Turneul-bătălia de la Louvezerp

Titlu necunoscut
Turneul-bătălia de la Louvezerp, detaliu
Autor	Pisanello
Data	1436 - 1444
Tehnică	frescă
Locație	Palazzo Ducale , Mantua

Turneul-bătălia de la Louvezerp (peretele din față)

Turneul-bătălia de la Louvezerp (zidul stâng)

Turneul-Bătălia de la Louvezerp (Louvezerph, Lovrezep, Lunezerp, Lonazep) este o frescă cavalerească pictată de Pisanello între 1436 și 1444 în Palazzo Ducale din Mantua , în special în aripa numită Corte Vecchia . Scena a fost văruită într-un moment nespecificat și redescoperită în 1969 de către superintendentul Giovanni Paccagnini și imediat restaurată. Detașamentul a dezvăluit și sinopia , foarte bine conservată.

Istorie

Camera a fost probabil comandată de Gianfrancesco Gonzaga . De fapt, „Impresa del Pellicano” apare în lucrare, într-o pălărie voluminoasă a piticului călare chiar deasupra locului în care se află cavalerul Graal Bohort , ipotetic strămoș al casei Gonzaga . În 1988 savantul Johanna Woods-Marsden atribuise fresca pe vremea lui Ludovico III Gonzaga , dar ipoteza a fost abandonată după recunoașterea „gulerului S”, onoare acordată în 1436 de Henric al VI-lea marchizului Gianfrancesco. Prin urmare, fresca este plasată temporar între această dată și moartea lui Gianfrancesco în 1444.

Activitatea lui Pisanello în Palatul Ducal Mantuan este atestată de scrisori de la Filippo Andreasi și Luca Fancelli către Federico I Gonzaga , unde se face menționarea explicită a prăbușirii tavanului „camerei Pisanello”. Camera a fost uitată în timpul Renașterii , când a fost construită noua aripă, iar în această parte nelocuită grinzile tavanului s-au prăbușit. Mai târziu, frescele au fost picate și acoperite cu var.

Multă vreme s-a crezut că camera a fost distrusă, dar în 1969 a fost identificată de Paccagnini în urma unor investigații îndelungate. De fapt, este așa-numita sală a ducilor sau a prinților, pe partea dreaptă a clădirii cu fața către actualul pătrat al ligii lombarde. Primele fragmente de sinopie au fost imediat descoperite și toată tencuiala a fost îndepărtată treptat, recuperând aproape toată decorațiunea. Dacă frescele sunt destul de fragmentare, sinopia apare mai completă. Întreaga zonă inferioară a decorului este pierdută și a fost complet demolată și reconstruită la începutul secolului al XIX-lea .

Descriere

Subiectul este preluat din Le roman en prose de Tristan ^[1] , al literaturii cavalerești , în special bătălia de la Louvezerp în centru, în zona cea mai bine conservată.

În acest episod, Lancelot și Tristan luptă la curtea regelui Brangoire, în prezența Guineverei și a Isoldei, apoi au pornit să cucerească Graalul . Alți cavaleri au fost deja înfrânți, ale căror nume sunt scrise în sinopii de lângă cifrele respective: Calibor as dures mains, Arfassart li gros, Malies de l'Espine, Sarduc li blans, Kallas le petit, Calaarot le petit, Patrides au cercle d'or. Bătălia este așadar apropiată de epilog și corpurile cadavrelor sunt reprezentate descompuse, conform gustului gotic târziu de a combina figuri elegante și aristocratice cu reprezentări grotești . Paccagnini, în studiul său după descoperire, a emis ipoteza că această viziune decadentă, prea aglomerată și prea descompusă, nu mai îndeplinea gustul marchizului, care a avut lucrarea întreruptă.

Ipoteza lui Paccagnini a fost însă respinsă de V. Bertolucci Pizzorusso (în „Studi mediolatini e vulgari”, xx, 1972, pp. 37-48), care a arătat cum în frescă este reprezentat, în schimb, Torneo della Marche din Lancelot en prose ^{[2]. ]} .

La turneu, prințesa se îndrăgostește de victorioasa Bohort, verișoara lui Lancelot , iar în timpul banchetului în cinstea ei (care era probabil în partea pierdută sub perdele), doisprezece cavaleri îi promit fecioarei regale câteva fapte îndrăznețe ca dar, care au loc în peisajul montan de pe zidurile stânga și centrală. În fundal puteți vedea un oraș cu turnuri, castelul regelui Brangoire, care amintește de castelul mantuan din San Giorgio . Urmează etapa din care doamnele privesc bătălia, care este împodobită cu însemnele Gonzaga ale câinelui retrovertit (din care există un fragment din pictură completat într-un panou detașat și atârnat în camera următoare). Alte referiri la curtea locală sunt culorile alb, roșu și verde, care pot fi văzute pe armura contendenților și pe friza superioară unde se alternează floarea Gonzaga și S-ul Lancastrienilor , cu pandantivul de lebădă.

Sinopia mare a episodului central este expusă în camera alăturată, împreună cu câteva fragmente împrăștiate.

Stil

Scena, neterminată, se întindea peste pereți, încercând în mod iluzionist să anuleze marginile și era alcătuită din simple juxtapuneri de figuri, cu o expansiune în toate direcțiile, fără niciun centru focal. Fiecare fragment este analizat și reprodus cu atenție analitică, dar lipsește un criteriu unificator, creând astfel un efect de „ caleidoscop ” ^[3] .

Alte poze

Detaliu
Detaliu
Detaliu
Detaliu
Sinopia (detaliu)
Sinopia
Sinopia

Notă

^ Löseth (1891: 757 și urm.).
^ Potrivit lui Roberto Tagliani, „și cercetările lui J. Woods-Marsden (1988) și ML Meneghetti (2015)” ar trebui să fie în acest sens: Recenzii și rapoarte , roman Medioevo, 1, 2016, pp. 237-238 (Roma-Salerno, 2016).
^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 14.

Bibliografie

Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Times art, Volumul 2, Bompiani, Milano 1999.
AA.VV., Opera completă a lui Pisanello , Rizzoli, Milano 1966.
AA.VV., Pictura în Italia: secolul al cincisprezecelea , Electa, Milano 2003.
Löseth, Eilert, Le roman en prose de Tristan, le roman de Palamède et la Compilation de Rusticien de Pise, analyse critique d'après les manuscrits de Paris Paris: Bouillon, 1891.