Excursie la Tulum

Viaggio a Tulum, dintr-un subiect de Federico Fellini, pentru realizarea unui film, este un comic creat de Federico Fellini și desenat de Milo Manara pe baza scenariului de Fellini și Tullio Pinelli , Viaggio a Tulun , publicat în Corriere della Sera în șase episoade consecutive, de la 18 la 23 mai 1986, și niciodată reeditate.

Comicul a fost publicat în revista Corto Maltese începând din iulie 1989 și a avut un anumit succes care a dus la numeroase reediții în volum: prima pentru Rizzoli în 1990 , a doua, anul următor, pentru Edizioni del Grifo (cu prefață la volumul de Vincenzo Mollica ).

Culoarea operei este de Cettina Novelli.

Intriga

Intrecerea intrigantă a complotului original conținea o serie de probleme narative pe care Fellini însuși va încerca să le dizolve într-o narațiune mai potrivită benzii desenate.

A Cinecittà Fellini

Preludiul, stabilit într-o Cinecittà asemănătoare lui Fellini, este absolut original în ceea ce privește subiectul primitiv și pare a fi atribuit, în mod egal, lui Fellini și Manara.

Un Vincenzo Mollica puternic caricaturizat întâlnește o fată blondă fermecătoare într-o Cinecittà sugestivă și misterioasă, impregnată de sugestiile tuturor filmelor lui Fellini.

În acest loc fantastic, Mollica și fata îl găsesc pe regizor, Federico Fellini, pe malul unui lac plăcut înconjurat de copaci înalți care se odihnește pe mal, cu pălăria căzută peste față. Un vânt insidios se ridică și pălăria lui Fellini zboară. În încercarea de a o recupera, femeia cade în apele iazului. Sub apă, în ochii tinerei, se deschide un abis neașteptat, unde filmele de-ale lui Fellini nu se întind pe fund, ca niște epave. Fata, care nu are nicio problemă să respire sub apă, urmărește pălăria cu navigație rapidă. De asemenea, îl urmărește când intră în cabina unui imens jumbo și, în cele din urmă, se oprește din plutire lângă corpul nemișcat, care arată ca o marionetă, al Snàporaz- Mastroianni .

Fellini se materializează în interiorul habitaclului avionului, își pune pălăria pe capul alter ego-ului său neînsuflețit, își pune ochelarii pe nas și dă viață Snàporaz-Mastroianni care va fi protagonistul poveștii. Între timp, a sosit și Vincenzo Mollica. Federico Fellini, însoțit de tânăra fată blondă, părăsește cabina avionului și înoată spre suprafața iazului. Jumbo-ul, cu Mollica și Mastroianni deasupra, scapă de fundul noroios și decolează.

De la Los Angeles la Turnul Babel

Snaporaz și Mollica joacă rolurile, respectiv, ale regizorului și asistentului său care ajung la Los Angeles pentru a-l întâlni pe Maurizio, descendentul unui producător interesat să finanțeze un film despre înțelepciunea indienilor din America Centrală.

Maurizio este însoțit de iubita sa, Sibyl, o femeie brunetă și fermecătoare, îmbrăcată în haine sexy și neobișnuite, care preferă negrul și, prin urmare, par puțin mohorâte. Personajele noastre trebuie să-și prezinte filmul la o conferință de presă aglomerată, la care participă cineaștii Jodorowsky și Moebius . Grupul pleacă apoi cu avionul din Los Angeles în direcția Cancun pentru a întâlni fabulosii vrăjitori mexicani care vor fi tema filmului. În avion, izbucnesc tensiuni între Sibila și Maurizio, din cauza geloziei tânărului producător care nu suportă faptul că iubita sa efectuează un dans provocator, la notele a doi muzicieni de jazz negru care sunt la bord. După ce a ajuns la aeroportul din Cancun, într-un exces final de gelozie, Maurizio se luptă acerb cu muzicienii orchestrei.

Cei patru, într-un decapotabil alb, traversează jungla „pitică”, făcută din tufă și cactuși. Curând se lasă noaptea, spartă de nenumărate licurici care sclipesc ca atâtea globuri luminoase, plutind în întuneric. Pe parcurs, sub lumina artificială a unei stații de benzină Texaco, se oprește o mașină mare, neagră, de pe ușa căreia șoferul arată capul blond și grațios al unei tinere. În aceasta recunoaștem femeia pe care am întâlnit-o la deschidere, împreună cu Mollica, în acea Cinecittà onirică. Figura, remodelată de autor, face parte din acest punct al poveștii și, din acest moment, va fi una dintre figurile cheie din narațiune.

În urma mașinii mari americane conduse de fata blondă, oamenii noștri vin la vederea unui hotel fantastic, Turnul Babel. Înăuntru, un omuleț se apropie de ei, un învățat al civilizației Toltec, care spune că a stat acolo așteptându-i de câteva luni pentru a putea transmite un mesaj către Snaporaz. În prospect, pe care savantul îl dă directorului, este atașată o bucată de pânză din aceeași țesătură cu pălăria sa, așa cum avertizează Sybil. Aceste mesaje misterioase și de neînțeles îl alarmează pe regizor deoarece sunt adăugate la celelalte bilete și apeluri telefonice de avertizare care l-au chinuit de la începutul aventurii. După ce s-a repezit pe scările serpentine ale hotelului, Snaporaz se întâlnește cu fata blondă. În camera sa, directorul poate verifica dacă bucata de pânză atașată cardului a fost de fapt luată din pălărie. Tensiunea care îl apasă pe regizor este temperată de misterioasa fată blondă care, intrând în cameră, îi alunecă la picioare pentru a-și masa picioarele goale, cu un gest de afecțiune și devotament. Liniștea este scurtă: într-o clipă Sybil intră în cameră, urmată de partenerul ei supărat și abuziv, care este din nou pradă geloziei pentru că a surprins-o pe fata care îl îmbrățișează pe erudit. Cu toate acestea - se va ști - adevăratul motiv al crizei constă în faptul că producătorul a aflat că într-una dintre note se prevede că Sybil va trebui să se conecteze carnal cu fiecare dintre membrii grupului. Copleșit de furie și gelozie, tânărul decide să nu mai producă filmul și fuge, trăgându-și iubita cu probleme.

Fata blondă (care, la fel ca în subiectul original Fellini, se numește Helen) preia în acest moment rolul de ghid spiritual al noului grup, din care acum aparține și savantul. Conduce compania de-a lungul unei fâșii de plajă bătute de mare pe ambele părți, se dezbracă dezbrăcat și îi invită pe ceilalți să salute soarele scufundându-se în ape. Helen își strânge tovarășii de mână și improvizează un ritual care aduce un omagiu zorilor care invadează peisajul cu culorile sale. Cu toate acestea, un accident are loc în cursul ceremoniei. Un pește otrăvitor îl înțepă pe cărturar care este salvat numai datorită ritualului magic bizar al unui chelner, care intervine brusc. Chelnerul, pe nume Emiliano, o sfătuiește pe Helen că managerul hotelului dorește să întâlnească grupul. Directorul fantasmagoricului Babel Tower este un om mic, blond și elegant, aproape un băiat, o figurină care pare a fi preluată dintr-o amprentă din secolul al XIX-lea. În timpul întâlnirii, apare un alt personaj ciudat: un vrăjitor în vârstă îmbrăcat într-un halat alb mototolit, pe nume Hernandez. Alături de enigmaticul bătrân, reapare un șoim care a însoțit-o pe Sybil încă de la începutul călătoriei.

Cade seara și, în timpul cinei, nepoții lui Hernandez improvizează un concert festiv pentru a înveseli oaspeții. În timpul nopții, Snaporaz și Helen sunt pe punctul de a se alătura cu dragoste pe patul mare rotund plasat în centrul cupolei care domină partea superioară a hotelului Babelic. Relația sexuală nu a început încă când sună telefonul: este apelul telefonic nepotrivit de la Fellini din Roma care vrea ca Snaporaz să renunțe la ideea de a face filmul.

Aterizare de vis în Tulum

După apelul telefonic neașteptat, mai clar tonurile onirice preiau narațiunea. Hernandez intră pe teren și îi cere lui Snaporaz și profesor să-l urmeze într-o călătorie „în inima junglei pitice la ruinele templului Zeului Descendent” unde se află satul unchiului lui Emiliano, un bătrân vrăjitor bolnav. Călătoria traversează acum în locuri mistice. Corpurile astrale ale lui Hernandez, Snaporaz și profesor se mută în trei zmee ale căror rânduri sunt deținute de Helen. Mollica rămâne să țină companie cu fata care ține firele de argint care leagă corpurile astrale ale trio-ului care planează sub formă de zmee. În timp ce zboară „ca Flash Gordon și Mandrake ” , Snaporaz este atacat de o femeie cu aripi de corb care seamănă cu Sybil. Într-o secvență confuză, Snaporaz este salvat de Hernandez, care apare ca un șoim. O luptă epică are loc pe cerul nopții iluminat de o lună uriașă; o bătălie care se repetă de secole, în conformitate cu ceea ce susțin aceleași două entități și pe baza a ceea ce Emiliano comentează în urma luptei de jos. La sfârșitul bătăliei, Sybil este învinsă și cade ca un înger căzut. Trio-ul reia trăsăturile umane și reapare pe teren. Cei trei eroi află de la Emiliano că nu au sosit la timp pentru a-l vizita pe Gennaro, vrăjitorul, care este acum mort. Dar un vrăjitor nu moare niciodată complet: corpul său astral s-a contopit într-o cascadă strălucitoare. În această formă, vrăjitorul transmite secretul toltecilor tuturor celorlalți. Acesta nu era un popor adevărat, ci o comunitate de gardieni înțelepți ai unei înțelepciuni străvechi. După sosirea cuceritorilor, toltecii riscau să fie exterminați, dar supraviețuitorii s-au împrăștiat prin lume, pentru a păstra și a încerca să răspândească secretele antice. Cu toate acestea, lumea occidentală nu a reușit să le înțeleagă înțelepciunea și astfel moștenitorii acelei culturi sunt ignorați și excluși, la marginea lumii civilizate.

Și aici se încheie povestea lui Gennaro și a lui Hernandez care, în acest moment, o cheamă pe Helen, pentru că doar fata poate permite corpurilor lor astrale să reintră în planul fizic. Femeia goală și gigantică stă acum drept în vârful fantasticului hotel, iluminată de lună. Chiar sub ea, sub picioarele întinse, este așezat Vincenzo Mollica, mic în comparație cu giganta, care admiră, plăcut fermecat, sexul gol al Helenei. Femeia trage corzile de argint care guvernează zmeele, unde sunt transfuzați eroii noștri, care se întorc în trupurile lor, în hotelul obișnuit Babelic. Povestea este aproape terminată. Revizuim, într-un desen animat, intrarea în Cinecittà și descoperim că întreaga poveste nu este altceva decât o poveste a lui Fellini către Mollica și Helen, care l-au ascultat ghemuit pe iarba iazului. Dar, ca în toate lucrările lui Fellini, cuvântul final nu există. Și, de fapt, totul începe din nou: un uriaș uriaș se ridică din apele iazului către lumile extraordinare ale fanteziei.

Sensul călătoriei la Tulum

«Magnetismele Călătoriei la Tulum se susțin în mod autonom, de prisos de feedback cu legături narative, într-un context care este perceput ca un pretext pur. Intriga este un suport slab pentru imagini care își exprimă puterea în materializarea cameelor ​​orbitoare. Cititorul este fascinat de icoane impresionante care rămân limitate la limitele desenului animat sau ale mesei. Imagini care rămân suspendate ca iluzii trecătoare. Elemente grațioase în scopul unui suport narativ mai adecvat. Deși efortul autorului de a da sens și concluzii logice întregii povești este înțeles, nu se poate să nu observăm slăbiciunea și ficțiunea dispozitivelor narative. Perfecțiunea imaginilor acționează ca o contrapartidă pentru o anumită incompletitudine narativă, din care se obține senzația unei anumite spontaneități, care este oarecum aceeași pe care o simți la vizionarea unor filme precum I clovni , Roma , Interviu . Narațiunea pune întrebări ici și colo fără să ofere răspunsuri. Misterul șamanismului, al dimensiunilor celorlalte lumi, al contactului mistic cu ființe divine este sugerat, dar neexplorat. Cu toate acestea, în ciuda întunericului temelor, tonul comicului rămâne ironic și jovial. Nu există nicio urmă a atmosferei tulburătoare și anxioase care a pătruns subiectul original. Rămâne sentimentul că am asistat la un joc distractiv. " ^[1] .

Notă

Bibliografie

• Antonio Tripodi, Marco Dalla Gassa, Aterizarea în Tulum: benzi desenate Fellini și Manara's Neverland , Veneția, LT2, 2010, ISBN 9788888028484 .

linkuri externe

• Site oficial , pe milomanara.it . Adus la 14 noiembrie 2018 (Arhivat din original la 5 august 2018) .
• Antonio Tripodi, Milo Manara, designer, ilustrator, uneori scenarist / 3 , pe ubcfumetti.com .

Benzi desenate Portal : acces la intrările Wikipedia se ocupă cu benzi desenate