Tarquinio și Lucrezia (Tiziano Kunsthistorisches Museum)
| Tarquinio și Lucrezia | |
|---|---|
 | |
| Autor | Titian |
| Data | Aproximativ 1515 |
| Tehnică | Ulei pe masă |
| Dimensiuni | 84 × 68 cm |
| Locație | Kunsthistorisches Museum , Viena |
Tarquinio și Lucrezia este o pictură în ulei pe lemn (84x68 cm) atribuită lui Titian , databilă în jurul anului 1515 și păstrată în Muzeul Kunsthistorisches din Viena .
Istorie și descriere
Lucrarea este probabil cea menționată de Carlo Ridolfi în 1648 în galeria lui Carol I al Angliei , ale cărei picturi italiene provin în mare parte din cumpărarea colecțiilor Gonzaga de la Mantua . Mai târziu a trebuit să treacă în colecțiile arhiducelui Leopoldo Guglielmo .
Atribuția lui Titian este tradițională, dar nu sigură: ar putea fi și opera lui Palma il Vecchio , care ar sugera paleta luminată.
Cu toate acestea, tendința principală este de a referi tabelul la seria de femei cu părul deschis la jumătate din anii 1514-1515, care includ Flora Uffizi , Femeia de la oglindă din Luvru , Violante și Tânăra femeie cu o rochie neagră din Viena, Vanity of Monaco , Salome of the Doria Pamphilj Gallery .
Lucretia , o figură semi-legendară din istoria romană, este arătată în actul de sinucidere pentru a spăla dezonoarea violului fiului lui Tarquinio , Superbul Sesto Tarquinio. Fața ei privește în sus, către iluminarea divină care îi dă puterea de a face sacrificiul suprem, consacrând-o printre modelele virtusului feminin. La fel ca în alte reprezentări ale temei, scena nu este scutită de reflecții elegante senzuale, cum ar fi umărul gol al tinerei din care este căzut cămașa, aproape descoperind un sân. Deosebit de rară este vioiciunea culorii verzi a draperiei pe care scenele de-a lungul umărului drept, mărturie a calității excelente a pigmenților disponibili pe piața venețiană.
Bibliografie
- Francesco Valcanover, Opera completă a lui Tizian , Rizzoli, Milano 1969.
linkuri externe
- Detalii pe site-ul oficial al muzeului , pe bilddatenbank.khm.at (arhivat din original la 25 martie 2012) .
