Vila La Rondinella
| Vila La Rondinella | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Buonconvento |
| Coordonatele | 43 ° 06'51.8 "N 11 ° 29'07.26" E / 43.11439 ° N 11.48535 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | abandonat |
| Constructie | 1910 |
Clădirea Vila La Rondinella este situată în municipiul Buonconvento .
Istorie
Vila a fost construită din voința lui Luigi Saverio Ricci începând cu 1910 (data raportată la friza cornișei din partea din spate a clădirii) pe un proiect al arhitectului Gino Chierici , pe atunci funcționar al Superintendenței de Monumente din Siena .
Tânărul proprietar, aparținând burgheziei bogate și bine actualizat din punct de vedere cultural, a decis să construiască vila la întoarcerea sa dintr-o călătorie la Paris , trasând aparent ideea casei sale din revistele de arhitectură ale vremii și decisiv. orientând munca arhitectului.care până în acel moment se mutase în principal în domeniul restaurării. Vila a fost construită de Luigi Saverio Ricci pentru iubita sa femeie, deși se spune că a fost amanta sa cu care și-a petrecut timpul liber acolo.
Lucrările de zidărie au fost efectuate de firma Paccagnini din Montalcino , în timp ce pentru contribuțiile decorative, au fost angajați chiar și muncitori non-locali și artiști: inserțiile ceramice de pe fațade se remarcă, provin de la Fabrica Chini din Florența, în timp ce numele Însuși Galileo Chini a fost prezentat recent ca autor al picturilor care decorează vestibulul vilei.
Se pare că lucrările au fost foarte avansate în 1912 , când, din cauza dificultăților economice, clădirea a fost vândută de Luigi Saverio unchiului său Giuseppe; după vânzare, scara din lemn de cireș care leagă primul etaj a fost plasată în atrium, realizată de meșterii locali Lello Masotti și Vittorio Piochi, pe baza unui proiect al lui Luigi Saverio Ricci însuși.
În panorama arhitecturii sieneze este considerat poate cel mai bun exemplu de arhitectură Art Nouveau în care, deși într-un mod calm și fără compromisuri, modele secesioniste, sugestii ale arhitecturii Berlage și, în unele contribuții decorative, converg cele mai evidente trăsături stilistice ale artei . Nouveau .
Descriere
Extern
Izolată de oraș și cu vedere la Via Cassia , moșia Rondinella este mărginită de un gard de zidărie întrerupt de două porți de intrare din fier forjat, prima dintre ele fiind plasată în centrul unei mici exedre create la colț cu drumul local. înapoi de pe carosabil. Stilul porților, flancat de stâlpi de zidărie cu inserții ceramice în friza finală, anunță caracterul vilei și gustul de secesiune al proprietarului: lucrarea sienezului Luciano Zalaffi , fierul forjat apare forjat conform unui model extrem de geometric design, în care elementele forme în spirală și linii oblice întrerup verticalitatea rigidă a barelor și în care referința la elementul vegetal este dezvăluită doar în paleta stilizată a încoronării centrale.
De la poarta principală începe calea care duce prin grădina italiană spre piața de pietriș din fața vilei. Aceasta, ridicată pe două etaje deasupra solului și încoronată de o streașină puternică deasupra, are o formă patrulateră cu partea anterioară a turelei într-un unghi, aliniată cu poarta principală de intrare.
Fațada
Fațada are cărămidă expusă, cu jocuri pe culoarea în două tonuri a cărămizilor. Se compune dintr-un soclu înalt din piatră și marmură, care se estompează în fascia decorată sub streașină cu un fundal monocromatic, care se termină cu o cornișă groasă de marmură mulată. Textura cărămizilor este înfrumusețată de inserțiile de marmură și ceramică din jurul deschiderilor de la primul etaj, de prezența picturilor murale de inspirație variată, de motivele tradiției sieneze reinterpretate și modernizate - cum ar fi cochiliile de legătură ale stâlpilor ferestrelor și motivul din dinte de fierăstrău din arcurile încoronate ale ferestrelor de la primul etaj înlocuit cu plăci ceramice - caracterizând construcția într-o cheie situată între libertate și neomedievalism.
Intrare
Intrarea, precedată de o scară scurtă din marmură, este situată într-o poziție retrasă, pe peretele de legătură dintre fațada spre stradă și clădirea din spate; interpretat într-o cheie secesionistă, portalul, cu ușa deasupra vitrată, apare încadrat în marmură și are o inscripție ornamentată „ Bună ziua ” gravată pe arhitravă; inserțiile din ceramică roșie și diverse caneluri îmbogățesc ușa, protejată de un baldachin cu o structură din lemn și un capac în fulgi de teracotă vitrata în verde aprins.
Ușa întrerupe banda înaltă de marmură canelată care se desfășoară de-a lungul întregului perimetru al clădirii și constituie parapetul ferestrelor de la parter, al căror pervaz este conectat la acesta prin trei rafturi mici și o placă netedă pe care apare abia în relief un motiv de frunze, în stil pur Art-Nouveau .
Pe peretele din stânga intrării, fără deschideri, se află în partea de sus o decorație picturală de intonație clasică, formată dintr-o figură feminină acoperită în voaluri care ține o grămadă de spice de grâu și înconjurată de lăstari de struguri, atribuită lui Primo Lavagnini și in stare deteriorata.
Alte decorațiuni picturale, deși extrem de deteriorate, pot fi sesizate pe întreaga bandă care marchează zona superioară a pereților exteriori ai vilei, propunând teme figurative legate de elementul vegetal - vaze, ramuri, frunze - împletite cu panglici și alternate cu medalioane cu motte latine, acum aproape ilizibile.
Motive decorative mai legate de tradiție și repertoriul local - balzana și leul rampant cu panglici înnodate pe un fundal roșu pompeian - au fost găsite în schimb pe friza turnului; în turela cu trei etaje se întărește referința la stilul neo-medieval, nu numai în decorația picturală dispărută, ci și în textura peretelui și în adoptarea ferestrelor superioare tripartite, poate făcând aluzie la ferestrele cu trei lumini ale clădire publică.
Lângă turn, pe fațada orientată spre stradă, balconul, susținut de doi stâlpi de marmură rupți de o tăietură și care poartă în zona superioară o bandă de fier forjat cu inițiala proprietarului.
Mai mult, pe pereții terasei mici, decorațiile picturale par încă bine conservate și, cu un stil mai actualizat, propun o bandă plină de viață cu cecuri albe și roșii (poate pentru a prelua motivul șahului de la baza ferestrelor a turelei), pe care sunt susținute de două vaze cu raceme abundente între care se împletesc panglici cu inscripții ("Verso l'azzurro" și "Sidera tangens") și, pe al doilea, stema familiei Ricci .
Dacă majoritatea temelor figurative adoptate în decorul pictat exterior pot fi urmărite în repertoriul comun al vremii - începând de la opera lui Galileo Chini - apare o decorare ceramică mai liberă și originală care, din Chini din Florența , apare mai ales în comentariu al ferestrelor de la primul etaj.
Alte detalii dezvăluie intonația Liberty, cum ar fi parantezele din fier forjat ale jgheaburilor și decorațiile picturale acum aproape dispărute ale streașinii, unde motive vegetale, ghirlande, rozete și pătrate alternează în pătratele împărțite prin grinzi de lemn.
De interior
În interior, holul de la intrare decuplează la parter partea de serviciu din stânga, orientată spre spate și ocupată de îngrijitori, iar în dreapta cele două camere de zi orientate spre primul din față spre stradă și spre balcon , al doilea se deschide pe fațada laterală cu o fereastră tripartită mare, un fel de Serliana extrem de simplificată și din nou pe balcon, unde se deschide și accesul la turn.
Toate camerele vilei păstrează în continuare pardoselile din gresie cu figurări sau ceramică colorată juxtapuse într-un model de șah cu margine de cotitură, rama originală a ferestrelor din lemn și ușile din lemn de cireș, cu un design rafinat cu un cadru curbiliniar, muluri verticale și partea superioară panouri.în sticlă colorată cu mici motive geometrice; încăperile sunt, de asemenea, înfrumusețate cu intervenții decorative, limitate în general la frize geometrice pictate pe tavan sau pe partea superioară a pereților tratați cu culori moi, mai abundente și mai interesante în schimb în zona de intrare, care împreună cu cupola mică care închide casa scării constituie cel mai semnificativ moment al interiorului. Atriul este de fapt caracterizat prin scara de legătură cu primul etaj, cu o rampă dreaptă care începe și o dezvoltare circulară ulterioară până la palierul de la etajul superior.
La fel de remarcabilă este prezența unei frize pictate pe pânze aplicate pe partea superioară a pereților prin intermediul unor benzi de lemn, reprezentând putti care, cufundați într-un verde înflorit, flancează medalioane cu inscripții latine; pentru calitatea picturii, pânzele au fost comparate recent cu Galileo Chini . Al doilea moment decorativ notabil, mult deteriorat, este constituit de cupola mică care acoperă casa scării, împărțită vertical în tambur de pilaștri scurți care continuă ca inserții vitrate în curbura superioară, închisă în cele din urmă de un luminator colorat care rămâne doar în secolul XXI, în stare proastă, partea centrală. În cadrele tamburului există vederi ale peisajelor în cheie naturalistă, în timp ce deasupra decorului este limitată la câmpuri de culoare albastru intens încadrate în alb, cu frize subțiri în roșu aprins.
Deconectat prin două coridoare în formă de "L" și conectat printr-o scară de piatră de serviciu cu două zboruri la parter, primul etaj nu are încăperi deosebit de valoroase, dar păstrează în unele camere mobilierul original, din lemn sculptat, cu un design puternic ornamentat. În baie există încă aparatele sanitare originale, de origine engleză, și învelișul ceramic decorat cu o friză colorată cu palmete stilizate.
Turnul, echipat așa cum s-a menționat cu acces de la balconul de la parter, păstrează în interiorul scării înguste din lemn cu patru zboruri care urcă spre belvederul superior, deschis pe toate părțile de ferestre tripartite și din care vă puteți bucura de splendidul, vastul panorama peisajului Buonconvento .
Bibliografie
- Franchina, L., sd, La Rondinella , în L. Franchina (editat de) Il Liberty în Buonconvento
- Guiducci, AM, sd, La Rondinella. Decorația , în L. Franchina (editat de), Libertatea în Buonconvento
- 1995, Anotimpurile Libertății în Toscana. Itinerari între 1880 și 1930 , de Regiunea Toscana - Consiliul Regional, Pistoia, p. 91
- Franchina, L., 1996, De la apărarea dificilă a tradiționaliștilor la întâmpinarea entuziastă a Žlitelor: Siena și Grosseto în fața Libertății , în AM Giusti (editat de), The age of Liberty in Tuscany , Proceedings of the Viareggio Conference 1995 , Florența
- Felicita Rotundo, Desenele donației Chierici , în Gino Chierici între Evul Mediu și Libertate , Siena, Cantagalli, 2014, pp. 110-113, ISBN nu există.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Vila La Rondinella
linkuri externe
- Arhitectura secolului XX în Toscana , pe web.rete.toscana.it .
