Sfântul Ieronim în studiu (Antonello da Messina)
| Sfântul Ieronim în studiu | |
|---|---|
 | |
| Autor | Antonello din Messina |
| Data | 1474 - 1475 aprox |
| Tehnică | ulei pe panou |
| Dimensiuni | 45,7 × 36,2 cm |
| Locație | National Gallery , Londra |
San Girolamo nella studio este o pictură în ulei pe tei (45,7x36,2 cm) de Antonello da Messina , databilă în jurul anilor 1474 - 1475 și păstrată la National Gallery din Londra .
Istorie
Pictura este menționată pentru prima dată, în 1529 , de către savantul de artă venețiană Marcantonio Michiel, într-o colecție venețiană a lui Antonio Pasqualino, ca o lucrare atribuită incert lui Antonello sau Jan van Eyck sau Hans Memling . Primii care atribuie lucrarea cu certitudine lui Antonello da Messina sunt criticii de artă Giovan Battista Cavalcaselle și Joseph Archer Crowe, care alcătuiau un catalog al primilor pictori flamande ( 1856 ). Pentru o lungă perioadă de timp a fost considerată o lucrare efectuată în primele zile ale șederii lui Antonello la Veneția, dar cel mai probabil este o lucrare demonstrativă, pentru a fi arătată clienților venețieni. O pictură a lui Jan Van Eyck reprezentând același subiect a fost probabil văzută de autor la Napoli , unde lucrarea a fost documentată în 1456 .
A venit la muzeul din Londra pentru cumpărare în 1894 .
Descriere și stil
O fereastră mare arcuită în stil catalan se deschide spre studiul Sfântului Ieronim , tatăl Bisericii care a tradus Biblia, intenționat să citească ca un umanist învățat. Studiul constă dintr-un fel de cameră înălțată cu trei trepte, cufundată într-o clădire mare gotică cu un portic renascentist în dreapta. Extraordinar de complexă este utilizarea luminii, care provine, după maniera flamandă, din mai multe surse: în primul rând arcul central, din care intră raze care urmează liniile de perspectivă și care direcționează privirea privitorului spre Sfântul Ieronim, în special spre mâinile sale și carte, oferindu-i sfântului o deosebită măreție; apoi printr-o serie de deschideri pe peretele de fundal, în special două ferestre în jumătatea inferioară, care luminează respectiv o cameră din stânga și porticul din dreapta (unde prietenul leu al Girolamo stă împotriva luminii) și trei -ferestre cu lămpi în partea superioară, care luminează bolțile. În ciuda complexității, lumina reușește să producă un efect unitar, care leagă diferitele părți ale mesei, datorită și construcției solide în perspectivă. Chiar și bogăția detaliilor se referă la căile flamande, cu descrierea atentă a obiectelor individuale și „luciul” lor specific, adică modul în care fiecare suprafață refractează lumina.
Prezența cadrului extern este un expedient compozițional, prezent în arta flamandă, dar citat și de Leon Battista Alberti , pentru a obiectiviza spațiul reprezentării, distanțându-l și distingându-l de spectator. „Celula” biroului apare perfect organizată, cu mobilierul, rafturile și alte obiecte minuscule, precum vazele de majolică pentru ierburi aromate. Cărțile deschise de pe rafturi par a fi aranjate în acest fel pentru a măsura adâncimea golului. Pardoseala geometrică cu gresie apare ca o tură de forță în perspectivă autentică, perfectă în definiția geometrică și în jocurile de lumină și umbră care variază în funcție de sursa de iluminare.
În prim-plan, în stânga, potârnicul de piatră face aluzie la Adevărul lui Hristos , în timp ce păunul amintește Biserica și atotștiința divină. Pe suprafața pe care se sprijină biroul Sfântului, din stânga vedem o pisică și două plante în ghiveci: este un buș , care amintește credința în Mântuirea divină, și o mușcat , o referire la Patimile lui Hristos . Pălăria cardinalului este așezată pe banca din dreapta.
În ciuda dimensiunilor reduse, pictura capătă un efect monumental grație ritmului arhitecturii catalane , care se joacă cu solidele și golurile, și cu lumina care lovește subiectul și se infiltrează în ferestrele din fundal, oferind o privire asupra unui aspect îngrijit meticulos. peisaj. Perspectiva centrală face ca privirea să convergă direct pe figura Sfântului și apoi să se îndepărteze treptat, urmând detaliile studiului. O sinteză de perspectivă și lumină, San Girolamo din studio este probabil opera pe care Antonello o aduce ca „eseu de pictură” pentru șederea sa la Veneția (1475-1476), pentru a fi arătată ca o mărturie pentru viitorii clienți.
Savantul de la Messina Carmelo Micalizzi, analizând o imprimare care reproduce imaginea și o observă specular și cu mărire, a decis să identifice, în designul fin al unor plăci de podea, semnătura, data și locul de realizare a lucrării: ANTN, XI 1474, MISSI. Potrivit lui Micalizzi, pictorul și-ar fi ascuns numele, Antonello, data, noiembrie 1474, orașul Messina.
Bibliografie
- Eugenio Battisti, Antonello, teatrul sacru, spațiile, femeia (Labirintul) , Editrice Novecento Palermo. ISBN 88-373-0021-2
- Stefano Zuffi , pictură italiană , Mondadori 1998. ISBN 88-04-45057-6
- Simonetta Nava, Pictura Renașterii , Rizzoli 1999. ISBN 88-17-86148-0
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Timpurile de artă, volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
- Stefano Zuffi, Secolul al XV-lea , Electa, Milano 2004.
- Carmelo Micalizzi, Sfântul Ieronim în oglindă. Reflecții asupra lui Antonello De Antonio, Di Nicolò Edizioni, Messina 2016
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sfântul Ieronim în studiu
linkuri externe
- Detalii pe site-ul oficial al muzeului la nationalgallery.org.uk .
