Studii simfonice (Schumann)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Studiile simfonice ( în franceză : Études Symphoniques ), Op. 13, este un ciclu de studii pentru pian de Robert Schumann . Au fost compuse în 1834 ca o temă cu șaisprezece variante pe o melodie de baronul von Fricken, urmată de o variantă suplimentară pe o temă complet diferită de Heinrich Marschner .

Compozitia

Prima ediție (1837) avea o notă în care era avertizat că melodia fusese compusă de un amator: Schumann primise de fapt tema de la baronul von Fricken, tutor al lui Ernestine von Fricken, Estrella Carnavalului său Op. 9 Baronul, un muzician amator, folosise melodia într-o temă cu variante pentru flaut. Schumann s-a logodit cu Ernestine în 1834, dar a rupt logodna în anul următor: un element autobiografic a fost, prin urmare, împletit cu geneza Études symphoniques (așa cum sa întâmplat pentru multe alte capodopere Schumann). [1]

Din cele șaisprezece variante compuse de Schumann pe tema lui Fricken, doar unsprezece au fost publicate de el. (O versiune anterioară, finalizată între 1834 și ianuarie 1835, conținea douăsprezece pasaje). Studiul final, sau cea de-a douăsprezecea piesă dintre cele publicate, a fost o variantă pe o temă din romantismul Du stolzes England freue dich (Bucură-te, o mândră engleză!), Din lucrarea lui Heinrich Marschner Der Templer und die Jüdin (The Templar and evreiesc), preluat din Ivanhoe de Walter Scott (un tribut adus lui William Sterndale Bennett, prietenul englez al lui Schumann). Tema lui Fricken are o apariție trecătoare în timpul acestui studiu. Lucrarea a fost publicată pentru prima dată în 1837 ( XII Etudes Symphoniques ). Doar nouă din cele douăsprezece studii au fost considerate de fapt variații. Iată secvența lor:

  • Tema - Andante
  • Etude I (prima variantă) - Un pic mai viu
  • Etude II (a doua variantă) - Andante
  • Etude III - Lively
  • Etude IV (varianta a 3-a) - Allegro marcato
  • Etude V (varianta a 4-a) - Glumă
  • Etude VI (varianta a 5-a) - Agitat
  • Etude VII (varianta a 6-a) - Allegro molto
  • Etude VIII (a 7-a variantă) - Întotdeauna foarte marcat
  • Etude IX - În curând posibil
  • Etude X (8th variation) - Allegro con energia
  • Etude XI (varianta a 9-a) - expresie Andante
  • Etude XII (Finale) - Allegro Brilliant (din tema lui Marschner).

În septembrie 1834, au fost luate în considerare alte titluri: Variations pathétiques și Etuden im Orchestercharakter von Florestan und Eusebius . În acest din urmă caz, Etudes ar fi fost semnate de două personaje imaginare, care pentru Schumann au personificat două aspecte esențiale și complementare ale personalității sale și ale lumii sale poetice. „Florestano și Eusebio” ar fi „semnat” atunci Davidsbündlertänze , Op. 6, dar numai în versiunea din 1835 a sinfonii Études , piesele au fost împărțite în așa fel încât să scoată în evidență alternanța unor pagini mai lirice, melancolice și introvertite. (Eusebio) cu melodii cu un caracter mai emoțional și mai dinamic (Florestano). În versiunea 1837, Florestan predomină.

Cincisprezece ani mai târziu, în cea de-a doua ediție (Leipzig, 1852), titlul din 1837 Études symphoniques a devenit Études en forme de variations , două studii (# 3 și # 9) care nu se conformau noului titlu - nefiind exact variații - au fost eliminat, iar scorul a fost revizuit.

Lucrarea a fost dedicată în totalitate prietenului, pianistului și compozitorului englez al lui Schumann, William Sterndale Bennett, care a interpretat-o ​​deseori în Anglia cu mare succes, dar Schumann a considerat că compoziția nu este potrivită pentru spectacol public și a sfătuit-o pe soția sa, Clara, să nu o cânte.

Caracterul compoziției

În afară de referințele la Florestano și Eusebio, toate titlurile propuse de Schumann relevă caracterul care stă la baza concepției Op. 13. Aici „studi” are același sens pe care îl găsim în Studi op. 10 de Fryderyk Chopin sau piese de concert în care sunt explorate posibilitățile tehnice și timbrale ale scrierii pentru pian solo; sunt „studii simfonice” datorită bogăției și complexității culorilor evocate aici: tastatura devine o orchestră capabilă să amestece, să se suprapună sau să contrasteze diferite timbre.

Dacă excludem nu. 3 și n. 9, în care legătura cu tema este foarte subțire, studiile sunt variații din toate punctele de vedere. Nu era pentru prima dată când Schumann se ocupa de forma variațiilor. [2] Aici, totuși, principiul variației constă mai degrabă într-o transformare liberă, și nu mai mult a temei în sine, ci a unei „celule” sau a mai multor „celule” muzicale (așa cum se întâmplă și în Carnaval , de exemplu Etudes symphoniques exploatează lecția Variațiilor Diabelli ale lui Beethoven : tema, care servește ca element de unire, este extinsă și transformată, devenind baza de la care înfloresc idei cu diverse caracter expresiv.

Adesea virtuozitatea cerută de scrierea la pian nu are ca scop impresionarea ascultării, ci mai degrabă clarificarea complexității polifonice și aprofundarea experimentării potențialului tastaturii.

Ediții postume

În 1861, la cinci ani după moartea lui Schumann, socrul său Friedrich Wieck a publicat a treia ediție sub pseudonimul „DAS” ( acronim pentru Der alte Schulmeister ). Această ediție a încercat să atenueze diferențele dintre primele două și a purtat ambele titluri anterioare ( XII Études Symphoniques și Études en forme de variations ).

În noua ediție din 1890, Johannes Brahms a reintrodus cele cinci variante înlăturate de Schumann, care sunt jucate în prezent des, dar poziția lor în cadrul operei variază ușor de la o interpretare la alta; acum avem douăsprezece variante și aceste cinci variante, numite „postum”, sunt un supliment pentru ele.

Cele cinci melodii lansate postum (toate bazate pe tema lui Fricken) sunt:

  • Variația I - Andante, Tempo al temei
  • Variația II - Mai puțin dură
  • Variația III - Allegro
  • Variația IV - Allegretto
  • V variație - Moderată .

Orchestrări

Două piese, inclusiv Allegro Brilliant , au fost orchestrate de Ceaikovski și înregistrate pe CD [1] .

Notă

  1. ^ Legătura ar fi fost evidentă dacă compozitorul ar fi păstrat titlul versiunii din 1835, Fantaisies et Finale sur un theme de M. le Baron de Fricken .
  2. ^ De exemplu, Abegg Variations Op. 1 (deși mult mai puțin complexe decât acestea), câteva pagini timpurii neterminate (printre care se remarcă Variations on the Allegretto of Beethoven 's Seventh Symphony , în care variațiile sunt concepute într-o formă complet diferită cale de la modelul de atunci la modă, și anume cel al „variației ornamentale”, și Improvviso pe o temă de Clara Wieck , Op. 5.

Legătură

linkuri externe


Controlul autorității VIAF (EN) 174 508 163 · LCCN (EN) n81055337 · GND (DE) 300 144 660 · BNF (FR) cb13918930p (data)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Studi_sinfonici_(Schumann)&oldid=105923156 ”