Slave Play

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Slave Play
Dramă în trei acte
Autor Jeremy O. Harris
Titlul original Slave Play
Limba originală Engleză
Compus în 2016-2018
Premiera absolută 19 noiembrie 2018
Atelier de teatru din New York (New York)
Personaje
  • Kaneisha
  • Jim
  • Phillip
  • Alana
  • Dustin
  • Gary
  • Ceai
  • Patricia
Manual

Slave Play este o piesă a dramaturgului american Jeremy O. Harris , realizată pentru debutul său la New York în 2018. Abordând temele rasismului, sexualității și relațiilor de putere, piesa spune povestea a trei cupluri interrasiale care decid să meargă la terapie după partenerii negri nu mai sunt atrași sexual de partenerii lor albi. [1] Portretizarea lui Harris a relației dintre rasă , sexualitate și sclavie în cadrul dramei a făcut obiectul unor reacții mixte din partea criticilor și publicului din New York, câștigând nominalizări la cele mai prestigioase premii Off Broadway, dar și acuzate de „rasism împotriva albilor ". [2] [3] [4]

Complot

Actul I - Munca

Pe plantația McGregor din Virginia de dinainte de războiul civil , sclavul negru Kaneisha dansează cântecul Rihannei „ Work ” , când este întreruptă de către superintendentul Jim, care îl bătea. Jim se plânge de camera murdară și o întreabă pe Kaneisha de ce nu a curățat-o mai bine. Furios cu sclavul, Jim aruncă un melon la pământ, ordonându-i să-l mănânce. Apoi îl obligă pe Kaneisha să mănânce pe pământ ca un animal, dar pe măsură ce face acest lucru sclavul începe să danseze, o reacție care îl încurcă și îl entuziasmează pe Jim. Superintendentul pune mâna sclavului pe erecția sa și practică cunnilingusul asupra femeii, care între timp îi cere să o sune cu epitete rasiale jignitoare.

În dormitorul doamnei Alana McGregor, soția stăpânului, femeia îl cheamă pe servitorul ei mulatru Phillip și îi poruncește să cânte la vioară. Sclava începe să cânte în cvartetul de 15 Beethoven , dar amanta îl întrerupe, pentru că i se pare plictisitoare muzica europeană. Apoi îi cere să cânte muzica poporului său și Philip începe să joace Ignition-ul lui R. Kelly . Alana începe să danseze într-un mod provocator și se așează pe Phillip, frecându-l deasupra lui: femeia declară că se află sub vrăjeala mulatului lui Phillip și că vrea să fie în interiorul lui. Apoi începe să-l pătrundă cu un dildo și când îl întreabă dacă îi place să fie în poziția unei femei, Phillip răspunde că nu este sigur.

Între timp, în hambar, Gary îl urmărește pe Dustin, un bărbat alb în robie datoriei . În timp ce se odihnesc, Gary începe să-și bată joc de Dustin pentru starea lor, mai ales că cei doi se regăsesc în situația neobișnuită în care bărbatul negru, Gary, are putere asupra celei albe. O luptă izbucnește între cei doi, dar Gary îl supune rapid pe Dustin și îi ordonă să-și curețe cizmele, sarcină care îi câștigă porecla de „Boot Dustin”. Gary insinuează că sclavia lui Dustin îi compromite să fie alb. Cei doi se luptă, dar lupta lor se transformă în sex: Dustin linge fața lui Gary și începe să-l atingă, înainte de a-l săruta pe supraveghetor, care îi ordonă să coboare pentru a-i face sex oral. Dar când Dustin ajunge la inghinele celuilalt bărbat, Gary pune bocancul în gură, un act de dominație care îl face mai întâi să ejaculeze și apoi să plângă.

Între timp, în alte părți ale casei, Phillip continuă să cânte muzică la vioară care nu îi place lui Alana, în timp ce Kaneisha și Jim fac sex și sclavul îi cere din nou să o numească „negră”. Jim se conformează și pare să-i ofere femeii o mulțime de plăcere, pe măsură ce se apropie de orgasm, dar exact când Kaneisha este pe punctul de a-l spăla, Jim se oprește, ia un accent britanic și spune că nu este confortabil cu termenul. Jim își folosește apoi cuvântul de siguranță („Stabucks”) și pune capăt jocului de rol. De fapt, se pare că cele trei cupluri interrasiale joacă cu toții un joc de rol sub supravegherea psihologilor Patricia și Teà pentru a îmbunătăți intimitatea cuplurilor care nu aparțin aceleiași etnii.

Actul II - Proces

Cele trei cupluri, Patricia și Teà, se află în mijlocul unei sesiuni de terapie de grup pentru a trata anhedonia . Ajunsă în a patra zi a săptămânii experimentului, cele trei cupluri tocmai au experimentat fanteziile lor erotice, iar cele opt încep să vorbească despre experiența lor. Dustin observă că partenerul Gary a reușit în cele din urmă să ajungă la orgasm, dar celălalt subliniază că Dustin se simțea inconfortabil cu modul în care ființa sa albă era investigată. Alana afirmă că i-a plăcut experiența ca „amantă” și îl întreabă pe Phillip cum a fost experiența pentru el: în timpul jocului de rol, bărbatul a reușit să facă o erecție, fapt neobișnuit pentru el. Împărtășirea cuplurilor este întreruptă continuu de râsul lui Jim, până când Teá îi cere să-și împărtășească gândurile și emoțiile cu grupul, mai ales că el a fost cel care a pus capăt jocului de rol. Jim se simte inconfortabil cu terapia, fapt pe care Teá nu îl consideră neobișnuit, deoarece terapia a fost creată pentru a ajuta partenerii negri să recâștige plăcerea sexuală alături de colegii albi. Jim se simte inconfortabil în rolul sclavului și crede că experiența este traumatică atât pentru el, cât și pentru soția sa Kaneisha, chiar dacă femeia nu este timidă. Potrivit lui Jim, care ridiculizează problemele altora, terapia este cea care agravează problemele sexuale cu soția sa, chiar dacă Kaneisha nu este de acord. Recitind procesul-verbal al ședinței, Teá și Patricia notează că majoritatea bărbaților albi au făcut-o, o declarație care îl enervește pe Dustin, căruia nu-i place să se simtă identificat ca un alb. Dustin și Gary reiau apoi o veche ceartă despre locul în care ar trebui să se mute, Dustin insistând asupra unui cartier mai gentrificat care nu-i place lui Gary. Dustin reiterează, de asemenea, că nu-și vede propria ființă albă, fapt care pare să vrea să nege identitatea lui Gary ca afro-american. Phillip, care nu a vorbit prea multe, intervine pentru a spune că terapia i se pare falsă, dar este întrerupt de Alana, care este încă supărată că Jim a oprit jocul de rol.

Patricia și Teá încep apoi să explice terapia (pe care au botezat-o „Terapia performanței sexuale antebelice”), pe care cei doi au dezvoltat-o ​​ca teze de absolvire la Smith și, respectiv, la Yale. Patricia, care continuă să-l întrerupă pe Teá, explică faptul că cei doi sunt și ei un cuplu și că împreună studiază cum anhedonia este cauzată de traume atavice legate de rasă și rasism. Phillip intervine pentru a se plânge că niciunul dintre partenerii săi nu îl vede ca fiind afro-american și că mulatul său este o sursă de disconfort și o lipsă de identificare atât cu comunitățile albe, cât și cu cele negre. Gary întreabă motivul muzicii în timpul experimentului și Teá explică că există legături între muzică și etnia anumitor oameni. Kaneisha observă că a simțit că deține o singură dată controlul asupra situației în timpul jocului de rol și că Jim și-a smuls puterea folosind cuvântul sigur. Gary este de acord cu femeia, dar Phillip are o altă părere și dezvăluie că a cunoscut-o pe Alana pentru că fostul soț al femeii i-a plăcut triolagnia : întâlnindu-se clandestin, femeia căsătorită, Phillip, a putut să se simtă mai în contact cu originile ei afro-americane, crezând că Alana a ales un iubit negru pentru a accentua elementul transgresor al legăturii. Alana neagă, dar Phillip reiterează că acum, într-o relație stabilă cu ea, simte că și-a pierdut etnia. Conversația degenerează: Alana rupe în lacrimi și Gary îl întreabă pe Dustin de ce insistă să nu fie alb, aproape provocând o ceartă sedată de Patricia și Teá. Jim încearcă să citească ceva ce a scris pe telefonul său mobil despre Kaneisha privindu-l dezgustat, iar femeia reiterează numindu-l virus. Kaneisha susține că Gary nu o ascultă și că problema cu relația lor nu este etnia lui, ci a lui Jim, văzând în el tot ce e mai rău din cultura albă europeană care a dus la genocidul nativilor americani. Apoi se întoarce către Patricia și Teá, afirmând că problema nu este, așa cum cred ei, teorizarea dorinței afro-americane.

Actul III - Exorcizarea

În camera lui Jim și Kaneisha, femeia își face bagajele într-o cameră când intră partenerul ei. Jim și Kaneisha vorbesc despre terapie și își amintesc cum s-au întâlnit. Kaneisha se gândește la copilărie și, în special, la o excursie școlară într-o colonie, pe care a văzut-o cu ochi foarte diferiți de cei ai colegilor ei de clasă albi. Ea spune că s-a îndrăgostit de el pentru că, în ciuda faptului că era albă, el nu era american, dar până acum a încetat să fie atrasă de el în urmă cu trei ani și relația lor a avut de suferit: ea a început de fapt să observe în Jim legătura dintre puterea și a fi alb, o legătură de care nu era conștient. Terapia a trezit dorința sexuală din ea și Jim o împinge la pământ, se întoarce la rolul de superintendent al plantației și o ia cu greu, până când spune cuvântul sigur și se oprește. Keneisha îi mulțumește lui Jim pentru că a ascultat-o.

Personaje

  • Kaneisha : afro-american în vârstă de 28 de ani într-o relație cu Jim. Suferind de anhedonie.
  • Jim : Un tânăr bogat de 25 de ani, britanic, într-o relație cu Kaneisha.
  • Phillip : Mulat de treizeci de ani într-o relație cu Alana. Suferind de anhedonie.
  • Alana : femeie albă de 36 de ani, logodită cu Phillip.
  • Dustin : homosexual alb de 28 de ani într-o relație cu Gary.
  • Gary : Afro-american de 27 de ani și homosexual, într-o relație cu Dustin.
  • Teá : mulatră de 26 de ani și homosexuală, într-o relație cu Patricia.
  • Patricia : Psiholog gay negru, în vârstă de treizeci de ani, într-o relație cu Teá.

Origini

Compoziție și tipărire

Jeremy O. Harris a început să scrie Slave Play în primul an de masterat în dramaturgie la Yale , prezentând o primă versiune a acesteia organizată la Festivalul Langston Hughes în octombrie 2017. [5] [6] [7] [8] Harris a continuat să lucreze la text în timpul unui program pentru tineri scriitori la Eugene O'Neill Theatre Center din Waterford . [9] [10] Aici a început să colaboreze cu regizorul Robert O'Hara , care fusese profesorul lui Harris pe scurt la Universitatea DePaul și apoi la Yale. [11] La sfârșitul lunii iulie 2018, la Conferința Națională a Dramaturilor a avut loc o prelegere publică a piesei. [12]

Editura din New York Theater Communications Group a lansat textul dramei în 2019. [13]

cometariu

Jeremy O. Harris a spus că prin temele rasismului, sexualității și relațiilor de putere în cadrul unui cuplu interrasial, Slave Play „arată modurile inconștiente în care oamenii albi ocupă spațiu pe care nu-l deschid oamenilor de culoare”. [14] Jurnalistul Lapacazo Sandoval a descris piesa ca o perspectivă realistă asupra rasismului în America, în special modul în care rasismul persistă chiar și după abolirea sclaviei. [15] Prin prisma sclaviei, drama relevă dinamica rasismului voalat care se manifestă în micro-agresiuni și tensiuni etnice care există în cuplurile interrasiale. Punând perioada sclaviei în dialog cu prezentul, drama folosește temele timpului și istoriei pentru a arăta cum trauma sclaviei persistă chiar și după generații, atât în ​​afro-americani individuali, cât și în întreaga societate americană ca comunitate. [16]

În special, Slave Play are printre protagoniști personaje albe care nu sunt deschis rasiste, atât de mult încât sunt angajate în relații cu oameni de culoare, dar în care există încă gânduri sau sentimente rasiste gravate inevitabil în imaginația comună în detrimentul a convingerilor personale. [17] Critica Soraya Nadia McDonald a subliniat, de asemenea, modul în care drama critică conceptul de „inocență rasială” (inocența rasială), considerând că a fi alb este caracterizat de o „absență” din punct de vedere rasial: a fi alb nu ar însemna apartenența la o „rasă”, dar ar fi un fel de condiție „neutră” cu care oamenii asiatici sau africani sunt necontestați. [18] În recrearea dinamicii coloniale, drama evidențiază pentru personaje apartenența lor la „rasa” caucaziană, arătându-le lor și publicului că până și omul alb este „celălalt” pentru anumite persoane. [19]

În ciuda recenziilor pozitive din multe puncte de vânzare din SUA, temele jocului Slave Play și scenele de violență și nud au provocat agitație și protest atât din partea unora, cât și a publicului. Criticul Thom Geier l-a acuzat pe Harris că nu a trecut niciodată dincolo de simpla provocare, în timp ce scriitorul afro-american Juan Michael Porter II a văzut Slave Play ca pe o simplificare imensă a realității complexe a rasismului din America. [1] [20] Drama a stârnit reacții puternice și în rândul publicului, în special pentru reprezentarea femeilor afro-americane și pentru o presupusă lipsă de respect față de groaza sclaviei și violența sexuală comise împotriva sclavilor africani forțați în plantațiile sudice. Din motive, mai multe petiții au solicitat închiderea dramei de pe Broadway. [21] În timpul unei dezbateri între Harris și distribuție după o piesă de teatru de pe Broadway, o femeie din public a acuzat-o pe Slave Play că este rasistă față de caucazieni, o afirmație pe care Harris a negat-o. [22]

Reprezentări și adaptări

Drama a avut premiera la New York Theatre Workshop (NYTW) din Off Broadway în timpul sezonului de teatru 2018/2019. [23] După o perioadă de previzualizări care a început pe 19 noiembrie 2018, Slave Play a debutat oficial pe 9 decembrie 2018, rămânând pe scenă la NYTW până pe 13 ianuarie 2019. [24] Reluările ar trebui inițial să se încheie pe 30 decembrie , dar marea cerere de bilete a determinat teatrul să prelungească montajul cu două săptămâni, timp în care fiecare spectacol a fost sold-out . [25] Robert O'Hara regiza, în timp ce distribuția era formată din: Teyonah Parris (Kaneisha), Paul Alexander Nolan (Jim), Sullivan Jones (Phillip), Annie McNamara (Alana), James Cusati-Moyer (Dustin), Ato Blankson-Wood (Gary), Chalia La Tour (Teá) și Irene Sofia Lucio (Patricia).

În ciuda hype-ului media care a însoțit piesa de pe Off Broadway, Slave Play a fost, de asemenea, relansat pe Broadway pentru un sezon limitat de șaptesprezece săptămâni la John Golden Theatre. [26] [27] O'Hara a revenit la regie și întreaga distribuție din Off Broadway a revenit la rolurile lor respective, cu excepția Joaquinei Kalukango care a înlocuit-o pe Parris ca Kaneisha. [28] Drama a rămas în prezent pe 150 de spectacole. [29] În octombrie 2020, Slave Play a fost nominalizat la un record de douăsprezece premii Tony , mai mult decât orice altă piesă din istoria premiului. [30]

În sezonul teatral 2020/2021, Slave Play a debutat în afara scenei din New York la Mark Taper Theatre din Los Angeles, regizat și de Robert O'Hara. [31]

Mulțumiri

Premiul Lucille Lortel (2019) [32]
  • Cea mai bună nominalizare la opera teatrală
  • Nominalizare pentru cel mai bun actor în rol secundar la Ato Blankson-Wood
Premiul Drama Desk (2019) [33]
Premiul Drama League (2020) [34]

Premiul Tony (2020) [35]

Citate și referințe

În al patrulea episod al celui de-al patrulea sezon al The Good Fight , "The Gang is Satirized and Doesn't Like It", o dramă fictivă inspirată în mod evident de Slave Play : Cocksucker in Chains de dramaturgul fictiv Jumaane Jenkins este pusă în scenă la Chicago. [36] La fel ca Slave Play , Cocksucker in Chains abordează în mod explicit legătura dintre rasism și sexualitate, întâlnind nemulțumirea publică și acuzațiile de rasism împotriva albilor. Jeremy O. Harris a evaluat pozitiv episodul. [37]

Notă

  1. ^ a b ( EN ) Recenzie teatrală „Slave Play”: o piesă Twisty That’s One Giant Trigger Warning , pe TheWrap , 10 decembrie 2018. Adus 22 decembrie 2019 .
  2. ^ Tonya Pinkins, Rasismul nu are un cuvânt sigur , în American Theatre , vol. 36, n. 6, 2019, pp. 40-41.
  3. ^ Lauren Fruen, Moment white woman, spune scriitorului negru despre Slave Play, opera sa este rasistă , pe Mail Online , 3 decembrie 2019. Adus 22 decembrie 2019 .
  4. ^ https://www.washingtonpost.com/arts-entertainment/2019/12/01/broadway-goer-shouted-play-was-racist-against-white-people-playwright-responded/
  5. ^ (EN) Michael Cuby, Pentru Jeremy O. Harris, Playwriting Is Just the Beginning , dintre ei. . Adus la 22 decembrie 2019 .
  6. ^ (RO) Aceste Teatru de Dramaturgi Boundary-Pushing Talk, Activismul Creativ și Transformarea Traumei în Artă Mare , a Plecărilor. Adus la 22 decembrie 2019 .
  7. ^ (RO) Eren Kafadar 2:50 am, 27 octombrie 2017, Festivalul Langston Hughes: Dând voce noilor dramaturgi // Eren Kafadar pe yaledailynews.com. Adus la 22 decembrie 2019 .
  8. ^ (EN) Calendarul evenimentelor Yale , pe Calendarul evenimentelor Yale. Adus la 22 decembrie 2019 .
  9. ^ (EN) Gordon Cox, Gordon Cox, Beth Henley, JT Rogers și Sarah Delappe Set pentru Conferința O'Neill Playwrights 2018 , Variety, 17 aprilie 2018. Accesat la 22 decembrie 2019.
  10. ^ (EN) NPC '18 , pe theoneill. Adus la 22 decembrie 2019 .
  11. ^ (RO) Olivia Clement, Robert O'Hara va direcționa premiera mondială a piesei Slave Play a lui Jeremy O. Harris pe Playbill, vin 27 aprilie 17:36:06 EDT 2018. Adus 22 decembrie 2019.
  12. ^ ( EN ) The O'Neill, #TBT Acum un an în urmă, SLAVE PLAY de Jeremy O. Harris (NPC '18) a avut prima lectură publică în campusul nostru. Văzut ultima dată în spațiul nostru Amfiteatru, suntem încântați să-i vedem spectacolul pe Broadway la Golden Theatre! # ONeillSummerpic.twitter.com / qRNHxsQVyH , pe @ONeill_Center , 2019T11: 18. Adus la 22 decembrie 2019 .
  13. ^ (EN) Marc J. Franklin, Broadway's Slave Play Meets the Press , din Playbill, joi 05 septembrie 14:10:28 EDT 2019. Adus 22 decembrie 2019.
  14. ^ (EN) Hannah Knowles închide Hannah Knowles Reporter de atribuire generală E-mail E-mailBioBioFollowFollow, Un vizitator de pe Broadway s-a arătat împotriva unei piese ca fiind nedrept pentru oamenii albi. Dramaturgul a răspuns. , în Washington Post . Adus la 22 decembrie 2019 .
  15. ^ Lapacazo Sandoval, „Slave Play” de Jeremy O. Harris la Real Look at Racism in America - Deschidere pe Broadway, 6 octombrie, în Los Angeles Sentinel , 9 octombrie 2019.
  16. ^ Aisha Harris, Ce înseamnă să vezi „Slave Play” ca o persoană neagră care experimentează debutul provocator al lui Jeremy O. Harris pe Broadway se simte plin, dar revigorant , în New York Times , 7 octombrie 2019.
  17. ^ (RO) Tim Teeman, Ce face din „Slave Play” , de Jeremy O. Harris, o astfel de piesă puternică despre rasism , 10 decembrie 2018. Accesat la 22 decembrie 2019.
  18. ^ (EN) Robin Bernstein, Racial Innocence: Performing American Childhood from Slavery to Civil Rights , NYU Press, 1 decembrie 2011, ISBN 978-0-8147-8978-0 . Adus la 22 decembrie 2019 .
  19. ^ (RO) Soraya Nadia McDonald, „Slave Play” subversiv, împiedică învelișul inocenței rasiale în albii nordici , în The Undefeated, 14 decembrie 2018. Accesat la 22 decembrie 2019.
  20. ^ (RO) În ciuda hype, The Hated 'Slave Play' [Op-Ed] , pe www.colorlines.com, 15 octombrie 2019. Adus 22 decembrie 2019.
  21. ^ (RO) Petiții de femeie pentru a închide „Play Slave” la Broadway Show , la NBC New York. Adus la 22 decembrie 2019 .
  22. ^ (EN) Allegra Frank, Reckoning with Slave Play, cel mai controversat spectacol de pe Broadway , pe Vox, 5 decembrie 2019. Adus 22 decembrie 2019.
  23. ^ (RO) Olivia Clement, Atelierul de teatru din New York dezvăluie sezonul 2018-2019 , din Playbill, miercuri 04 aprilie 13:44:56 EDT 2018. Adus 22 decembrie 2019.
  24. ^ (RO) Pem McNerney, Living Editor • Reporter de contact, de la produse de patiserie la Broadway Productions: Shoreline Trio abordează una dintre cele mai tari piese ale sezonului pe Zip06.com. Adus la 22 decembrie 2019 .
  25. ^ (EN) Cele mai bune piese muzicale și piese din 2018 , pe BuzzFeed News. Adus la 22 decembrie 2019 .
  26. ^ (RO) Olivia Clement, Slave Play de Jeremy O. Harris se va transfera la Broadway , pe Playbill, joi 11 iulie 11:41:00 EDT 2019. Adus 22 decembrie 2019.
  27. ^ (EN) Jackson McHenry, Off Broadway Sensation Slave Play Se va transfera la Broadway , pe Vulture, 11 iulie 2019. Adus 22 decembrie 2019.
  28. ^ (RO) Ryan McPhee, set complet de distribuție pentru transferul pe Broadway al jocului Slave al lui Jeremy O. Harris pe Playbill, mar 13 august 09:49:51 EDT 2019. Adus 22 decembrie 2019.
  29. ^ (EN) Olivia Clement, Jeremy O. Harris 'Slave Play Wraps Up Broadway Run 19 ianuarie , de la Playbill, Duminică 19 ianuarie 0:00:00 ET 2020. Adus pe 21 februarie 2020.
  30. ^ (EN) Michael Paulson, Nominalizări la Premiul Tony 2020: Actualizări live în The New York Times, 15 octombrie 2020. Accesat la 15 octombrie 2020.
  31. ^ (RO) Biroul de știri BWW, SLAVE PLAY Anunțat ca parte a sezonului 2020-2021 al Centrului de Teatru al Grupului Mark Taper , pe BroadwayWorld.com. Adus la 1 mai 2020 .
  32. ^ (EN) Andrew Gans, anunțate nominalizări la 34th Annual Lucille Lortel Awards; Carmen Jones și Rags Parkland cântă melodiile viitorului conduc pachetul , pe Playbill , mierc 03 aprilie 12:15:46 EDT 2019. Adus 1 mai 2020 .
  33. ^ https://www.playbill.com/article/tootsie-hadestown-and-the-ferryman-lead-2019-drama-desk-award-winners
  34. ^ (EN) Biroul de știri BWW, Breaking News: Drama League anunță nominalizările pentru 2020 pe BroadwayWorld.com. Adus la 1 mai 2020 .
  35. ^ (RO) Ryan McPhee, nominalizări la premiul Tony 2020: Jagged Little Pill, Moulin Rouge!, Slave Play Lead the Pack on Playbill, Joi 15 octombrie 11:14:18 EDT 2020 Accesat 15 octombrie 2020.
  36. ^ (EN) Jackson McHenry, Desigur că Good Fight Did Slave a jucat episodul pe Vulture, 7 mai 2020. Adus pe 8 mai 2020.
  37. ^ (RO) Ryan McPhee, Ce s-a gândit Jeremy O. Harris la episodul inspirat din jocul Slave Good Fight's Slave? , pe Playbill , Vin 08 Mai 11:16:11 EDT 2020. Adus 8 Mai 2020 .

linkuri externe

teatru Teatrul Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu teatrul
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Slave_Play&oldid=122187976 ”