Portretul unei doamne (Correggio)

Portretul unei doamne
Autor	Correggio
Data	Aproximativ 1520
Tehnică	pictură în ulei pe pânză
Dimensiuni	103 × 87,5 cm
Locație	Muzeul Ermitaj , Sankt Petersburg

Portretul unei doamne este o pictură în ulei pe pânză (103x87,5 cm) de Correggio , semnată, databilă în jurul anului 1520 și păstrată în Muzeul Ermitaj din Sankt Petersburg .

Istorie

Nu cunoaștem istoria antică a picturii, care se află în muzeul rus din 1925. Datele stilistice ar sugera o datare apropiată de frescele din Camera di San Paolo , datorită decorului monumental, plenitudinii și ușurinței modelarea, precum și perspectivele artificiale, cum ar fi vederea ușor inferioară. Comparații strânse sunt cu Madonna della Scala .

Deja atribuit lui Lorenzo Lotto , a fost asociat și cu capodopere precum La Velata a lui Rafael .

Descriere și stil

Portretul unei doamne este un tablou sofisticat și un portret enigmatic și prețios, ale cărui dimensiuni sugerează o funcție reprezentativă, pentru a fi agățat permanent într-o sală sau, în orice caz, într-un cadru monumental pentru a reprezenta portretizat. Este un portret feminin pe jumătate, pe fundalul unui copac cu frunze (o crenguță de iederă urcă pe trunchi) care dezvăluie, în dreapta, un peisaj îndepărtat dominat de albastrul intens și apos al cerului. Protagonista este așezată trei sferturi spre stânga, cu fața înclinată spre privitorul către care îndreaptă o privire enigmatică. Pe cap poartă pălăria mare cu panglici împletite prinse de o broșă prețioasă, așa cum era la modă în înalta societate din nordul Italiei în primele decenii ale secolului al XVI-lea, vizibilă și în numeroase portrete ale lui Lorenzo Lotto (precum Portretul de Lucina Brembati ) sau de Titian ( Portretul Isabellei d'Este ): se pare că ducesa de Mantua a fost cea care a lansat această utilizare. Poartă o rochie alb-negru cu gâtul scăzut, în stil spaniol, iar cu mâna dreaptă ține un lighean pe care se citesc inscripții în limba greacă. Apoi are o coardă înnodată pe picior. Un lanț de aur atârnă peste piept.

La fel ca în multe portrete din secolul al XVI-lea, astăzi este dificil de identificat identitatea protagonistului; este cert că este o operă înălțată cultural, singura semnată cu numele latinizat al lui Correggio („ANTON LAET (SUA)”) și una dintre rarele picturi italiene care conțin o inscripție în limba greacă care se întinde de-a lungul marginii bazinului de argint arătat de doamnă.

Nepenthes

Se citește cuvântul „NHΠENΘΕΣ” ( nepenthes ), un citat din cartea a patra a Odiseei , când Telemachus merge la palatul lui Menelau și este recunoscut în timp ce plânge la auzul numelui tatălui său Ulise , pe care îl credea mort. Cuvintele lui Menelau pentru a-l consola pe Telemac, stârnesc în toți oaspeții „dorința de a plânge: / Argiva Helena, fiica lui Zeus, a plâns, / Telemac și Atreis Menelaul a plâns; / nici măcar fiul lui Nestor nu a avut ochii uscați, / pentru că și-a amintit în inima nobilul Antíloco ”. Din acest motiv Elena amestecă vinul cu drogul - „ nepente ” - care avea proprietatea de a atenua durerea pierderii unei persoane dragi („tatăl sau mama ... un frate sau un fiu”).

Deși rochia neagră a doamnei nu indică doliu cu certitudine, inscripția de pe bazin se referă fără echivoc la un context al pierderii unei persoane dragi. Pe această bază s-a discutat dacă doamna trebuie identificată cu Veronica Gambara , care își pierduse soțul în 1518 ( Giberto VII da Correggio ) și la care face aluzie laurul poetic, sau cu Ginevra Rangoni , văduvă în 1517 a lui Giangaleazzo da Correggio și franciscan terțiar așa cum și-ar dori scapularul și cordonul acelei ordini prezente în portret. Geneva pare să fi comandat pictura pentru viitoarea nuntă care a avut loc la 24 iulie 1519 cu Aloisio Gonzaga , marchiz de Castel Goffredo . ^{[1] [2] [3]}

Cu toate acestea, este demn de remarcat faptul că portretizat nu trebuie neapărat să se identifice cu cineva care a suferit un doliu, deoarece atributul bazinului de argint pe care pare să-l ofere observatorului, spre care este îndreptată și privirea ei cu ochiul, implică o identificarea sa cu Elena oferind oaspeților remediul pentru a le ușura durerea. Aceasta ar putea fi, prin urmare, explicația portretului: un cadou sau, în orice caz, un mesaj adresat cuiva apropiat de portretizat și care a pierdut pe cineva drag. Chiar și peisajul cu aurora care poate fi văzut în fundal pare să facă aluzie la ideea de a depăși durerea unei pierderi repetând cuvintele lui Pisistrato care în milă de Telemachus și-a amintit de fratele său mort spunând: „Nu mă bucur plângând după cină, dar va veni din nou Zori / fiica luminii ”(IV, 194-5).

Notă

Bibliografie

• Giuseppe Adani, pictor universal Correggio , Silvana Editoriale, Correggio 2007. ISBN 9788836609772
• Mauro Lucco (editat de), Mantegna în Mantua 1460-1506 , catalog expozițional, Skira Milano, 2006.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Portretul unei doamne

linkuri externe

• Card în Correggio Art Home, din care provine o parte a textului. , pe correggioarthome.it .
• Detalii pe site-ul oficial al muzeului. , pe hermitagemuseum.org .

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura