni, invitați de Jansen, l-au însoțit la biroul său; un studio luminos și rar, de parcă nimeni nu ar mai fi trăit în acel loc de ceva vreme; nu era nimic pe pereți, cu excepția a două fotografii: cea mai mare arăta o femeie, o anume Colette Laurent, așa cum cei doi tineri vor învăța mai târziu. Pe de altă parte, în schimb, doi bărbați, Jansen și prietenul său Robert Capa , așezați într-o cadă, în mijlocul ruinelor. Lângă șemineul din cărămidă erau trei valize stivuite una peste alta. Tocmai acele trei valize au permis scriitorului să petreacă timp în prezența fotografului. De fapt, conțineau în ele toate fotografiile făcute în timpul carierei de douăzeci și cinci de ani a lui Jansen, așa că naratorul s-a oferit voluntar să clasifice și să catalogheze conținutul lor. La scurt timp, în iunie, bizarul fotograf a dispărut fără să dea niciun avertisment, luând cu el cele trei valize din piele.
După vreo treizeci de ani, într-o zi de primăvară din 1992, poate din cauza descoperirii unei fotografii pe care Jansen, pe atunci, o făcuse celor doi tineri prieteni, sau poate pentru simplul fapt că „izvoarele seamănă toate”. , După cum ne mărturisește autorul; aici, în Modiano reapare amintirea, hibernând în timp, a acelui fotograf, pe atât de strălucitor pe cât de misterios, care a dispărut în aer, lăsând o urmă de neșters în mintea autorului.
Prin urmare, Modiano, printr-o grea investigație înapoi, încearcă să retragă toate amintirile prezente în memoria sa, cu ajutorul celor câteva documente de care dispune. Încearcă, în zadar, să-și găsească prietenii pe care îi întâlnise în timpul unei seri organizate de fotograf în studioul său, pentru a desena o imagine mai clară a lui Jansen. Totul se va dovedi degeaba. La final, figura fotografului va părea să se contopească cu naratorul însuși: „după un anumit număr de ani ajungem să acceptăm un adevăr pe care l-am prezentat, dar pe care l-am ascuns de noi înșine din neglijență sau lașitate: un frate, o dublă, a murit în locul nostru până la o dată și un loc necunoscute și umbra sa ajunge să se contopească cu noi ” .
Personaje
- Francis Jansen:
Este un personaj oarecum ambiguu, un om care nu este foarte volubil, rezervat, în căutarea perenă a tăcerii, căruia îi place să trăiască în umbră; aproape niciodată nu vorbește despre sine, cu excepția ultimei zile petrecute cu naratorul, înainte de a părăsi Parisul, în care, reluând locurile tinereții sale, povestește câteva episoade din propria sa viață. Își petrece viața de fotograf grație ajutorului financiar și moral al prietenului său Robert Capa. Ulterior, după moartea acestuia din urmă și a femeii pe care o iubește, Laurent Colette, el devine din ce în ce mai introvertit, întrerupând și evitând orice tip de relație relațională.
- Laurent Colette:
Nu ni se spune prea multe despre figura lui Laurent Colette, știm că el a fost o figură foarte importantă pe strada lui Jansen cu care, după toate probabilitățile, a avut o legătură emoțională. De fapt, naratorul devine conștient de femeie grație apariției sale în numeroase fotografii.
Abia douăzeci de ani mai târziu, autorul descoperă că a întâlnit-o pe femeie în copilăria sa și datorită amintirii ei putem obține mai multe informații despre aspectul ei; știm, de fapt, că avea părul castaniu și o voce foarte dulce și a murit în circumstanțe întunecate în timpul unei călătorii în străinătate.
- Nicole și soțul Gil:
Nicole avea douăzeci și cinci de ani, avea ochii întunecați și era căsătorită cu Gil, un bărbat înalt și întunecat, cu o voce teatrală, cu zece ani mai în vârstă decât ea, care era un artist mimic. S-a întâlnit întâmplător cu Jansen într-o cafenea din Paris și, odată ce a descoperit profesia de fotograf, i-a cerut să-i facă poze. Ulterior, au ieșit de câteva ori împreună până când soțul, foarte gelos și violent, i-a întâlnit accidental într-o seară împreună în restaurant și, apropiindu-se de masa lor, a plesnit-o pe soție și apoi a fugit.
Nu mai auzise de Jansen de la acel eveniment; cu toate acestea, femeia, fără să-și dea pace, încercase, în zadar, să se reconecteze cu fotograful telefonând și mergând zilnic la studioul său.
- Meyendorffs:
un cuplu de cincizeci de ani pe care Jansen îl cunoscuse pentru prima dată la vârsta de nouăsprezece ani; mai târziu, după izbucnirea războiului, cuplul a plecat în Statele Unite, lăsând tânărului cheile apartamentului lor din Paris. Ea, doamna de Meyendorff, de naționalitate americană, era o femeie întunecată, de statură mică și cu pomeți înalți, era o adeptă a științelor oculte și a spiritualismului, iar Jansen se îndreptase către ea mult mai ales după moartea prietenului său. Robert Capa și Laurent Colette. Doctorul de Meyendorff era subțire, cu fața subțire și purta lentile colorate. Avea părul șaten și se exprima foarte dulce; era un doctor care își ocupa timpul liber cu studiul Greciei antice și scrisese și o mică lucrare dedicată mitului lui Orfeu.
- Jacques Besse și Eugène Deckers:
au fost celelalte două personaje, alături de Meyendorffs, pe care autorul le-a întâlnit în timpul unei seri în care Jansen și-a adunat niște prieteni în studioul său, înainte de plecarea sa în Mexic. Nu sunt personaje fictive, dimpotrivă, au existat cu adevărat și, grație notelor autorului de la sfârșitul cărții, știm că Jacques Besse a compus partitura muștelor de Jean-Paul Sartre și muzica pentru filmul Dédée d'Anvers . Eugène Deckers , de origine belgiană, își câștiga existența, fiind bilingv, a jucat roluri secundare în unele filme britanice B. A dedicat tot timpul liber picturii și a renovat mansarda de pe Île Saint-Louis . Știm că a făcut multe expoziții și autorul ne spune că a murit la Paris în 1977.
Constantele narative
În literatura lui Modiano se îmbină în principal două teme recurente: căutarea identității proprii și a celor din jur și dorința constantă de a putea rupe pătura tăcerii și a amneziei care opresc omul. Naratorul care observă realitatea care îl înconjoară, încearcă inexorabil să găsească sens în evenimente, observând detaliile, indiciile, chiar aparent cele mai nesemnificative, care l-ar putea ajuta să-și construiască o identitate. Spațiile și obiectele sunt impregnate cu esența experienței trăite, așa cum spune autorul însuși: „Am iluzia că mi-ar fi suficient să mă întorc în cartiere îndepărtate pentru a-i găsi pe cei pe care i-am pierdut și care au rămas acolo” . Conceptul de timp din Modiano pare să nu existe aproape, trecutul și prezentul se îmbină, printr-un fenomen de suprapunere.
O altă narațiune constantă, adesea recurentă în romanele autorului, este ocupația germană. Modiano s-a născut în 1945, deci cu siguranță nu a avut o experiență directă a ceea ce s-a întâmplat; în ciuda acestui fapt, el își stabilește adesea romanele în această perioadă istorică, arătând dorința puternică de a relua viața tatălui său, care nu a avut niciodată grijă de el. Un om, așadar, oarecum ambiguu, un evreu de origini italiene, cu o identitate dublă; de fapt, în ciuda faptului că a fost arestat, în 1943, datorită prietenilor puternice, s-a dovedit gata să facă orice pentru a supraviețui suficient pentru a deveni complice al acelorași călăi.
Un alt protagonist cheie în Modiano este Parisul, descris într-un mod aproape topografic, dar în care planează o atmosferă care acum s-a pierdut în timp. Parisul este fundalul în această căutare a identității pierdute, participând totuși în același timp în mod activ; de fapt, evocă în prezent o epocă îndepărtată, devenind astfel martorul cheie în această căutare frenetică a timpului pierdut.
Ediții
- Patrick Modiano, Primăvara pentru câini , Città di Castello (PG), Lantana, 2014.
