Restaurarea Pietei lui Michelangelo
Restaurarea Pietei lui Michelangelo - cunoscută și sub numele de Pietà Vaticanului - în Bazilica Sf. Petru a fost necesară după cicatricile vandalice suferite de sculptură, la 21 mai 1972, de geologul australian László Tóth . Fotografiile Fecioarei bătute - nasul spart și ochiul orb, antebrațul stâng trunchiat, mâna tăiată și degetele rupte - au dat în jurul lumii.
În acea seară, canoanele San Pietro au mers în procesiune, cântând Miserere , la Capela Pietei, în timp ce organul bazilicii a tăcut ca semn de doliu.
Istorie
Un Pompier în uniformă, în vizită la Sf. Petru, l-a oprit pe autorul gestului nebunesc; după ce a îndepărtat mulțimea, primul lucru de făcut a fost să recupereze toate fragmentele de marmură împrăștiate pe pământ în aceeași capelă în care este păstrată Pietà de Michelangelo. Unii, luați neglijent ca suvenir de către o persoană care se afla în interiorul bazilicii, s-au întors din SUA în lunile următoare, însoțiți de o scrisoare de scuze. [ citație necesară ] A urmat o catalogare lungă și pacientă, în funcție de dimensiune, de la cea mai mare la cea mai mică, a fiecărei așchii, care în total erau de aproximativ cincizeci. Sarcina realizării îndelungatei și complicatei restaurări a fost încredințată de Deoclecio Redig de Campos , pe atunci director general al Muzeelor Vaticanului , lui Vittorio Federici . Din fericire, a fost posibil să se utilizeze un ghips din Pietà , realizat în 1944 de Francesco Mercadali și păstrat în Muzeul Istoric Artistic din San Pietro.
Dezbaterea despre restaurare
„Sculptura stă în fața ochilor noștri ca o bijuterie: pură, netedă, strălucitoare” - scria Antonio Paolucci în 2014. [1] autorul Vieților [2] , care este imposibil de depășit, în arta sculpturii. ”
Repararea leziunilor suferite și restabilirea miracolului splendorii formale primitive pentru a funcționa a fost doar una dintre opțiuni. Alții ar fi dorit în schimb o restaurare „critică” care să lase neajunsurile și completările evidente. A prevalat prima ipoteză: restaurarea integrativă și completă. Redig de Campos a spus atunci: « Pietà își extrage puterea expresivă în mare parte din puritatea marmurei. Este o statuie atât de frumos finisată, încât o simplă zgârietură pe față este mai tulburătoare decât lipsa brațelor Venus de Milo . " [3]
Etapele restaurării
Restaurarea, care a avut loc în etape succesive, a durat nouă luni. [4]
Lista daunelor suferite
Deteriorarea sculpturii a fost clasificată după cum urmează: 15 fracturi, 8 așchii, 2 zgârieturi, 3 fisuri. În special, o parte din sacul lacrimal și pleoapa lipseau în ochiul stâng; nasul a fost rupt în trei fragmente, dar ușor de identificat; erau două zgârieturi pe fațăː una pe obrazul stâng și alta pe obrazul stâng; draperia din jurul feței arăta trei fracturi și un cip; două zgârieturi erau pe ceafă; o abraziune și părul lung erau evidente pe antebrațul stâng; fracturile sparte și diverse abraziuni i-au desfigurat mâna stângă.
Pregătirea în laborator
Muncitorii Fabbrica di San Pietro au construit un perete de lemn pentru a separa capela de restul bazilicii și a proteja lucrările de vederea și prezența vizitatorilor. O schelă a fost creată în jurul sculpturii lui Michelangelo, deoarece s-a decis să nu se mute statuia și să se desfășoare etapele finale ale restaurării la fața locului. În laborator au fost încercate diferite lipici și s-au unit fragmente adiacente. Pentru construcția protezelor de imitație de marmură, pentru a integra piesele lipsă, au fost testate diverse produse utilizate în tehnologia dentară ; dar rezultatul s-a dovedit nesatisfăcător, datorită rezultatului din porțelan al produsului final. Probele de marmură Saccaroide Carrara au fost apoi pulverizate, obținându-se granule de diferite dimensiuni care, totuși, amestecate cu adeziv, au produs un produs prea ușor și opac. S-a încercat apoi combinarea granulelor de marmură albă cu un amestec de pulberi de marmură de diferite culori. După mai multe încercări, a fost obținut un produs final de culoare ocru pal, care se potrivea perfect culorii marmurei folosite de Michelangelo Buonarroti . Trebuiau făcute trei proteze: două în nara stângă și una în pleoapă.
La 7 octombrie 1972, după finalizarea cercetărilor în laborator, a început faza executivă a restaurării, direct pe Pietà Vaticanului.
Iată cum Cesare Brandi , pe atunci director al „ Institutului de restaurare centrală și autor al unor articole de conducere pentru Corriere della Sera , a spus câteva faze ale restaurării:„ Când a apărut îngrozitoarea desfigurare a Milostivirii s-au auzit voci grăbitoare și declarații mult liniștitoare, precum cea care prevedea chiar inserarea unei plăci de marmură în locul ochiului jignit al Madonnei. Din fericire, au fost zvonuri înlocuite sau se lăudau cu artiști care se credeau capabili să pună mâna pe Pietà . Tipul de restaurare care a fost făcut și trebuie să fim recunoscători pentru aceasta este o restaurare prudentă, respectuoasă și detașabilă. Mai presus de toate, apreciez faptul că chiar și adăugările foarte mici care au fost aduse la pleoapa rănită și la părțile laterale ale nasului, care s-a desprins brusc, sunt realizate dintr-un material sintetic ușor de îndepărtat, precum și chitul cu care vârful nasului și părțile reconstituite ale fragmentelor din voal. " [5]
Ochiul stâng
Negativul ochiului stâng a fost realizat din gipsul întregii sculpturi, din cauciuc siliconic . Apoi s-a realizat turnarea cu silicon a ochiului deteriorat. Comparația dintre cele două rezultate negative a făcut posibilă calcularea formei exacte a pieselor lipsă care trebuie realizate. Din fericire, fragmentul original a fost identificat, ceea ce a dat chipului Fecioarei expresia sa primitivă.
Ciocanul lăsase un ochi de vopsea albastră uleioasă. Cesare Brandi a descris problema și soluția ei după cum urmează: «Sub pleoapă o pată neagră foarte insidioasă. Această pată era o substanță uleioasă, care adera la ciocanul sacrilegiu, tocmai cumpărat de nebun. Ar fi putut fi zgâriat ușor și apoi reziduul eliminat cu un solvent. Dar exista întotdeauna pericolul ca o umbră să rămână și în acel moment, o umbră aproape circulară, mai presus de toate, ar fi fost ca pupila unui ochi sinistru. Au avut fericita idee de a face o „lacrimă”: am văzut benzile adezive și, fără a se deteriora patina subiacentă, pata a fost îndepărtată ”. [6]
Nas, voal, antebraț, degete
Nasul a fost rupt în trei fragmente care au fost legate între ele și apoi aplicate. A urmat asamblarea părților lipsă ale draperiei, atârnate pe față; în cele din urmă, pleoapa rănită a fost înlocuită. Înainte de a reatașa antebrațul - bine tăiat - în poziția corectă, a fost creat un sistem de ancorare prin plasarea unui știft din oțel inoxidabil unghiular în interiorul marmurei, „cheiat” pe toată lungimea sa. O mică torță de plastic cu găuri a fost introdusă în cheia știftului, care a rulat până la capătul găurii și apoi a revenit. Prin această torță a fost „pompat” lipiciul din rășină poliesterică care avea sarcina de a fixa antebrațul. Unele falange ale mâinii suferiseră traume în cele mai vechi timpuri și fuseseră reașezate cu tencuială și fixate cu știfturi de fier sau de cupru. Îndepărtate știfturile vechi, mâna a fost reconstruită și reașezată pe antebraț. Zgârieturile și abraziunile au fost tencuite.
Etapele finale
Întreaga statuie a fost spălată cu apă distilată. Au fost lăsate mici goluri în spatele gâtului, în memoria vizibilă a pagubelor suferite. Au fost îndepărtați doi știfturi care dețineau odată un halo fals, care nu mai există. La 21 decembrie 1972, restaurarea a fost practic finalizată și papa Paul al VI - lea a mers să se roage în fața statuii și a mulțumit oamenilor care au făcut posibilă această minune. În fața sculpturii a fost așezat un geam de protecție, antiglonț, iar în cele din urmă au fost demontate scândurile care obstrucționau intrarea în Capela Pietei. Duminică, 25 martie 1973, Pavel al VI-lea a anunțat că opera sculpturală restaurată a lui Michelangelo a fost înapoiată rugăciunilor și admirației credincioșilor.
Violența și Pietà
După ce a obținut oficial permisiunea, care a fost acordată la nivel mondial de Comisia Pontifică pentru Comunicații Sociale, un echipaj de televiziune RAI , sub îndrumarea lui Brando Giordani , a avut privilegiul de a filma, în culori, toate fazele restaurării Pietei Vaticanului. Documentarul, filmat sub regia lui Giordani și coprodus de SD Cinematography și RAI, a fost intitulat La Violence and the Pietà . [7] A fost difuzat în alb și negru (televizorul color încă nu exista). Conducerea RAI nu a dorit să obțină niciun profit din această operațiune și a donat filmul televiziunilor - din întreaga lume - care l-au solicitat. Documentarul a primit o nominalizare la Oscar: a fost prima dată când s-a întâmplat cu o producție RAI.
Brando Giordani nu a realizat un simplu documentar științific pentru a explica tehnicile de restaurare ale unei sculpturi de marmură; dar a vrut să exprime sensul extrinsec, mesajul moral al Pietei . El a reluat cariera de marmură de Carrara - unde Michelangelo alesese materia primă pentru munca sa - cu muncitorii tecchiaioli la locul de muncă; el a filmat pietrișul , adică muncitorii care se coborâu cu frânghii în afara cupolei San Pietro; l-a intervievat pe tânărul pompier care oprise mâna sacrilegie a nebunului; a surprins selecția fragmentelor și recunoașterea tehnicienilor care au avut loc dimineața, în zori, înainte de deschiderea bazilicii către public; a surprins ochii vizitatorilor, care scrutau Pietà prin interstiții și găuri, în peretele de lemn care închidea capela. Documentarul se încheie cu fotografii dramatice ale femeilor, preluate din cronica vremii, care țin în brațe trupul neputincios al fiului lor, ucis barbar: au aceeași durere a Madonei la poalele Golgotei . Unele fotografii sunt imagini ale războiului din Vietnam .
Patruzeci de ani mai târziu
O zi de studii privind restaurarea Pietei Vaticanului a avut loc pe 21 mai 2013, în Muzeele Vaticanului, la inițiativa regizorului Antonio Paolucci. Trecuseră patruzeci de ani de la finalizarea restaurării. Întâlnirea a fost organizată de Guy Devreux , șeful Laboratorului de materiale din piatră al Muzeelor Vaticanului. Cu acea ocazie a fost prezentat documentarul Violență și Pietà , în versiunea color, care tocmai a fost restaurată. Cartea citată în bibliografie este finalizarea lucrărilor efectuate cu acea ocazie.
Notă
- ^ Devreux , p. 7.
- ^ Giorgio Vasari , Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți .
- ^ Devreux , pp. 87-88 .
- ^ Vittorio Federici, Vindecarea "Pietei" , în Enrico Beltrame (editat de), Anul Sfânt: Jubileul 1975 , Roma, edițiile de artă OPI, 1974, vol. II, pp. 49-52, SBN IT \ ICCU \ BRI \ 0215860 . Reeditat în Devreux , pp. 15-45
- ^ Devreux , p. 41.
- ^ Cesare Brandi, Vizita la „Pietà” în curs de tratament , în „Corriere della Sera”, 7 decembrie 1972.
- ^ Rosanna Di Pinto , Violența și Pietà. Un exemplu de rigoare documentară și de spectacol, pentru referință viitoare , în: Devreux , pp. 97-133 Intervenție îmbogățită cu imagini de documente nepublicate și o analiză a revistei de presă de pe documentar.
Bibliografie
- Guy Devreux (editat de), La Pietà di San Pietro: istorie și restaurare 40 de ani mai târziu , Vatican, Muzeele Vaticanului, 2014, SBN IT \ ICCU \ RML \ 0384439 .
