Proclamarea Imperiului German (pictură)
| Proclamarea Imperiului German | |
|---|---|
 | |
| Autor | Anton von Werner |
| Data | 1877, 1882, 1887, 1913 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Locație | necunoscut |
Proclamația Imperiului German este numele a patru picturi în ulei pe pânză de Anton von Werner .
La 18 ianuarie 1871, pictorul german Anton von Werner a participat la proclamarea Imperiului German care a avut loc la Palatul Versailles , ca artist. În anii următori, a produs mai multe versiuni ale evenimentului la nivel pictural, dintre care două au fost expuse la Berlin . O a treia versiune a fost făcută pentru cancelarul german Otto von Bismarck, care a dorit să o plaseze în ultima sa reședință, Friedrichsruh ; ultima versiune a picturii a devenit cea mai cunoscută și cea mai populară. Cea mai recentă versiune a lucrării a fost realizată pentru liceul regal din Frankfurt pe Oder.
Cele patru picturi sunt foarte diferite între ele și prezintă o dihotomie istorică și documentară remarcabilă. Von Werner a adaptat în mod evident fiecare lucrare la dorințele clienților lor respectivi și acest lucru poate fi înțeles bine dacă luăm, de exemplu, hainele purtate de Bismarck și de ceilalți participanți la ceremonie, care apar adesea în diferite culori și modele în cele trei picturi. Ministrul de război Albrecht von Roon , care nu a participat la ceremonia desfășurată la Versailles, a fost inclus în a treia versiune a picturii. În toate cele patru picturi îl vedem pe Marele Duce de Baden aplaudându-l pe noul împărat, fapt documentat care s-a întâmplat cu adevărat.
Primul tablou, 1877
În 1870, von Werner a petrecut etapele finale ale războiului franco-prusac la sediul armatei a treia condusă de prințul Frederick William . În ianuarie 1871, acesta din urmă a fost cel care l-a rugat pe pictor să meargă la Palatul din Versailles unde se afla sediul armatei prusace angajate în conflict pentru a „lăsa peria să experimenteze ceva senzațional”. [1] Von Werner a fost informat despre proclamarea imperiului abia în 18 ianuarie. Prințul moștenitor a fost uimit de palatul care a reprezentat un punct focal pentru politica franceză și istoria sa și a fost dispus să sărbătorească evenimentul cu o pictură, dar nu așa cum făcuse Napoleon Bonaparte prin angajarea unui pictor de calibru al lui Jacques-Louis David. planificați fiecare detaliu până la cel mai mic detaliu, astfel încât imaginea să fie livrată cu intenție alegorică posterității, dar el intenționa să facă o captură în direct a evenimentului, cu toată spontaneitatea evenimentului. [2]
Ceremonia susținută de prusieni în Galeria Oglinzilor a fost scurtă și simplă, cu prezența tuturor ofițerilor superiori ai armatei. Suveranul, însoțit de prinții germani și anturajul său, a traversat întreaga cameră până a ajuns la mijloc, unde pentru această ocazie fusese ridicată o platformă sub forma unui altar de câmp. Aici, un capelan militar a ținut o scurtă ceremonie, iar grupul a cântat motetul german „ Nun danken alle Gott” . Apoi Bismarck a citit proclamația oficială pentru înființarea Imperiului German. În acest moment, Marele Duce de Baden a strigat „Hoch” („Ura!”) De trei ori pentru „Majestatea Sa Împăratul Wilhelm”, urmat de toți cei prezenți. Se poate spune că ceremonia s-a încheiat, în timp ce sărbătorile au continuat în palat și apoi în parc. [3]
În timpul jurământului, Werner a profitat de ocazie pentru a face câteva schițe ale personajelor principale care au intervenit, adăugând apoi alți prinți, reprezentanți ai orașelor hanseatice și mai mulți ofițeri ai armatei. În timpul realizării operei, datorită semnificației simbolice ridicate pe care ar fi trebuit să o aibă, Werner a intrat în relații speciale de prietenie nu numai cu prințul moștenitor, ci și cu cancelarul Bismarck și cu însuși William I al Germaniei.
În această primă versiune a picturii, Werner s-a concentrat asupra necesității de a filma scena, dar și de a oferi un spațiu amplu tavanului unde se aflau frescele care sărbătoreau gloriile lui Ludovic al XIV-lea ca cuceritor al țărilor și orașelor germane cu semnificație evidentă a umilinței pentru francezii care acum s-au trezit având de-a face cu noii lor câștigători. Deja în ianuarie 1871 prima schiță a picturii a fost realizată și aprobată de prințul moștenitor. [4]
Lucrarea a fost comandată pentru Primăria Berlinului și nu este o coincidență faptul că Werner a adaptat dimensiunea picturii la spațiul ales pentru a o găzdui odată terminat, și anume „Camera Albă”, cea mai mare din castel, folosită pentru evenimente publice și pentru ceremonia anuală de deschidere a Reichstagului . [5] Pictura era largă și pentru că în peretele unde ar fi fost așezat, ferestrele priveau direct spre Unter den Linden , un mare bulevard mărginit de copaci din Berlin. [6] Când William II al Germaniei a adăugat în cameră o serie de tapiserii Gobelin, în 1914, pictura și-a pierdut o mare parte din importanță. În anii Republicii Weimar mai întâi și apoi ai Germaniei naziste , pictura a rămas în loc ca o manifestare a puterii Germaniei, indiferent dacă a reprezentat un eveniment legat de monarhie. Cu toate acestea, pictura s-a pierdut iremediabil în cursul raidului aerian care a lovit Berlinul la 2 februarie 1945.
Al doilea tablou, 1882
Marea popularitate a tabloului l-a determinat pe William I să-i ceară lui Werner să creeze un alt tablou care descrie proclamarea imperiului pentru clădirea Arsenalului din Berlin . Aici pictura a fost plasată pe o parte pentru a flancui sculptura Victoriei triumfătoare de Fritz Schaper , având ca omolog o pictură care înfățișează proclamarea lui Frederic al III-lea de Brandenburg ca rege al Prusiei în 1701. Domul sălii a fost pictat de Friedrich Geselschap .
În această a doua versiune a picturii, Werner a luat scena din față arătându-l pe William I pe o platformă înaltă, înconjurat de prinți germani. Mai jos, este descris Bismarck, ale cărui culori le-a subliniat Werner în uniforma albă, flancată de alte personaje recunoscute precum Roon, Moltke și alți generali germani cunoscuți. În fundal, printre ofițerii care înveselesc, există și soldați simpli care lăudau împăratul. Figura lui Bismarck, care purta de fapt o uniformă albastră închisă la eveniment, a fost totuși aprobată de împărat care a comentat: „Ai dreptate, era într-adevăr îmbrăcat prost”. [7]
Noul spațiu unde așezarea picturii nu i-a permis lui Werner să aibă dimensiunile colosale ale primului disponibil și din acest motiv, spațiul pentru a înfățișa participanții la ceremonie a fost, de asemenea, redus, cu prezența evidențiată a subiecților fundamentali precum William I , prințul moștenitor și Marele Duce de Baden. Printre ofițerii prezenți în pictură, dar care nu au participat la eveniment, Werner l-a plasat și pe Georg von Kameke , numit recent ministru de război la momentul realizării picturii. În tablou sunt prezenți și generalul Leonhard von Blumenthal cu tovarășul său bavarez Jakob von Hartmann , subliniat de uniformele albastru deschis.
A doua versiune a picturii pentru arsenalul din Berlin, ulei pe pânză, 5,0 x 6,0 m, pierdută în război
Locația originală a picturii, flancată de victoria triumfătoare și încoronarea lui Frederic al III-lea de Brandenburg ca rege al Prusiei, de același autor
Detaliu. William și ginerele său, Marele Duce Frederic I de Baden (dreapta)
Detaliu. Jakob von Hartmann
Detaliu. Viitorul prinț moștenitor Frederic al III-lea și ducele Ernest al II-lea de Saxa-Coburg și Gotha (stânga)
În cel de-al doilea tablou, nu numai că Bismarck purta o uniformă albă pe care nu o purtase cu ocazia, dar purta și la gât însemnele ordinului Pour le Mérite pe care în realitate le obținea abia în 1882 și pe care nu le putea avea în 1871 când a avut loc.evenimentul. Cu toate acestea, Werner a reprezentat în mod deliberat participanții la proclamația imperială așa cum au apărut în 1882 pentru a sărbători a zecea aniversare a întemeierii imperiului. [8] Totuși, din pictură, ideea kaiserului era văzută mai clar ca un primus inter pares decât ca un suveran real. Thomas W. Gaehtgens a spus despre această lucrare: „Nu este o descriere stoică, ci mai degrabă o descriere a prezentului cu ajutorul trecutului”. [9]
Din acest motiv, istoricii de artă au atribuit acestui tablou și mai multă forță decât primul cu o intenție chiar mai celebratoare, fără acea mulțime de soldați obișnuiți (reprezentată doar de corasierele înșirate în stânga, în prim plan, lângă altarul imperial) .
Pictura a supraviețuit atacurilor aeriene asupra arsenalului din Berlin în noiembrie 1943, dar încă nu a supraviețuit la sfârșitul războiului din cauza unor daune suplimentare. [10]
Al treilea tablou, 1885
Al doilea tablou al lui Werner a avut, de asemenea, un succes considerabil al publicului. Familia Hohenzollern a comandat un nou tablou al evenimentului de la Werner pentru a-l oferi cancelarului Bismarck ca semn de recunoștință la împlinirea a 70 de ani în 1885. Într-un spațiu atât de scurt de timp, Werner abia a reușit să facă o copie a scenei pentru Berlin arsenal, făcând în același timp câteva mici variații, inserții de personaje și actualizări în aspectul fizic al unor participanți. [11] Spre deosebire de pictura anterioară, kaiserul a insistat să includă figura lui Roon , care a murit în 1879, care nu a putut fi prezent la evenimentul din 1871; această alegere a fost motivată de puternica prietenie pe care a avut-o cu Bismarck.
Al patrulea tablou, 1913
În 1913, Werner a realizat o copie a celui de-al treilea tablou pentru Realgymnasium din Frankfurt pe Oder (ulei pe pânză, 4,90 x 7,50 m). În timpul războiului, această pictură a fost deteriorată, dar s-a pierdut iremediabil după 1945. [12]
Notă
- ^ Zitat bei Gaethgens: Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt pe Main 1990, S. 9.
- ^ Zur Inszenierung Davids siehe Michael Sauer: Bilder im Geschichtsunterricht. Kallmeyer, Seelze-Velber 2000, ISBN 3-7800-4923-6 , S. 113.
- ^ Beschreibung der Zeremonie bei Gaethgens: Anton von Werner. Die Proklamierung , S. 14–17.
- ^ Dazu Gaethgens: Anton von Werner. Die Proklamierung , S. 18, 22; Vorstudie în Öl, 78 × 158 cm, Privatbesitz în Sachsen, verschollen.
- ^ E. Hennings: Das königliche Schloss in Berlin. Ein Führer durch seine Sehenswürdigkeiten. Selbstverlag des Verfassers, Berlin o. J. [um 1906], zum Bild und zur Bildergalerie (unten) p. 31, zu den Besucherzahlen S. 6.
- ^ Zum Umbau Goerd Peschken, Hans-Werner Klünner: Das Berliner Schloß. Das klassische Berlin. Unter Mitarbeit von Fritz-Eugen Keller și Thilo Eggeling. Propyläen, Berlin 1991, ISBN 3-549-06652-X , p. 490–492, zur Bilder- und Gobelingalerie (unten) p. 487 și următoarele.
- ^ Dazu Bartmann 1985, p. 114.
- ^ Dies wird nur selten zur Kenntnis genommen, wie in: Dietrich Grünewald (Hrsg.): Kunst entdecken. Cornelsen, Berlin 2009, p. 15.
- ^ Gaehtgens: Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt pe Main 1990, p. 64.
- ^ Siehe die Abbildungen der zerstörten Herrscherhalle bei Regina Müller: Das Berliner Zeughaus. Die Baugeschichte. Brandenburgisches Verlagshaus, Berlin 1994, ISBN 3-89488-055-4 , S. 146 (Nr. 246, noiembrie 1943) și 256 (Nr. 253, 1945).
- ^ Gaehtgens: Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt pe Main 1990, S. 65.
- ^ Bartmann: Anton von Werner. Zur Kunst und Kunstpolitik im Deutschen Kaiserreich , S. 120.
Bibliografie
- Dominik Bartmann (Ed.): Anton von Werner. Geschichte în Bildern. Hirmer, München 1993, ISBN 3-7774-6140-7 (Catalogul expoziției).
- Dominik Bartmann: Anton von Werner. Zur Kunst und Kunstpolitik im Deutschen Kaiserreich. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1985, ISBN 3-87157-108-3 .
- Thomas W. Gaehtgens : Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt pe Main 1990, ISBN 3-596-10325-8 .
- Peter Paret : Anton von Werners „Kaiserproklamation in Versailles“. În: Peter Paret: Kunst als Geschichte. Kultur und Politik von Menzel bis Fontane. CH Beck, München 1990, ISBN 3-406-34425-9 , S. 193-210.
- Hans-Christian Kokalj: Darstellungsweisen der Kaiserproklamation in Versailles. În: Tobias Arand (Hrsg.): „Welch eine Wendung durch Gottes Fügung.“ Der deutsch-französische Krieg 1870/71 und die Formen seiner historischen Erinnerung in beiden Ländern vom Kaiserreich bis zur Gegenwart. Zentrum für Lehrerbildung, Münster 2005, ISBN 3-934064-57-4 .
